劇情簡介
尤莉絲誤以為姊姊已死，傷心之下將鋼琴付之一炬… 尤莉絲從小和姊姊姬達感情深厚，兩人在這個里約熱內盧的傳統家庭裡相互倚賴。氣質文靜、擅長彈琴的尤莉絲，一心想離家赴維也納深造，成為一名鋼琴家。明媚嬌豔的姊姊姬達，對妹妹無話不談，她想談場轟轟烈烈的戀愛，並找到一個能終身廝守的男人。在受不了父親嚴厲管教下，姬達有天認識了一個英俊的水手，決定帶著夢想跟他私奔去希臘…。 數個月後，姬達的愛情美夢破滅了。她獨自挺著便便大肚返家，才得知妹妹尤莉絲早她一步赴維也納攻讀音樂了。父親不僅對她未婚懷孕的姬達感到羞恥、將她逐出門外，更不願讓她跟妹妹尤莉絲有任何牽扯。生下孩子後的姬達，為了生活四處打工賺錢。始終沒有忘記妹妹的她，不斷寫信到維也納卻都石沉大海。其實尤莉絲早在父親安排下嫁為人婦，音樂夢想也從此束之高閣。 即使人生艱難，這對姊妹從未放棄重逢的希望。姬達在友人協助下，冒名頂下一幢房屋，母子終得遮風避雨之所。從未接獲隻字片語的尤莉絲，誤以為姊姊已死，傷心之下放棄夢想，並將鋼琴付之一炬。姊妹輾轉歷經滄桑數十年，即使彼此思念甚深，人生卻未再見面，直到尤莉絲發現了一堆寫給自己的信件…。 【關於電影】 命運峰迴路轉、觀眾哭成淚人《被遺忘的人生》坎城勇奪大獎 坎城影展「一種注目」去年在《我想有個家》導演娜迪拉巴基（Nadine Labaki）的領軍下，將「最佳影片大獎」頒給巴西導演凱里阿努茲（Karim Aïnouz）所執導的新片《被遺忘的人生》（The Invisible Life），引發影壇矚目。該片改編自巴西女作家瑪莎巴塔莉婭（Martha Batalha）15年前的暢銷小說，劇情描述一對感情甚篤的姊妹，姊姊姬達渴望著真愛的降臨，妹妹尤莉絲則希望成為一名鋼琴家。被迫生活在兩地的她們，不斷努力尋找對方，卻總在峰迴路轉的命運中擦身而過…。該片在坎城首映時感動全場，不少觀眾哭成淚人，甚至淚擁演員哭成一團。電影在美國電影專業網IMDB奪得8.1分的高評，並獲國際媒體〈銀幕〉讚譽「深厚情感超越任何言語」，更提醒觀眾「最好要準備手帕」。 《被遺忘的人生》故事發生在50年代的里約熱內盧，片中姊妹渴望重逢卻難如登天，最後才發現兩人其實住在同一個城市裡。原著作者將其母親的離奇故事擴及當代女性，費時30年寫出這部動人傑作，不僅入選「聖保羅文學獎」，並在暢銷英、美、德、法、義大利等20多國後，被巴西導演凱里阿努茲搬上大銀幕。凱里阿努茲以情節劇方式，呈現這個縱跨數十年的感人故事，讓那些埋藏夢想、一生為家人默默付出的女性們的人生「不再被遺忘」，而這些人或許也是我們的母親或長輩。讓人眼睛一亮的是，該片還邀請了「巴西最偉大女星」《中央車站》柏林影后費娜達蒙蒂妮蘿（Fernanda Montenegro）復出參與，片尾她優雅嫻靜的演出，獲得〈好萊塢報導〉盛讚引領全片至「令人欣慰的新境界」。 生命總是無常，並在瞬間改變。電影《被遺忘的人生》在殘酷的生活中，默默致敬著女性的堅韌，以及「愛」與「希望」在人生無助時的重要性，被美國〈綜藝報〉讚賞是「美麗動人的畫像」，獲選代表巴西角逐2020奧斯卡最佳國際電影。值得一提的是，為襯托片中妹妹尤莉絲的鋼琴家夢想，配樂華麗強大讓人驚豔，不僅李斯特、葛利格的鋼琴樂曲妝點得恰到好處，片中一曲尤莉絲赴音樂學院面試彈奏的蕭邦〈練習曲〉，更優美傳達出她對音樂的夢想與堅持，全片音樂與劇情的轉折搭配堪稱完美。
