日暮

觀眾留言（215）

• 陳夙芷2020/7/4

  长镜头处理很棒，光影处理很到位。其实一开始没有抱着太大的期望，但是镜头第一幕就吸引到我。女主的气质很独特，喜欢。关于剧情，其实一开始是有点懵的，总是突然出现一个人一句话不说完就消失了，前期铺垫太多，大概剧情其实也能猜到，没有太多悬念。但是导演把这个剧本拍出了质感。虽然有些不足，但是看完之后，再去了解一下电影背景，回首思考一下小细节，会有想再看一遍的冲动。

• 崔鈺隆2020/7/3

  众神的黄昏，欧洲究竟是在哪一刻堕落？这是瓦格纳音乐，尼采哲学，维斯康蒂电影。如果说《索尔之子》创制了一种美学，一种沉浸式历史微观叙事视角，但谁能想象拉斯洛的第二部就会如此野心勃勃通过一个身世不明的神秘女子在欧洲大陆最深处来经验欧洲日暮时分一整个旧世界崩塌。我们甚至能更强烈感到这种微观视角本身无序混乱荒诞，一种个体化历史视角的不可能，前作所有缺点几乎都在新片上得以进一步放大，文本自身不稳定仿佛随时都能和电影中世界一起瓦解。但又没有办法不为之震颤这种回到历史本身巨大冲击。1913年布达佩斯，黄金时代最后一年，奥匈帝国末世当前。

• 張珮珊2020/7/3

  你喜欢不停游走 到不同地方演奏 我喜欢拖你的手 幻想天长地久～

• 鄭呈芸2020/7/2

  北影节看的。 服化道精致，画面好看，叙事一言难尽。 导演喜欢聚焦主角虚化背景。近景利用光影变化，给足女主面部特写。马车、夜晚里的几个镜头非常美（女主侧脸很好看，但是她的表情除了生气和害怕时就没怎么变过 继承了《索尔之子》里手持长镜头跟拍+近景的摄影特点。尤其是后期，大量主观长镜头接连不断，画面中接近一半是女主背影，有点单调。 导演大概是想通过女主视角来展现像日暮一般的奥匈帝国的腐朽，所见所闻和经历让她坚定最后投身一战的决心。但是女主全程想一出是一出的行为让人满脸问号，整个故事看得有点费劲。

• 林宏麟2020/6/30

  2019--DY-051 行走在布达佩斯的游魂，文明行将坍塌的前夜，一出华美的咏叹。

• 楊欣儀2020/6/30

  什么鬼乱七八糟的，从头到尾根本没让人看懂！

• 黃于容2020/6/30

  还行吧，闲着没事打发时间还是可以的。

• 周逸夢2020/6/28

  这部电影服装很亮眼摄影声音都很不错值得四分

• 翁竣傑2020/6/28

  至始至终跟着女主不安、探究、怀疑、惊悸的眼神，浏览了从精美的不可方物的女帽到欲将这一切焚毁的烈火；贵族男女的穷奢极欲与社会底层的肮脏龌龊，所有的一切都岌岌可危，生命、贞洁随时可以丧失……

• 沈勝發2020/6/26

  看得出来导演的野心以及庞大的历史背景下福锁的叙述节奏。女主这张被随意雕刻却浑然天成的脸实在是让人又爱又醉。本片获得了匈牙利电影艺术学院的支持。我认为在我们的文化体系当中也会有很多这样的故事，然而没有人静下心去看电影去了解发现历史背后的凝重。如同罗马的私人处理方式 阿方索卡隆用这种小人物在历史背景下的经历告诉我们自己的人生观。女主的表演预计未来会得到更大程度的提高，本片摄影以及音乐都有着非常高的水准 只是剧本方面的欠缺导致最终不会进入威尼斯那边苛刻评审的法眼。

• 陳鎮寧2020/6/25

  原来日暮是一个帝国崩溃前的最后时分，一个文明衰落前的最后一刻

• 陳丞伯2020/6/24

  BIFF第三场，在没有看过索尔之子的情况下第一次看拉斯洛。第一反应和所有评论一样：故事冗长朦胧令人困惑，跟拍浅焦特写长镜头让人头疼，女主角游离事外加上极度内敛的表演使得共情成为不可能。但不断推敲后似乎又另有所获（当然只是（还是在远没有携带够关于奥匈帝国的参数的情况下）罗兰巴特式的“读者书写”/“意义生成”，毕竟“作者已死”，导演的真实意图我们无从了解也无关紧要），漂移于时代舞台（奥匈帝国末日余晖、皇室与革命党人兵戎相见）之外、单一视点、跟拍浅焦特写、高度节制的表演……浸入式影像与无法共情极端结合的背后或许恰是一种布莱希特的间离文本的成功编织，一种类似阿尔都塞“在内部保持距离”和齐泽克“斜目而视”的书写。随着史诗的堂皇与宏大被抽空，意识形态的遮断也被剥离，只余下混乱暧昧的不可表述的创伤性历史之真

