劇情簡介
★2020奧斯卡最佳國際影片巴勒斯坦代表 ★2020法國盧米埃獎最佳國際聯合製作獎 ★2019坎城影展競賽 / 2019坎城影展評審團特別提及獎 / ★2019慕尼黑影展 ★2019多倫多影展 / 2019倫敦影展 / 2019釜山影展影展 為了找尋自己的創作天堂，導演先生決定離開親愛的家鄉-巴勒斯坦，前往藝術殿堂-巴黎、再去摩登前衛-紐約。然而，籌措資金拍片的計畫卻四處碰壁，法國人嫌他的作品「不夠巴勒斯坦」，美國人則根本不屑一顧。無奈的導演先生只好在城市街頭漫步散心，同時遇上各種幽默有趣之景象。然而，在這些絕美的旅行風景背後，是暗喻明明身處自由的西方，眼前卻是槍枝遍布、警察跟監，而這威權壓迫的荒誕景況，竟是與自身遭遇如此熟悉又似曾相識…… 外型猶如現代卓別林的導演蘇萊曼自導自演，為了拍片與創作，化身沉默的觀察者，靜靜地看著現代西方世界的新面貌，對比家鄉的現狀。遊記隨筆式的影像書寫，看似簡單隨興的故事，卻蘊含超乎寫實的思索喻意。延續《妙想天開》中的動作場面調度，透過誇張荒謬的表現手法，深刻呈現以往繁榮的歐美社會已逐漸轉化成警察國家的現況，以及當代社會「巴勒斯坦化」的世界趨向，發噱之餘引人深省。
預告片
演員陣容
觀眾留言（210）
- 溫玉娟
极其私人化的影片，导演在里面掺杂了许多“私货”，非常的反戏剧，他似乎是把自己经历过这的那的无聊都写了进去，却以政治笑话的方式呈现出来。我理解，但难以喜欢。
- 周守俐
很有趣的一部小品，喜欢这个氛围和其中小聪明的片段，但其中很多具象的表达还不能理解，等以后再改。
- 洪俊良
SIFF*大光明。3.5/5，连看几场巨幕后看这部，仿佛上甜点，但内在还是略带辛辣，法、美文化被符号化地演绎出来（无人、抢座、枪支、扮演），包括怪异的对偶画面，背后大概有一种资本主义的过剩或者说小题大做（清洁车吸马屎，警队亮灯抓天使），而这一切又是透过一个不存在国度的、近乎哑默的视角旁观的，导演用眉毛刷喜剧式存在感的同时，只说了两句话，包括来自拿撒勒。因此首尾的打水女子，就有点为故土写情书的味道。以及献给约翰伯格（ways of seeing?），PS导演的姓氏Suleiman和拼音完全一样。
- 林建旭
#LFF2019 空無一人的巴黎。一個晚上告訴的士司機來自巴勒斯坦，翌日全城男女老友殘疾荷槍戒備。小鳥可愛彩繪天使神聖又神秘。看似散亂但同樣是世界公民的小觀察。導演問答說即使法國人也微言他的電影不夠巴勒斯坦，事實是歷史現實在沉痛也不能失去幽默感。不要怯於講出自己的故事，不能只說人家想你說的故事。
- 陳柏廷
挺惊喜的，首映坐在后面的阿姨笑疯了。剧本有趣，精巧，轻松之中带出很多现实问题，对每个国家的嘲讽都尤为精准，必是天堂的地方也不过如此。镜头，构图干净，舒服，想给摄影加十个鸡腿。导演又导又演，全片只有两句台词，一脸佛系表情萌爆！羡慕他能拍出这种举重若轻的电影。
- 陳夙芷
确实是vlog版罗伊安德森了。有些段落没有get到。
- 裴修茂
“你知道我车里有什么？一个巴勒斯坦人！”“你们喝酒是为了记住。”
- 徐思潔
巴黎也有坦克和战机 有坏蛋有粗鲁有不安 纽约人听说你在拍关于中东和平的喜剧片 说这个主题本身就已经够搞笑了。你在哪里都是旁观者和局外人 这么一想 家乡一定才是天堂。我爱里面所有神经病的点
- 方浩宸
三段政治旅游，有点刻意，有点荒诞，有点抱怨。
- 王玉梅