預告片
演員陣容
觀眾留言（244）
- 方家銘
近几年关注女性的电影越来越多，品质也慢慢在提升，由于这部片性爱场景实在有点多，我还是更希望是一位女性导演来拍。很喜欢两位女主的表演，动人心弦。
- 林宏宇
近在咫尺却不能相见，这是一种什么样的感受？是有展现女性意识崛起的地方，可是这一切如果是在做好安全措施的前提下就不会发生了啊。
- 王偉海
观影体验和狗十三极其类似，真实生活回魂的屈辱/被导演逼着哭的屈辱
- 林可欣
原本以为是一部类似于《消失的爱人》《看不见的客人》这样的大爽片。不得不说，2小时18分钟的片长，前2小时看得有些郁闷，直到后十几分钟，这部电影就像积攒了百年的岩浆，蓄势待喷。最终也还是没喷，正是这种隐藏的力量才是最震撼人心的，这个时候女人的无奈，男权的可憎，都被无限放大了。
- 路進姍
必须得奖！心理沉甸甸的，于是想写点轻松的，姐妹俩的衣服和配饰都太好看了，复古又风情。
- 林欣怡
还是台湾翻译的电影名字比较好，《她们的隐藏人生》，并非她们要隐藏她们的人生，是男权秩序要让女性成为牺牲者，她们只允许为男人而活，她们没有为自己而活的权利。女性为主体的欲望被贞操所禁锢、不能拥有自己的孩子，只能为男人生孩子，女性只能在婚姻中为满足男性的性与生育服务，女性在婚姻外被男性猎取用于交换，对于女性而言，身体、孩子、事业、理想都不被允许是自己的。所以女性活了一生像是没有存在过一样，像两姊妹的妈妈那悲惨的命运。但两姊妹都不同程度的对此进行了反抗。
- 昝寶秀
结构还是不错的，就是节奏太慢了。 这个世界真是所有国度的女性都在声嘶力竭的与父权社会在抗争，也好，很多时候，矫枉过正是必须的，否则就不会达到令人满意的结果。只有当人们不再声张权益时，权益才真正成为习俗。
- 蕭仁杰
影片充斥着一份不由分说的暴力，未曾见光的信件，压迫的父权，折翼的维也纳梦想，新婚夜的沦陷，和从未发声的母亲。这与明媚的色调和荡漾着生命律动的里约土地形成了鲜明对比。电影娓娓诉说着两个女人并不明亮的一生，起承转合让人哀婉，而小酒馆里如童话一般的擦肩而过更是令人唏嘘。 - MoMA (12/14/2019)
- 陳信慈
巴西影展 资料馆 开幕式 删减版 删减的还特别拙劣。故事是不错的，视听手法比较一般，呈现了女人们被压抑被隐藏的段落。反反复复出现的儿时山林游戏镜头实在没必要
- 張玉鳳
恍惚间以为在看南美七月与安生，有些欠缺思考流于表面的段落确实很像男性导演会拍出来的。
- 陳聖綸
还蛮喜欢处理时间跨度的方式的（就是生硬直接跨） 演员没太撑起来吧 中规中矩 剧情都蛮在意料之内 剧本最闪光的地方可能只在名字了吧
- 陳舜卉
#VIFF2019# 脸盲症犯了，看了快半小时才搞明白谁是谁，而且除了信里提到几个日期之外基本没有明确表达时间跨度，所以有几个片段显得很突兀。服装设计和摄影都还不错
- 陳愛駿
