劇情簡介
「在愛情的世界裡，沒有先來後到 不被愛的那個，才是第三者」～威廉．莎士比亞 葛瑞絲（安妮特班寧 飾）和艾德華（比爾奈伊 飾）共結連理長達近三十年，就在他們邀請長年定居倫敦的兒子傑米（喬許歐康納 飾）回到老家相聚慶祝時，艾德華卻偷偷告訴傑米，他已經計畫好隔天就要離開葛瑞絲、離開這個黯淡又邊緣的海濱小鎮！原來這對夫妻的關係早已來到地獄般的最低潮──葛瑞成天碎唸艾德華對於生活缺乏熱情，艾德華卻覺得在婚姻裡從未得到滿足，隱忍多年，終於決定奔向另一個溫柔鄉……他和她的未來還有希望嗎？三人一起走過衝突、憤怒、悲傷，卻也交織著溫柔、嬉笑，最終歸於平靜的真實；人生從來就不簡單，通往救贖的路也沒有捷徑──這是一個關於重生、關於希望的故事。 以《悲慘世界》、《神鬼戰士》成名的金獎編劇威廉尼可森，這次執導第二部劇情長片《海邊走走》的陣容可說是無懈可擊，當情緒收放自如、舉手投足都難掩金獎影后氣勢的安妮特班寧，遇上總是用一張「面無表情的表情」散發超凡個人魅力的比爾奈伊，兩人又愛又恨、充滿火花的對手戲絕對不容錯過！ 【關於電影】 金獎編劇執導，親身經歷搬上大銀幕 本片由以《悲慘世界》、《神鬼戰士》成名的金獎編劇威廉尼克森，第二部執導的劇情長片，找來金獎影后安妮特班寧，與擁有超凡個人魅力的英國資深男星比爾奈伊，詮釋出一對熟齡夫妻相守多年，曾經相愛的他們，卻在歲月的消磨和多年的忍讓之下漸行漸遠，最終分道揚鑣的寫實婚姻故事。導演威廉尼克森坦言，故事改編自與父母間的親身經歷，片中夾在兩人婚姻僵局之間的兒子傑米，正是導演本人的自我投射，儘管他自嘲自己相較於帥哥演員喬許歐康納，年齡老了些、頭髮少了些，但片中角色所經歷的一切，正是自己生命中相當艱難的一段時期，他形容「作為人子，尤其是成年人，父母離異是令人非常不快的事，首先，你會想逃避，然後試著改善，卻又發現自己無能為力去改變一切，最後甚至發現自己也是問題的一環。」也因為他深愛自己的父母，同時也看透兩人在這段關係中互相帶給對方的痛苦和傷痕，威廉尼克森透過鏡頭，盡可能平衡地處理這對夫妻的立場，希望讓觀眾看到這段關係的一體兩面，而不做出果斷的對錯評判。「我希望試著讓觀眾了解，我父親為何用這麼殘酷的方式離開我的母親，以及她為何總是如此盛氣凌人。我有時會擔心自己不夠公平，但在我心中，我對他們兩位一直很公平。」 安妮特班寧X比爾奈伊影帝影后爭鋒之作！ 導演坦言，選角對於影片的資金很重要，演員的知名度會決定金主要不要投資，因此一開始便選定比爾奈伊和安妮特班寧這兩位影壇巨擘參演。安妮特班寧此次在片中有多段讀詩戲份，為了更完美呈現道地英國腔，安妮特班寧表示：「模仿英國口音這件事我以前就做過了，但是這次在開演前，我有再和一個發音老師學習，我向她學到很多，也練習了很久！」對於安妮特班寧的演出，導演盛讚：「我很高興由安妮特來飾演如此苛刻的女性角色，因為她的演出方式極富同理心。她對每個鏡頭都充滿實驗精神，你能看到她的表演層次越來越深入，令人能一步步感受到角色的傷痛。」而比爾奈伊更是導演多年夢寐以求的合作對象，他那張總是「面無表情的表情」，搭配上明顯比妻子沉默許多的對白，成功演活了這個在婚姻當中早已無話可說的男人，他所演出的外遇丈夫，少了一般人對於負心漢的刻板印象，有的只是一個身陷婚姻僵局，離愛愈來愈遠的無助男性。至於兒子傑米，則找來近期在Netflix原創影集《王冠》中飾演查爾斯王子而嶄露頭角的新生代英國演員喬許歐康納飾演，「當時我看了他在電影《春光之境》中演出一位生在農家的同志，覺得他的演出真是棒透了，因此說服製片不論如何都要讓他來演出傑米這個角色，我希望由他來飾演我。」
預告片
演員陣容
觀眾留言（18）
- 蔡志宏
剧本预设太厉害 能让人共情真是全靠演员出色的演技扛到最后的
- 李婉蓁
说的是婚姻和相处的嫌隙，其实仍归于生活本身。寥寥场景，一段段对话，还原了29年的漫长回忆，不再磨合的尴尬，中年的感伤孤独，儿子的疏离为难，齐齐浇灭了困境中的父母爱情，原以为长久的坚固，就此分崩瓦解。尽管有人如获新生，也有人在悬崖踱步，最后驱车回到阳光升起的地方，找回房子里仅存的诗歌。演员太棒，安妮特·贝宁强势又脆弱的姿态，让人想到《45周年》的夏洛特。（我们Josh真是这几年最好用的英国年轻演员，可爱话少屌大，可直可弯可乖可浪，但不要老让他演配角啊喂～
- 張致芷
3.5。电影基本上可以划分为对话戏和B Roll风景航拍，导演在小成本的格局中找到了一种精简有效、甚至万金油的表达方式。念诗也让文本的情绪更加饱满，补充了视听技巧上缺乏的美感。导演作为编剧出身确实在这个电影里展现出精彩而扎实的对白技巧，细致刻画这个事件里一家三口的所处的位置和态度。最吓人的是里面太多台词触动到自己私人的经历，看片中夫妻俩争吵仿佛在重行记忆。一边是好人试图做坏事，另一边是感情强势而喜欢道德绑架（强自尊心），太能理解最后只能认为“感情要是从未开始就好了”。Angella的那句“三个人不开心，现在变成一个人不开心”是一句很简单但也很有用的释怀的话。
- 方馥珍
种草奥康纳，原来王冠里的查尔斯王子。
- 柏揚恬
/LFF P&I/婚姻不易 爱情不易 生活不易 贝宁演的真好
- 戴俊良
OMG! She is a bully!!!