SIFF2019. 个人偏好来讲非常喜欢，把构图对称与均衡从头玩到尾，加上闷骚的趣味所构成的可解读意涵极其丰富的荒诞。适合电影节看了闷片之后调剂。男主的半框眼镜让我想起《杰出公民》，回来查了一下果然——没有什么实际上的关联。
- 李淑真
导演旅行的视角，看到更多对称和戏剧性，但感受都差不多。
- 陳方芬
没看怎么看懂，除了对法国和美国嘲讽很是精准。。意外收获盖尔加西亚波纳尔
- 陳向名
换个角度，换个环境，人们还是如此相似
- 蕭坤州
幽默的镜头语言背后是隐忍的愤怒，西方国家人类表现各有不同，然而本质不过都是浅薄的白痴，但即便怀才不遇，导演依旧抱怨得超级克制，骂人也要维持优雅的姿态还是太像中产阶级白人了，有点做作，也让电影缺了应有的力度，巴勒斯坦deserves better，一次不够得劲的观影体验——2019.6.22 SIFF
- 蔡家齊
20200111 @Le Nouvel Odéon. 之前在电影院开映前的广告里看到这部电影的预告片，几个爆笑的短片场景立马想看。电影叙述的是一个巴勒斯坦人在巴勒斯坦、巴黎和纽约所看到的带有极强超现实主义风格的场景，搞笑中透着讽刺、辛酸。打开了一扇通往巴勒斯坦的门。
- 李俊青
3.5星，不太是我喜欢的风格，不过落幕的酒吧音乐舞蹈一段竟还很莫名感人，中间在纽约的瘦大叔的独舞也感人。
- 曹瓊蓁
导演的映后非常可爱，可爱到片子里的角色应该完全就是本人！巴勒斯坦优质代言人！
- 黃筱婷
非常厉害的表现手法，导演没说几句话，但看世界的视角很独特，全程冷幽默。
- 陳韋義
@金馬56 看五分鐘就覺得不妙，為了省錢，還是硬著頭皮繼續看，結果不斷想到冰箱裡兩條快過期的鯖魚。於是馬上離場，回家烤了鯖魚吃。
- 蔡寧峰
有趣的实验，关于我们这个时代有太多不能自圆其说的荒谬，就让这荒诞直到永远吧。
- 吳欣青
No.14SIFF：一个特殊的国家，所以需要一种特殊的表达方式。本片在文字方面惜墨如金，仅有几句台词，干净利落的交代出主人公的身份。但画面丰富多彩，很多场景与情节，看似荒诞，却无比真实。不由得想到诺瓦利斯的名言：哲学就是怀着乡愁的冲动到处寻找精神的家园。这句话非常贴合主题，在繁华中写尽无奈与哀伤。7.5
- 詹平秀
全是符号 恕我水准不够 尤其是结尾居然是蹦迪…
- 楊宗娥
導演還是很可愛的；雖然說是自傳性質，但怎麼完全是法國電影的味道？又，盖尔·加西亚·贝纳尔也是老了啊。。。
- 陳思恩
目前上影节戛片NO1 轻松愉悦 赏心悦目 幽默冷静的城市观察家 不是以色列的巴勒斯坦，是巴勒斯坦的巴勒斯坦
- 李珮仁
喜欢构图，颜色，和逐渐增强的黑色幽默。感觉因为主角是导演本人，所以可能就是个不想多说话的人，结果就是全程基本没他的台词。特别喜欢“双”的感觉，也不一定是以双数人出现的规律性行为，但是当大家做一样的事情感觉违背常规，但又莫名舒服。至于对于美国持枪，法国公园抢座的反讽，隐藏着细节和荒谬，甚是好笑。全场最少有四五处是大家都笑出声。唯一让我小失望的点在于没想到主演即导演，老爷爷还是把主角放在熟悉的领域
- 林麗雯
【2019 SIFF】人生第一次电影节的第一部电影。一板一眼的节奏感，像极了韦斯安德森，戏谑调侃地审视这个世界。好喜欢这种个人化的作品。
- 詹家慧
有意思的小片子，导演想说的非常多，信息量非常大。第一视角其实做的特别好，但又不全是第一视角，有些时候又很抽离。政治隐喻和社会小细节观察丰富，导演自己就像只猫一样，安静的趴在街头、栏杆、角落眯着眼睛看着你们人类的一举一动，仿佛岁月静好，但又一切尽收眼底。
- 張芷桓
