劇情簡介
我要控告我的父母，因為他們生下了我… 12歲男孩贊恩（贊恩阿勒費亞 飾）出生在破敗的貧民窟，父母只生不養，更無力賺錢養家，導致孩子淪為沒有身分證明的黑戶，生活處境雪上加霜。懂事的贊恩幫忙父母照料家中7個小孩，更每天一早上街頭叫賣果汁賺錢，一肩扛起家中經濟重擔。 不料父母卻因缺錢走投無路，竟將年僅11歲的妹妹「賣」給商人當作老婆。無力保護妹妹的贊恩難過地離家出走，此時卻傳來妹妹意外身亡的噩耗...。忍無可忍的贊恩，持刀為妹妹報仇而犯下罪刑，更在獄中反控父母，讓他誕生在這個不公不義的世界...。 【關於電影】 金球獎、奧斯卡雙雙入圍《我想有個家》貧民窟影帝翻轉人生 入選奧斯卡最佳外語片九強的電影《我想有個家》（Capharnaum），是繼《你只欠我一個道歉》再獲世人矚目的感人電影。該片由黎巴嫩女導演娜迪拉巴琪 （Nadine Labaki）編導，童星贊恩阿勒費亞（Zain Alrafeea）真情主演，劇情描述12歲男孩贊恩如何掙扎求生，挺身控告父母只生不養的故事。電影除戲劇化的情節令人糾心，貧富差距、人口販賣等議題更受到全球關注，自坎城影展首映，除被國際媒體形容「哭翻一整袋紙巾」，更一舉奪得評審團獎、天主教人道精神獎雙料大獎，口碑橫掃澳洲、挪威、加拿大、土耳其、巴西等國際影展，獲獎積累多達17座，近期並雙雙入圍金球獎、奧斯卡金像獎最佳外語片，得獎氣勢銳不可擋。 《我想有個家》劇情描述生活在貧民窟的12歲男孩贊恩，因為父母只生不養，導致他與妹妹們全淪為黑戶，甚至被拿來交易販賣。忍無可忍的他，在因過失殺人入獄後，決定在獄中控告他的父母…。該片最特別的是，全片沒有一位專業演員，全是由當地挑選出具有生活體驗的非職業演員演出，詮釋角色情感真情直接，感動催淚廣獲國際好評，其中尤以主要小演員贊恩的演出最為動人，獲美媒【綜藝報】譽為「小詹姆斯狄恩」。 年僅12歲的贊恩，就是出身黎巴嫩貧民窟，因為被導演拉巴琪相中而挑樑主演該片。贊恩在片中為保護妹妹不被賣掉，不顧自身安全與不盡職的父母發生爭執，動人演出逼哭國際評審，不僅助該片於坎城影展斬獲兩項大獎，他也因此榮登土耳其金橘獎影帝。令人欣慰的是，由於《我想有個家》口碑享譽全球，在聯合國出面協助下，贊恩一家人現已舉家移民挪威，完全脫離了貧窮生活，他在電影和幕後的人生，都因為他的努力而翻轉了人生。
預告片
演員陣容
觀眾留言（272）
- 顏培瑩
我没哭 就是心里堵的慌。赞恩的眼神 非常冷漠天真 性格暴戾 小小的身躯 会挥舞着无力的拳头跟路人叫嚣 受尽苦难 会拿起刀跟父母说 我让你们看看什么叫没了 会在一个午后看见窗子里投进的阳光想起昔日和妹妹在一起的时光 留下眼泪 会抢走邻居家小孩的牛奶和玩具。机械的活着 却没有成为一个麻木的人 学着讨厌的父母做过的事 一切都仅仅是为了活下去 全剧除了回忆里那次笑 最后一幕就是他唯一笑过的一次吧？他假装跟别人说起她妹妹过的很幸福 婚礼上洒满了玫瑰花 殊不知妹妹是被用几只鸡就交换走的 他把婴儿交付给了人贩子 回家得知妹妹死了 一切都无能为力。
- 巧香
不能养，为何生?这句话不仅对父母，更对产生了如此多苦难的国家，无法养育子民，让他们到其他地方受尽苦难。
- 楊宗翰
我从出生到现在一直都恨父母为什么生我，幼时，他们只给钱，没时间，读书了，只会误会我，不听我说话，真正的释放，只是因为他们老了而已。因为痛苦，所以我不会轻易生孩子，没有做好成为父母的准备，就不应该成为父母！
- 劉幼友
主要居然是真·叙利亚难民。世界就是一个巨大的片场，近看都是悲剧。
- 岑雅玲
间隔三天分别看了《海蒂》和《何以为家》，一个在天堂，一个在地狱。