某些近乎粗暴和原始的画面 真实地展现出岁月里诸多的不堪。男性导演却能如此细腻的拍摄出一部女性题材的作品。结局来的匆忙，却依旧让人泪目。父权社会下的女性成长史，到底是多艰难。
- 呂紫傑
伤心的是她们这么多年等待，毕竟落空了，里约的潮湿，空气中的荤腥，码头的日晒，是躁郁，是左支右绌，是心无所寄，和快乐是没有关系的，在线性的时间里，截取出的每一段都不快乐。似乎没有人受惩罚，仅仅是女儿扇了父亲一个耳光，质问他怎么可以隐瞒，仅仅认为小女儿的怀孕不体面，认为跟从水手私奔是不听话，就可以置女儿的性命于不顾，可共谋者又怎么去担责，姐妹俩沉默的母亲，怕被父亲赶出家门，夫权的威吓让她成为帮凶，还有姐姐的丈夫，只有寡言的性和小声的抗议，连最后一箱书信的秘密都差点让他给吞了。都是隐瞒，事实的爱的关键的部分，都被这群自私的家伙隐瞒了。家庭内部文化的沉疴已是如此不堪，奉献出里约再好的雨和再美的晴空，也不过是斑斑锈迹，令人心碎。我们要勇敢去表达爱，落后的文化中所拥护的对爱的克制，才是真的一派胡言。
- 陳嬌沛
这电影巨牛逼，不论是氛围渲染角色表现还是配色、音乐。内核是讲女性不要怀孕，巴西中产家庭因为女儿未婚先孕而的破裂，不论是流向社会底层站街的二姐，还是继续中产有机会成为艺术家的三妹，所有女人怀孕要么成为成为妓女要么成为家庭主妇，大姐是另一种结局因为打胎而失掉了子宫。我以为这个电影像阿方索拍的罗马，或者韩国的寄生虫一样讲阶级流动和阶级斗争呢因为85年巴西才实现民主化，结果最后经历了军事独裁、民主化、左右轮流执政，也不知道巴西妇女地位提高了没，最后重点仍然落在了亲情上是有点不完美的。
- 黃偉哲
如果没有最后半小时的“抱憾终身”的情感高潮，也就很一般了，过于拖沓的剧情却没有展开人物内心的波动历程，男性角色或有或无而且过分渲染大男子主义，不过站在女权主义的视角，这是一部大快人心的佳片。
- 黎佳蓉
片中的所有男性形象都是男权的象征，令人厌恶。看得悲伤又无奈，把姐妹俩命运相隔的这道无形的沟，不知还要经历多少代人才能消除
- 張秀源
65%a little bit trivial and banal
- 陳昶俊
8/10 一流的情感表达，调色摄影非常出彩。积蓄的情感到结尾处迸发出来，而生活到头来依旧是错过。 略细碎冗长，姐妹生活的细节有可删减之处，浓缩到一个半小时可能会更好。 非常值得静下心看。 同一个世界，相同的血脉，近在咫尺却触不可及。 而把这种情感带到历史、家庭、两性之中，它便呈现出一种割裂的真实，一种不可触碰的深沉。
- 陳惠珍
两个姐妹被父亲、丈夫给故意拆散的故事，不能共情，私家侦探水得有点假。
- 許昶雲
3星半。女人的命运男人来掌控。男权社会的形态世界各地都一样。片子的色彩运用很出色。剪辑上几小处小有问题，稍坏观影气氛。
- 蘇勝傑
2019-10-23 喜欢首尾两段雨林场景。看完更加厌男了，男人像臭猪一样贪婪地压在女人身上，真的要呕了。映后谈，导演是被母亲和外婆带大的（大概可以理解为何会有这样的女性视角表达），后来看了原著觉得原著的描写很贴近那一代女性的生存现状，所以改编成了电影。
- 劉宗穎
既定框架下叙事不啰嗦，技术有硬伤，声音设计加分不少