• 蔡玉婷2020/6/22

  BFI第六场，女主因为神似屈臣氏女士和卡抽女士的结合体而让我不断出戏

• 飛云2020/6/22

  导演拉斯洛在映后交流中说：影片营造的神秘感是为了让观众产生更多的主观体验（笔者在不断地自问自答而无果，最后才解除了些许迷惑）……随着手持浅焦镜头的移动，女主在不断地寻找答案，然而过于晦涩的对白不免令人疲惫。女主的表情同样令笔者无法完全接受（不过，映后近距离看到朱莉，小姐姐还是蛮可爱的）。

• 劉奎泰2020/6/22

  #BJIFF2019# 需要再次观看，暂时不做评断，只谈感受~ 出于个人对欧洲史的不感兴趣以及对奥匈帝国解体这一历史在认知上的匮乏，无法仅凭单一的信息提示与一战背景去深入的进入人物。但是从主观上抛去这些背景，以一种误读的方式去观看，反倒是慢慢跟紧了似乎一直间离着观众的人物，甚至想这样再多看一个小时~ 从之前分别于大银幕与电脑各看一遍《索尔之子》的体验，以及这次的观影体验来说，拉斯洛导演电影作品的魅力，绝对要在大银幕上才会被完全散发出来……希望有机会再做二次大银幕观看~

• 洪鎮宜2020/6/20

  3.5，雖長但節奏很好、很會吊觀眾胃口。結局是個謎但極有興趣查一查到底發生了甚麼事。果真是一幅末日風情畫？

• 楊建宏2020/6/20

  以一战前夜布达佩斯为背景，服道化艺术指导水准颇高，富有油画般的古典美，寓言一般地展现了奥匈帝国迟暮之年光怪陆离的社会图景；缺点很严重：通篇以女主为视角，台词含混不清，情节缺乏起承转合，又长达两个多小时，观赏性很低。

• 林剛佳2020/6/19

  怎麼說呢……前作讓導演吃到甜頭，以致於更極端投入形式主義的實踐中。只能說，只讓他變得更笨。

• 張怡雪2020/6/18

  不了解背景就全程和女主一起干瞪眼的片子……制作与摄影绝佳色彩完美的视觉教科片。

• 蔡豐旺2020/6/18

  我没看懂 内容确实晦涩 第一部让我睡过去的电影

• 含之2020/6/17

  看的感觉有点懵 还是要二刷 但是值得一看 推荐

• 呂靖雯2020/6/17

  摄影和画面是真美。奥匈帝国迟暮之际，兄长初衷的善恶，帽子店的行为的正确与否，一个代表着革命的抗争，一个代表着传统的文明世界（？），一起勾织成了一个巨大的迷雾笼罩着女主。自始至终都看得一脸懵，一战史太弱导致完全无法浸入去理解。哪天补一下一战史，或许可以考虑再重看一下。

• 謝彥良2020/6/16

  我感觉我被他的跟拍剥削了，我很难受。但对一战的思考确实另辟蹊径。常说当局者迷旁观者清，当局者就像是跟拍镜头下的莱特，只能看到身前三尺，看不到身后身。只有回顾历史才能看到“当局者”未看到和旁观者努力思考的问题。最后两个回眸真是“念头通达”。

• 童惠筠2020/6/16

  缺乏必要的动因与目的性，沉溺于环境(混乱)中而无法显示其结构

• 詹金倩2020/6/15

  节奏实在太慢了……女主一点也不随和，喜欢不起来。

• 吳慧白2020/6/15

  很难沉静其中，半路多次想弃剧，可能智商不够

• 王怡禎2020/6/13

  #LFF 大量使用portrait frame活活让我把一开始觉得有特点的女主看厌烦了? 看睡着前觉得主角光环刺眼，后面醒来看结尾还是依然刺眼。导演q&a说要把观众推出comfort zone. Well, I was very uncomfortable watching it. 背后的意图是有意思的，可是这个storyline真的太迷了，我选择放弃。 ps女主真的好像emma watson

• 劉冠華2020/6/13

  应该说是我喜欢的电影，虽然我承认其有明显的缺点，剧作上过于晦涩，很多地方都看得似懂非懂，长镜头的运用，狭窄的视野，主观视角，充满局限性的叙述，导演试图用一个女子在布达佩斯侦探小说似的遭遇讲述欧洲的堕落，文明的日暮，野心很大，创意很好，独特的作者表达在某些时刻特别出彩，另一些时刻却成了缺陷，纵然要说这部作品失败了，也是一次伟大的失败