- 林台凡
真实朴素动人，主角小男孩和小婴儿都可爱极了。缺点是由于联合国难民署的介入，批判力度很低，国家？父母？体制？战争？宗教？是什么造成他们的悲惨经历？没说，都混过去了。就让人觉得这个国家没救了，所有人都在等救济，排队离开，偷渡，这太悲哀了。从前我做过黎巴嫩诗人阿多尼斯的翻译，他对中国的好感太强了，觉得中国是世界发展的希望，我当时觉得这挺过火，但是看了这部电影也感到，对他这样满目疮痍的祖国来说，能几十年从一穷二白发展到现在这样的中国，可不就是他的理想之国吗。
- 劉美慧
最后一幕小男孩笑了，整个电影院的人都哭了……愿每个（勇敢善良的）孩子都能被这个世界温柔以待
- 李俊州
人和哺乳动物之间的界限难道就在于他们不安于仅仅是活下去吗，在于他们对于死亡的悲伤可以报复和控告吗？
- 楊曉雯
4.5，虽然无甚亮点，工整直接，但是现实如此，也没什么可挑剔的。小男孩是真好，各种意义上的。
- 黃琬輝
国将不国，父母之不父母，爱之不存，何以为家？单亲妈妈与赞恩对待孩子的爱与赞恩父母对待孩子的“爱”形成鲜明对比，无爱的工具性生养自私无比。女导演对于细节的把控十分精准细腻，赞恩的两次微笑震撼动人，小演员包括约纳斯小弟弟的表演都朴实真挚，祝福本色出演的赞恩小帅哥能够在现实生活中越来越好。
- 邰志宏
小男孩裤子上绣着美国队长的盾，可就算美国队长在大银幕上拯救一千万次这个世界，也拯救不了一个苦难的孩子。他们在黑市上的筹码，只有500美元。
- 劉玉婷
电影开始的那段，贫民窟般的街道上一群男孩在打闹，我感到一种熟悉的味道……即使是现在的中国这样的物质条件也并没有完全消失吧。小朋友的表演真实到像看了纪录片。
- 鄭欣怡
我一开始只觉得中国人不会做家长，然后慢慢发现这世界太多人不配做家长。 这电影如果和《狗十三》、《被嫌弃的松子的一生》、《金福南杀人事件始末》一起看，我大概会抑郁吧。 做老师需要考核，做律师需要考核，当个居委会大妈，大学生村官都需要层层考核。只有做父母不需要。他发射她接收，十月怀胎瓜熟蒂落，谁管你未来几十年命运蹉跎。 原生家庭带给人的伤痛，是大多数蜜罐里温养的人所不了解的。就自己而言，这一路谈不上多苦，但绝对不是甜。 有些现在拿来当笑话讲的痛，都是你一次次撕开伤疤才能享受得到的欢愉。太多人和我说向前走就好你现在也过得很好，但没人会知道你在无数次午夜梦回里经历了什么。 恨不会帮人成长，恨会拽着人深陷痛苦泥沼。 但恨能让我感觉自己还活着。 我永远恨你。
- 路家華
五星不是针对什么电影艺术，并不需要怎样的艺术加工，光是街头天使赞恩和小天使Yonas（本名Treasure）就值十颗星，还有导演的心意、慧眼和指导。是的，你们说得都对，剧本不平衡，最后的法庭戏缺乏张力显得冗余而平庸，煽情太多，可太多太多他们生活的点我们根本无法想像，更不要说体味真实了，至少导演还原出了很大一部分。赞恩的早熟聪敏懂事中有为了生存铤而走险的“坏痞”，然而他仍有自己的原则，他并不接受同情的馈赠。我会记得赞恩改造的那口拖着Yonas的滑板锅、他带着Yonas去洗车处洗的澡、他裤子上的美队标志、他愤怒地扔向垃圾桶的甘草糖和方便面、绑着他最小的妹妹和Yonas脚上的链条和绳索、他坐在街对面看着不断挣脱摔倒的Yonas、拿到钱被带去剪头发时他痛苦地狠狠地抹泪、Yonas似有感悟地望着赞恩的告别……一出生就开始绝望。
- 陳琪原
1、5.13我要当小黑娃的粉头，助他（她）提名奥斯卡！2、5.23赞恩从没想过自杀这件事让我万分羞愧
- 冷祖裕