- 黎水鈺
看不见的女人，被看不见的女人，姐妹俩苦苦挣扎于男权社会，姐姐是妹妹的依托，妹妹是姐姐的寄托，但一只有一只男人的手把她们生生掐断了，结尾跳得过于快。这么细腻的片子居然是男导演拍的。。
- 鐘恭嬌
父权阴影下的女性悲剧，在那个通讯不发达的年代，失去了联系也就等于在世界上消失了啊。片子有那么些老派，而且剪的有些奇怪，一直没怎么入戏，不过好在拍的温柔而且真诚，看得很舒服。
- 林曼東
远走是距离，梦想是距离，关系是距离，所有的距离统统化成看不见的隔阂，杵在姐妹之间，男女之间。Eurydice摘下了戒环，却没能真正消解任何一段距离。在影片行将结尾时，我对故事闭后一路开的做法存有异议，两个人的生命都过于兀自明晰——当然有两相对照的时刻——没有纠缠是好事，却又好像丧失了一股张力。然而最后代际之间的交错则把那股拧劲儿展露得淋漓尽致，看似平淡俗套，却在一方的“假相”和另一方的“故事”里化出浓情。
- 韓岱寧
叙事元素上无非是“影响和禁锢女性命运之诸多因子”的拼合：苦难和觉醒，远走和乡愁，父权制和夫权制，身体与精神的双重浩劫，对你的性器官和子宫予取予求，对你灵魂中的火焰随见随丢。 吉达那条故事线整合了骗婚怀孕、逃离家庭、父女决裂、独身产子、卖春求财、更换姓名（主动剥夺掉身份才能图存），无疑更加情节剧向。 相比之下，妹妹的一生看似平静稳定，没遇到太直接的摧残，也没遇到太过分的坏人，但她甚至比姐姐更加“看不见”。现实意义和仓惶感在她身上，反而更深、更无解一些：所有的戕害，至少是所有的封锁和囚禁，都来自家庭和亲人。
- 李淑惠
摄影很赞，由于故事很简单，就需要在剪辑上下工夫，有点可惜。
- 陳雅慧
通俗剧，几处跳切段落很有风格，情感点比较稳。片尾字幕太好看了！
- 陳雅婷
印象最深刻的是丈夫在为了妻子的成功恼怒时，天真的孩子说：那是她的梦想。一个家庭里的三个女人都是悲惨的，整部电影里的亦是，整个世界或许也好不到哪里去。一个小小的遗憾是，前半部分如果能对姐妹二人的感情铺垫得再深一些会更自然引入之后的思念。
- 余愛銘
姐姐的一生更可悲啊，被堵住所有出口的无力感，所有的力气只能用来毁灭自己。
- 賴可軒
横跨半个世纪的拉美女性史诗，光影、色彩、结构都太美太妙了。巴西女人真是从头到脚都很性感，而且还是毫无攻击性那种。在男权社会挣脱束缚追寻自由太难太难，谁知道会用尽一生的气力甚至错过一生呢。
- 謝宛凱
7.5。四平八稳的女性电影，两个女人的史诗，对男权的批判到位，煽情偏克制，但是后劲足。
- 林台凡
似乎与天才少女很像，然而又不像。两姐妹在男权之下活生生地在同一个地方却无法相见。这期间的痛苦、悲伤，无法排泄的哀愁，细腻的情感是多么意难平。在南美，女人只是繁衍后代的符号？女人和她们的梦想，可以是更美好的，而不只是繁衍后代
- 吳辛謙
在男人掌权的世界 只有女人才懂体谅女人 南美电影的色彩掌控过分完美
- 黃彥伶
遇夫不淑，遇父不责？姐妹情深，天人两隔。人生苦短，苦难垄长。天赋难就，回味已老。
- 廖婉旺