- 林怡仲
同是在TIFF SP部分展映，也都聚焦于一对英国夫妇。《普通之爱》关于婚姻生活的日常，然而这部对准了日常中的暗涌和风浪，对比着看它们会很有意思，因为《婚姻生活》为代表的作品显然发生在另一种语境（和年龄段）。“婚姻是不带血的伤害”“男人没有感觉”…承认导演很努力透过塑造主角两人这桩“婚外情事”为感情忠诚和所谓放手勾勒出自己的注解，但偶尔会觉得沦为空洞的絮叨。倒是Josh饰演的儿子角色作为连接两人情感失衡的桥梁（或是身陷夹击的“裁判”），借以展开的视角和他所面对的困惑（甚至是母亲说到的“gay/true nature 哈哈哈），和密集的风景航拍，才让这个故事保持了新鲜和有趣。
- 陳宗憲
三星半 又是一个现代婚姻不幸的故事，长达三十多年的婚姻就此消磨掉了爱情，一个人在原地想念一个人已经走开令人心碎，儿子试图理解父亲、宽慰母亲，这之间的感情纽带很动人。视听语言并不丰富，人物关系极简，但剧本和台词十分扎实，安妮特贝宁依然献出极富魅力的表演。
- 林信任
比谎言大师(The Good Liar, 2019)更真诚和恰当的表演，也是因为有所对比先入为主的错误印象，一直误以为出现真的去死的反转，当如婚姻“消磨殆尽”的故事终结时，如夹缝中的儿子一样，人情变故的无奈残酷恰是剧中人、幕前观众同样经历的体验
- 袁琪苓
一段维系了33年的婚姻关系无情而冷静的崩坏。可能会被“婚姻故事”吊打，但个人觉得还行。两大戏骨加上“上帝之国”的小哥，用演技hold住了感情三角的张力，贝宁阿姨更是仙得不行。看完突然很怀念Seaford的壮美白崖…（小哥又被怀疑性取向了哈哈）
- 米宜真
Glad there's more to this film than our Loewe boy walking along seashore cliffs and showing off his amazing voice. 贝宁为整片注入灵魂，她兼具的温暖和恶毒、敏感和盲目、聪慧和愚钝、豁达和尖刻，几乎让我以为编剧/导演是照着具惠善的离婚事件来写的这个角色（“他好像只是很短暂地爱了我一下”——读过的诗变成了捅人的刀）。Josh 有一段非常感人的剖白，他的语感真好。
- 陳思涵
BFI LFF 2019 Hope, Absence, Gap
- 賴予憲
原本有三个痛苦的人，现在只剩下一个了。How cruel.
- 盧炳霖
#LFF P&I# 扎扎实实讲了一个关于破裂婚姻的故事，也有对家庭关系非常到位的剖析。即便是没有爱情的婚姻通常里都能勉强维持，除非其中一个falling in love with someone else，“之前我们三个人都痛苦，现在痛苦的只剩下一个人了”，随着年龄增长，觉得这事儿可太真实了。 听贝宁和比尔说台词真是一种享受，萨克赛斯海边的风景很美，有机会该去看一看。
- 秋旋
我是来听内宁读诗的，这次饰演尖酸刻薄母亲，感觉让她释放了不少能量，流畅自如的驾驭了角色。饰演父亲的比尔，更是大大的为影片增添了情感细节，两人真的是给这部感情电影，加了不少光环！如果不是两位大咖，我可能真的看不完这部电影！感谢两位和诗歌！编剧功力也是不错的，视觉和意向处理都很完整。但是感觉还是少了点特别惊喜的视觉的呈现，大编剧的瓶颈可能也在于此吧，剧本文本好到完美。
- 楊綺樺
Average, English, with classical scores you know you would hear in a film like this. Yet it’s personal and it feels tender. Liked the poems.
- 張柏翰
贝宁真的太会演了，光看她说话已经被打动了，奈伊和奥康纳也都很不错。冷峻克制，关于婚姻破裂的比喻，如同战场上淘汰弱者，求生的欲望谁也无法苛责。ps还有很多好诗。
- 王靖妤
看起来总让我想起Andrew Haigh的45周年，都是年过半百老夫老妻的来一个婚姻危机，妈妈真的好毒舌，又强势，还敏感，演员演得好好啊，大段大段的台词和表演很过瘾，Josh在里面也很克制，被两位大大带领得很自然。导演编剧出身，虽然没有什么高超技巧，可是剧本和台词都很成熟。