滥交后弃养只能长兄为父的《无人知晓》，毫无血缘苟且而生的《小偷家族》，生孩子获取低廉劳动力和交易货币的《何以为家》。贫穷是这个世界永远无法逃避的话题，但身为成人远不该将这世间的残酷转嫁给后代，我知道每个孩子都要自我经历苦难去成长，但被父母直接施与残暴并不叫做成长。但愿这个世上不再出现福岛明、柴田祥太以及Zain这样的少年，他们不该承受这个世界深恶痛疾的冰冷。
- 劉雅軒
惨是真的惨，被触动也是真情实感的，但确实这种电影的套路已经成型，对于过于成人化的“控诉”是重点但表达很受限。这个故事其实还没有完结，去了北欧生活之后就成了另外一个有关难民的故事了。
- 黃建成
他跟爸妈抵抗着不让爸妈把妹妹带走 然而后来却无奈亲手把弟弟送人 我们要认清一个事实 如果自己没能力 是没有办法保护身边的人的 然而 这个能力从何而来 我们不知道。不要说什么努力奋斗 像赞恩妈妈对律师说的那样 你从没有过过我的生活 以后也不会过。对呀 连学都上不了谈何去当个医生律师？连基本生存问题都解决不了谈何其它？我们能做的只有对他们国家人们的怜悯 对自己生在中国心存感恩 还有对这个世界有美好的祈祷。
- 林孟均
如果你不能给孩子一个体面有尊严美好的生活，你tm不要生孩子！你不是猪狗！
- 謝淑芬
3.5。题材电影，传播远大于艺术。到片尾才知道小男孩的演技全然取自真实经历，这是弱者的伤痕和印记，而父母与孩子的弱者双面性，又是刺向社会的一把利剑。叙事上一直重复着“苦难”，大量的碎片化镜头欠缺些聚焦的力量，家庭问题在中间大篇幅都消失，对立面有些被打散。影片至终也并没有在“苦难“这一话语层级中冲出来，而一些台词在末尾像说教般被安插在小男孩口中吐出，有些煽情和刻意。
- 杜靜恩
所有的贫民窟都是相似的，能够逃离的只有极少数。
- 程康民
“你不是在拍死亡证明，笑一下。”第三世界的《无人知晓》，难民和穷人家的孩子真的太难了。要么像Sarah一样就是被命运扼住咽喉，要么像Zain一样就是被命运踩到精疲力竭。
- 林育辰
战乱，贫穷，生之艰难，活着就是原罪，迦百农并没有神迹。剧作上是典型的观点先行，有些地方煽情过度，音乐太满催人泪下，以至于把格局越做越小了。但喜欢影片纪录片感觉的拍摄手法。小男孩的表演太好了，他对这样的生活再熟悉不过，身为孩子，却被剥夺了做孩子的权利，眼看着一代又一代人麻木地繁衍着同样的绝望。希望他能妥善安置自己曾经的伤痕，带着被电影改变的人生健康成长。
- 吳世昌
还是原来的名字《迦百农》（耶稣受难地）更贴切，《何以为家》这名字太东亚式的一厢情愿了，家能解决问题，前提是你不是没有身份没有选择的人不存在的人不被看见的人。即使不生不育保平安，但恐怕受过教育才会这么去思考。
- 陳依婷
第一反应就是无人知晓，小男孩很自然，毕竟大部分是他的亲身经历，最后电视上那段话有点刻意匠气。煽情很到位，有几幕止不住的流泪。
- 謝嘉宏
看到有人看完影片后歌颂贵党的，就想不到这部让人落泪的影片居然还有此效，心情顿时复杂了起来——猪圈里的美丽世界是不配有智商的么？
- 林士哲
想起了乔治奥威尔的Marrakech，当他走入北非贫民窟的是时候他writes, the people have brown faces, besides, there are so many of them! are they really the same flesh as yourself? Do they even have names? or are they merely a kind of undifferentiated brown stuff, about as individual as bees or coral insects?