1 片子味道不错，疯狂与沉静并存的复合味道很耐看；2 人只活一次，不可轻弃。不能自己把握的，随波逐流的人生算不得真正的人生；3 性别是小事，脑子是大事，平权比特权更合理。值得一看，推荐。
- 邱元佐
我死了, 近期看过的最好的女性主义电影
- 林建妏
剧本很强，但拍出来有一种淡漠的日常感。片名是看不见的女人，但影片处处是看不见的男人。男权无形又无处不在的压迫让女人们逐渐消失了。姐妹俩都努力活成对方期望自己活成的样子，生活上来看似乎姐姐更加悲惨，但妹妹却是那个更不幸的人，因为她以为姐姐死了，她的某一部分也就随着钢琴一起烧了。最后姐姐的孙女问妹妹你是钢琴家吗？妹妹晃了晃神，说I was。
- 蔡誠剛
女主映后场，南美风情中的两生花，在男权和父权社会里被压抑、被成长，擦身而过的姐妹在相互思念中就这样过了一生，那种怀抱一个执念活着的情感细腻而感人，色彩和镜头感很棒，结局的时间跨度在情绪上有些不够连贯
- 蔡威典
结尾刻意拔高的老年戏份实在捉襟见肘，两位女性各自面对困境时的妥协与抗争也远比交汇时更有力，那一封封信件串联起的联系偶有动人时刻但也薄弱。
- 陳瑋惠
想不通父母怎么忍心拒绝困境中的女儿回家，爸爸粗暴固执不讲理，当妈的竟然也不为孩子争取，眼睁睁看她流落。两姐妹的情谊也非常特殊，可是在同一城市，从小生活的地方，那么多熟人亲友都哪儿去了，可以让她们几十年互相不知道生活情况，思念而无法见面。除了片尾曲有些南美风格，影片中都是欧洲大陆的钢琴曲，有些失望，本地音乐做背景不好么。最近看的几部片里的男性，都是让人火滚，可恨之极
- 林依雨
有时候近在咫尺，却不能相见，命运的齿轮吞没了彼此的缘分，年轻粉的两姐妹年龄跨度挺大，演员演得很好，平淡中又见对命运的挣扎
- 林淑華
很喜欢两个女演员，但是故事太老，两个多小时看下来有些疲惫，三星半。
- 方家綺
一般诶，时间线不是很清晰。虽然是两姐妹之间的情感主题，但是没有很感人，而且其中一些情节让我觉得有点看不下去，比如Guida刚生娃孩子缠上裹腰带就去跳舞喝酒，或许是为了发泄或许为了逃离，但这样的前后又没有那么的深刻。不是很喜欢
- 林珊云
色彩太棒了。故事也很棒。多少女孩子来到世间后的一生，都是被磨损，欺负跟剥削的。爱惜？爱惜少得可怜。
- 王姿凌
3.5，色彩很美，两个女主角也很棒，姐姐不知道哪里长得像伊娃格林。可能是长篇小说改编缘故，导演已经尽力去选择情节和细节，却有些忘记自己作为创作者的态度，男权压迫，社会不公，女性成长，姐妹情谊一锅烩，最后就只能看个情节剧。关于写信这个动作和它所抵达的最终，巨大耶稣像下，两个孤独个体，在倾诉与祷告之间的这种行动，尽管我知道这并非导演要表达的，却是全片最打动我的地方。
- 黃文雨
男权阴影下的女性命运，重点是对自身欲望的认识利用和放弃。色彩浓郁，两位女主很夺目，加分不少。叙事上有些虎头蛇尾，用穿插的书信作为补充，最后将情绪推向高潮。
- 香雙
镜头质感相当南美。小人物大时代，姐妹双时空的框架也相当有野心。无奈过于传奇的情节是硬伤。
- 林美君
看 一个不经意的分别就成了一辈子的分别
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