【78】SIFF22。用幽默解构社会，用幽默解构政治，实在是一部独特而有趣的作品。
- 駱晴皓
四星半，四部電影裡最喜歡的一部。這是個人風格極為濃重的一部影片。對稱的結構，輕快的調度，明亮的色彩，蘇雷曼用一對會說話的眉毛審視著周圍的一切。揶揄諷刺無處不在——玩忽職守的警察，地鐵裡挑衅的混混，繁冗無用的軍事演習，水池前的搶椅子遊戲⋯一個個場景看似無關卻又密不可分。身穿巴勒斯坦国旗的女子被警察围攻仍能全身而退，也许正是蘇雷曼對國家未來的美好暢想。「我是巴勒斯坦人」「會有巴勒斯坦國的」。這世上光明與黑暗原本共生，走出再遠也都一樣。唯有故土，才是天堂。
- 王琬婷
basically screaming的信息是“请给我们巴勒斯坦人民一个自己的家吧”，然而作者比谁都清楚年轻人已不再关心这件事。巴黎的部分充满欧洲的edge但是拍的昏昏欲睡，纽约就是那种喧闹的、澎湃的，属于未来的。只是这些都不属于巴勒斯坦人而已。
- 邱巧林
上影节】我觉得这部电影最大的俏皮在于：“你以为，因为我是一个巴勒斯坦导演，就要向你讲一个巴勒斯坦有多么惨、被打上了怎样国仇家恨烙印的故事吗？不，不是的。但看看你们的世界呢，难道是没有荒诞的吗？Oh, it must be heaven！” 今年戛纳的“闷片”（弗兰琪和这部）我反而全程清醒。最后出字的时候反而是最被击中的时候……
- 林宛軍
这种老结构的讽刺冷幽默我真的好喜欢！ 各种社会情境非常丰富，并且最后都能回到“身份”这么一个概念。巴勒斯坦、法国、纽约的面貌几笔就勾勒得非常巧妙。冷静的观察视角下苏雷曼的眉眼间更见柔情与大爱。喝酒到底是应该忘记还是想起，真是去他的安检扫描棒！
- 張彥智
一个巴勒斯坦导演对巴黎和纽约的有趣观察。巴黎——优雅之下的粗鲁；纽约——热情之下的虚假。
- 程崇書
又严肃又幽默实在是太可爱。碎片化的桥段和密集的隐喻，观察者视角主观性极强。所有人物的行动轨迹很有趣，向左还是向右，这是个问题。
- 趙怡婷
（SIFF）3.5。金窝银窝不如自家狗窝，可惜巴勒斯坦人连一个自家的窝都没有。一脚踹开侧门的主教，乱入花园摘果子浇水的邻居，这些桥段反映出导演欲说还休的恨意。
- 陳治蓁
蛮不好意思之前并未看过苏雷曼的片子，这或许也是我看的第一部巴勒斯坦电影。映前映后见了苏雷曼两次，的确是枚有趣的灵魂，敏睿而幽默。电影观毕，可以断定他不仅仅是位才华横溢的导演，也是名天赋异禀的演员。不论作为导演还是演员，苏都弥散着强烈的作者气味，他的叙事是结构与仪式的狂欢，不乱、不飘、不凝重（尽管满载政治性），自嘲、自省、自来熟（尽管来自于他者）。强烈的解构自建了喜剧的结构，令人想到老伍头，后者滔滔不绝，前者惜字如金。
- 張惠君
前一个小时的观感（戴着手表在计时）：《迷失东京》已经够无聊了，为什么要把《迷失东京》拍三遍？我面前的影像真的证明了只要被Wild Bunch看上真是多平庸的作品都能去戛纳。最后半小时的观感：把身份政治引进来，你才可以没有剧本。因为有历史当你的剧本。算是从两星到三星的good save。
- 黃秉勳
这应该是我第一次看苏雷曼的电影，当然翻了下他的简介以往的电影也不多，大概只有几部。导演编剧主演也是以往他的作品里的标配。《必是天堂》我是很喜欢的，多处好笑的点，节奏故事观感都非常舒适。所以苏雷曼在离开电影6年的时间或即使不离开期间，应该都是电影里的生活状态吧。嗯最后老人是孤独的，人也是孤独的。
- 林孟福