- 駱珮珊
故事真的很吸引人，让自己不仅感慨现在的来之不易和生活的安稳，真是故事的改编真的更让自己有所触动。
- 林宗劭
❶虫子，他们都是虫子。他们一生住在地狱一样的地方，命运如高墙耸立，无处可逃。你没有过过这样绝望的生活，所以没有资格评判他们。❷可是真正的虫子，尚且知道要把卵下在隐蔽的地方，并尽可能为后代们准备触口可及的食物，而不是，成日躺在破布沙发上，像一堆腐烂的肉。❸可是他们是叙利亚人，他们别无选择。❹本片的动人之处，恰恰就是能在100多分钟里，将每个人都置身在命运复杂的牢笼之中。在每一次想归咎于某个人的时候，发觉几乎每个人都是受害者。继而庆幸自己不在其间，并且深切理解苦难。❺离开当然不算最高明的解法。但先让一个人有需要敲门才能进去的房子，让他头底下有枕头，总也不算错。❻如果没有后边的庭审宣言和温柔结局会更好。
- 陳懿安
真人真事，不是表演而是还原。生活是张不流泪的脸，内心却早已千疮百孔。少年过早的历经沧桑，远走他乡希求幸福。
- 張慧萍
1.恨国小清新们指桑骂槐的时候，为什么不说说是哪些国家把黎巴嫩变成这样的？2.生育率是和本国工业化程度和教育水平相关的。靠白左一辈子也没救。3.这片子不是拍给黎巴嫩人民看的 是拍给西方国家衣食无忧的白左们 赚他们几滴可怜的眼泪。4.看完觉得生活在天朝还是很幸福的。5.影片结束一帮傻逼白人跑去监狱吹拉弹唱真他妈恶心 真他妈恶心 谁稀罕你们的怜悯?把你们的脏手从中东拿回去吧。
- 張沛靖
真人版《萤火虫之墓》。12岁的叙利亚男孩赞恩把父母告上法庭，因为他们家在贫穷养不起孩子的情况下，居然生了6个孩子，导致赞恩的生活像在地狱中，不能上学，每天去打工挣钱的同时还要照看弟弟妹妹们。在赞恩的眼里，父母把他生下来是罪过，是让他来到这个世界受罪。我以前也会这样想，但现在我不再赞同这个逻辑。如果不把他生下来，他如何与这个世界对抗？很多最美好的东西，正是在这个对抗的过程中产生的。没有他的出生，也不会有这部伟大的电影。我从赞恩的眼神中看到了一份坚定，不管遇到怎样的挫折，都要勇敢活下去的信念。我从赞恩的眼神中，看到了我自己。（此处很希望有掌声）
- 王歡威
糟糕的分镜处理，电影分镜需要剪辑就是要保留关键信息，而不是像家庭摄影搞这种事无巨细的流水账。用五分钟的镜头表现12岁孩子照顾小孩就能引发廉价的同情心或对叙事主体有更多了解吗？整部影片充满了刻意的手持跟拍特写，以及摇镜。完全的娇柔做作。有人说拍得像纪录片，别扯了。就是四不像。叙事者的性格就是那种少年兵，尝试与世界对抗，最后失败的。这种性格塑造毫无感染力。全篇给人感觉都在装，无聊至极。可以说是典型的半吊子白左片。居然有导演如此不了解电影媒介，也是罕见。顺便说下我是包场。
- 楊益維
“我要控诉我的父母生下了我！”生而不养，养而不教，教而不爱，又有什么用呢？为妹妹亲自洗内裤，这样的哥哥太好了！！！
- 吳柔芷
我们常说，一部电影改变一个国家。之前是在韩国电影《熔炉》中，这一次是在黎巴嫩电影《迦百农》中。我要感谢这样的电影，让我们得以感受到“电影的力量”真实存在，不仅限于娱乐，（电影）还可以做的更多。
- 杜淑敏
除了演员，真的无力吐槽，结尾安到龙标和谐国产片上毫无违和感。题材决定论的都可以去死了。
- 錢建廷
“我要起诉我的父母，起诉他们把我生到这个世界上来” “请那些不具备抚养能力的人不要再生孩子了，不要再生了”
- 陳思婷
全片惊叹于男主的演技，末了告诉你：本片大部分源于他的真实生活。
- 陳義美
好久没看烂片了。看拾穗者的时候没有觉得拾废弃土豆在菜市场捡菜叶的人是“可怜”的。导演希望把自己和看电影的人通通拉到一个阵营 一个居高临下的阵营 “看 他们是多么多么可怜” 他们才不需要你们自以为是的可怜与悲悯！
- 林美惠
以情动人，而又以理示人的上佳艺术电影。全场毫无尿点，既无比真实，而又戏剧张力十足。表演、摄影、调度、音乐、剧本等均无比挑剔，值得一看再看。就思想意蕴而言，掩盖在资本主义完备法制之下的黑暗与不平等，边缘人群的生存正义，世界范围内的人道主义与以族群、种族、国家、阶层等为窠臼的种种区隔之间的矛盾冲突，都引人深思、回味无穷。五星推荐。
- 葉秀玲