• 張木蕙2020/6/13

  就像一幅起稿马虎的画，后面的上色再漂亮，笔触再洒脱，终究还是败了。一星给摄影，一星给那些漂亮的帽子。

• 廖雅安2020/6/13

  个人在历史的洪流下都留存着日暮黄昏的底色

• 謝慈奇2020/6/13

  如法炮制，无奈以柔克刚，保留着原来的美，但原有的力量荡然无存。

• 張恭惟2020/6/12

  这个完全不知道怎么评分，我晕了，你晕了吗

• 陳健豪2020/6/11

  导演尽他所能为我们营造跟随女主角身临其境经历历史的氛围，画幅，浅景深跟拍，长镜头全用上了，但实际效果并不好。观影全程问自己一万遍：这是为什么呢？因为所有人tm话都说前半句。女主角的演技我服了，本来露正脸时间就不多，一露正脸结果还全是夸张的惊恐脸倔强脸，海报里那个角度拍的太像艾玛沃特森了，导致我没看电影前一直以为这部片子女主是艾玛。虽然吐槽了这么多，但是这部片子我还挺喜欢的。表面上是找哥哥的过程实际也是女主角革命意识萌动的过程。沉浸效果不好跟我不懂奥匈帝国历史有很大关系，影片中隐喻很多，但大部分我都不懂惹。所以就三星半吧。

• 蕭景翔2020/6/11

  剧情的确有些云里雾里，想营造悬疑感，但每一段的悬疑性还没酝酿完又跳到了下一个点，使得拍摄时全程跟焦加强代入感但又在叙事上令人感觉非常疏离；不过摄影美术的确太美了，很期待有一天能看到胶片放映版本

• 林淑福2020/6/11

  帽子服装一星其他一共1星。 真是太考验人耐性的一部电影了，女主全程很少说话很少做事，就一直带着苦大仇深的表情到处乱窜，关键镜头还要一直跟着她的脸，全程看着真的难受?

• 李宜一2020/6/9

  长镜头很抓人，有空补一下睡着的部分

• 敖松和2020/6/9

  裹挟观众的历程，虚构角色的二次解剖。索尔是沉浸是截取，日暮相比下是更为宏观的漂浮游离。这次奈迈施找到了抽离的缺口，一旦显露情绪就如潮涌般奔袭而来，被打碎摧残后的信息传递变得更为纯粹有效，时间会证明它的影像价值。对于有体验错位的电影来说:别试图去理解它，感受它。观感不应是唯一标准，不要被它所迷惑。风格化的浅焦长镜变成了衡量时间的刻度，珍贵又迷人的观影体验。黑暗中的光影对比太美了，有好几次想让镜头多停留一会，无不让我贪婪吸食着片中的一切。混乱之后，随着战壕尽头逐渐显现的那张莱特的脸，雨水的环境音如时代泪水淹没了堕落自傲的末世黄昏，也模糊了在场所有人的视线。浇灭那些权贵的火种，新世界终会诞生。不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，在地狱中见证消逝从而走向天堂。“现在的她，已经不需要戴帽子了。”

• 張姵妏2020/6/9

  一部相当古怪的电影。最初是被一战前的奥匈帝国这个历史背景吸引，结果这个“历史剧期望”当然基本落空。类似于一个女伴Hamlet的故事，只是这个女Hamlet有些懵，千辛万苦找到她哥，然后三下五除二干掉了她哥，最后化身为她哥，完成复仇（？不能确定是不是）/暴力革命，最后还参加了一战（不知道是一战的人会不会理解为她成了土匪头子a.k.a.革命领袖开始了推翻皇权政治的斗争……

• 林君剛2020/6/8

  除了摄影，布景，服化，我不知道有什么可看的。

• 李文柏2020/6/8

  一个女子渴望寻求归属和家，最终却在一身男装的掩护下，最终走上撕毁表象完美家庭的道路。

• 沈筱芸2020/6/8

  画面是真美 故事是真的没有逻辑

• 袁舒宸2020/6/7

  艺术性很好，故事性很一般；女主真的像屈臣氏…

• 林玉斌2020/6/7

  2019HKIFF之三：标志性的浅焦跟拍加上混乱叙事，看得我几次都睡过去了。最后的暴乱有塔尔的影子，战壕的长镜头不错，也就这样了，反正我没看懂

• 王容陽2020/6/6

  唉这电影...太难懂了吧，还那么长。看得我不停的看表。叙事支离破碎，国仇家恨还有献祭女性，35mm胶片摄影画面美好，帽子好看。女主尬死我。 from Edinburgh filmhouse

• 黃新綸2020/6/6

  摄影挺美，画面精致，主要是不了解剧中的历史无法共鸣

• 陳珮萱2020/6/6

  BJIFF1908#摄影很棒，复古营造感十分迷人，但剧情过度故弄玄虚，主角全程艾玛沃森式瞪眼，不断奔走，所有人说话都是一句里说半句，主角的动机更是被拆解到一头雾水，看到最后只有焦躁。一流画面，超一流寻找主题，呼市底本过差，影像叙事都救不回来，最后只有：wtf

• 江恆安2020/6/6

  每个人都一副故弄玄虚的样子，我为什么不在家睡觉

• 李淑婷2020/6/5

  Leiter Irisz, mit csinálsz?

• 汪雅雯2020/6/5

  #@BJIFF2019#前作主题和风格的延续，个人与国家命运的互文。

• 陳冠年2020/6/4

  我就是来看看布达佩斯，听听匈牙利语。

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