本次电影节最惊喜的一部片。开场的教堂画面就很有冲击力，占据教堂地下室不愿开门的流浪汉（？），脱下帽子踹门还要念一句请上帝原谅的神父，很陌生很冲击。导演兼男主本人话少到惊人，是一个认真审视周遭世界的好观察者。画面很美，许多编排有奇妙的仪式感，细节很妙，很戏谑，强迫症患者一本满足。message很清楚，讲得很克制。导演本身很萌，长得很像我一位在美国认识的西班牙同事…终于开口的时候他说自己是巴勒斯坦人，美国的士司机的反应好笑又令人悲哀。全世界都在看以色列的时候，巴勒斯坦算什么呢？
- 李佩如
Suleiman’s ways of seeing，台版译名太懂了，”导演先生的完美假期”
- 李威奇
#SIFF# 惊喜！如果说让演员长时间盯着摄影机会让观众出戏，那本片反而用这种手法带着观众入戏，在“造假”上玩得登峰造极，极少的对白让注意力集中于略浮夸的表演上，时不时背景里出现的“台词”再次让观众会心一笑，虽然是一篇明显的政治论文，但有趣的点子与风格化的视听让所有政治表达都格外深刻，抢chair那场戏最佳。苏雷曼导演本人太可爱！！！
- 劉凱枝
tati的巴黎在此空无一人坦克上大街战斗机空前绝后满天飞。纽约也很好玩大家背着QBZ去买菜。最爱的还是家乡。可爱的邻居和一部三换手的打水女人。
- 吳俊喬
#欧盟影展# 第一个想到的居然是北野武。作者一直在找寻本我表达欲的源头，去观察那个作为观察者的自己，同时窥视着他所捕捉的一切，对于都市种种荒诞场景的颅内小剧场构成了整部电影，男主角将自己的语言化作电影镜头进行了表达，故事的叙事实为一个个中括号里的一个个小括号，和好莱坞往事里对于历史真假的辩证异曲同工。导演用电影告诉大家他拍电影的整个心灵体验，跳脱出奇观化、仪式化、戏剧化、镜头语言，以一个画外音的视觉表达达成同观众的纪录片式坦白。与此同时，对于其身处的世界也有其主观的刻画，消失的天使、偷玫瑰的贼、全副武装的市民、打易拉罐的清洁工、运送纯净水的妇女，众多奇特的符号以及相互割裂的空间组成了围绕主角为中心的戏剧世界，解构了创作本身的无常与电影作者的不经意。现场氛围真好，三大的片子难得让人如此开怀。
- 劉漢湖
简笔式的符号化形式化语言来讲故事。对法国社会的把握挺准确的。从巴勒斯坦出发，到巴黎，再到纽约，一路体认身份，观看观察，最终再回到自己的国家。对他这个巴勒斯坦人来说，哪里都不是天堂，而身份认同的终点还是在来处。
- 林韻富
塔蒂和帕纳西这两种风格不搭啊。而且重点明显是“帕纳西”
- 張美盛
满脑子都是伍迪艾伦聊的那个“我戴眼镜所以欧洲人误会我是个知识分子 我票房不好所以他们误会我是文艺片导演”梗//几乎无表情的个人无声片和强迫症式轴对称构图//有几段是真的很好笑
- 楊家良
可爱又有趣，如果了解这三国的风土人情与政治，可能会觉得更有意思吧，可惜。纽约背枪、纽约司机、偷柠檬的邻居、巴黎的椅子和鸟，几个段落很好笑。
- 黃佳星
一出完美的政治讽刺剧，把欧洲和美国的无知纵容盲目自大展现的淋漓尽致，最后还是在家园找到了真正的天堂
- 蔡其宣
导演先生的假期，好似脱胎于塔蒂。我为猎奇向南方车站道歉，这个真的各种猎奇。全程没有说几句的苏雷曼老师贡献了年度表情包表演。今年有一种凝视叫苏雷曼的凝视，一如我们看屏幕，一如他从屏幕里看我们。身份表述不及同义词。
- 郭協佩
完美大概是不存在的，生活也不总朝着我们想要的方向走，那不如坦然接受，毕竟这就是这个世界具体的样子。
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