3.5 从“电影”的角度看，此片代表了一种令人失望的趋势：以手持镜头，快速剪辑，人物反应抓拍为特点的伪现实主义风格在全球范围内的流行。从阿迪达斯广告到第三世界电影，任何导演都能像PPT模板一样套用这种国际风格来让自己的作品显得“艺术范”，却失去了对表达之物与影像的关系的独立思考。但从社会意义上来讲，也正因为这种没有风格的风格降低了观影门槛，拉巴基才能让更多人关注到当代社会极为重要的议题，以至于在中国获得过亿票房，让很多普通观众看了人生中第一部中东片。相比作者电影，世界可能更需要《迦百农》这样的电影。
- 黎宇翔
耀莱成龙五棵松店2019.5.4.9:25pm “电视-法庭-剧组-难民署-挪威”的想象性解决、虚幻的结尾很成问题，但拍摄本身呈现的环境、景象和“命运”给出了更有力的质询。面对此种世界，只有难过和无言。该如何开口如何语言？想到《擦鞋童》，想到卖头发的芳汀。
- 林怡婷
影片揭露的问题折射到我们国家的表现就是：“越穷越生，越生越穷。”那些自私自利、不负责任的家长们，心里想着：孩子就是希望。却不曾考虑过：你们生下的是希望，而伴随他们成长的是绝望。孩子不是你们用来实现虚幻梦想的工具。所以，各位准父母们，在生孩子之前请先问问自己：有没有能力“养好”他们，而不是“养活”他们。因为，自从中国人挺起腰杆之后，我们所追求的已不再是“活着”，而是“生活”。
- 屈乃歡
12岁的赞恩眼里总是充满绝望，瘦弱的肩膀扛起的生活真让人心酸，生活就是潭死水，它永远不会好起来。多少人越穷越要拼命生育，无所谓现实穷困潦倒还是婚姻破裂。撕开「孩子是希望，是爱的结晶」的幌子，看到的是背后人心的自私和丑恶。 家境贫寒，寄希望于孩子出人头地改变命运，婚姻破碎，通过倾其所爱于孩子来维系家庭，多子多福，老有所依，要生男孩，因为要传宗接代。 有人生来被抛弃，有人生下就是来分担日子的苦，他们说是这是命，得认命。我只想说逃离吧，你知道，不是每个人都有资格做父母。
- 曾詩雅
《我在伊朗长大》《我在伊拉克长大》《我在黎巴嫩长大》……伊斯兰国家的孩子们能套一串这样的标题。坐在影院里观看的我们会进一步反思彼此生活的差距，有些孩子们开豪车住别墅买奢侈品，有些孩子，连活下去的资格都没有。电影能拯救其中一个，那些留在叙利亚、留在黎巴嫩土地上的千千万万个孩子呢？他们的命运，又有谁来拯救？
- 貢立韋
为人父母，应该全力以赴。没有责任感，何必生下他？让孩子受苦。
- 陳書卉
难民，女权，童权，非法移民，简直是政治正确的集大成，当导演把重心放在社会批判上以后，电影最多也只能成为一部典型第三世界国家依靠自揭伤疤取悦欧美温和左翼价值观的佳作。走出电影之外，更让人沮丧的是你意识到黎巴嫩远不是人类生存地狱的底端，他们的人均GDP甚至与中国不相上下，在埃塞俄比亚以及更多不可见之处，有着更多恶劣的行径。移民欧洲就是问题的解决之道吗？还有新的种族冲突等待着外来者与本地居民。
- 張佩玲
确实大陆的海报用赞恩的笑容很不合理，会让人以为这是什么要强行和解的电影，其实笑的原因非常心酸。不过赞恩这个贫民窟长大的孩子主演电影后全家得到帮助去了挪威，其他类似家庭可能反而当做激励呢，反正随便生随便养，哪天飞上枝头就是一本万利的买卖呢
- 龍詩涵
发国人带着人道主义的视角将叙利亚难民移民问题包装得美轮美奂感天动地，就像片尾发国人带着民间乐队去探难民的监载歌载舞（迷惑行为）标准的发国式施舍的自我感动自我陶醉。2018年该片公映，2019年巴黎圣母院烧于难民之手。我宁愿不带着反某教的情绪去看这卖相确实不错的电影，可是做不到。
- 吳學宏
7.8/10 并不好客观评价，跟“我不是药神”一样的现实意义大于影片本身内容的类型片。 看到最后大部分由真实事件改编泪目，中东这样的小孩太多了，他们被父母选择来到这个世界，却没有办法拥有来到这个世界的任何证明，在错误的教育思想下一代代恶性循环下去，人到中年，对自己的认知竟然是“虫子”。不断繁衍，生活在社会的底层，就算知道越来越多的孩子会带来更加艰苦的生活条件，却还是秉承着“孩子带来希望”这样的愚蠢观念继续生，可悲可叹。
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