抱歉我們錯過你了

觀眾留言（200）

• 劉哲維2019/12/29

  在生活面前，连眼泪都要被计算价格。就是这样的心酸。电影离场从国金负一楼出来，仰望着陆家嘴三面钢铁铸成的大厦森林，单一的银色色调是如此地不近人情。

• 蔡美惠2019/12/29

  才发现竟然是今年戛纳的片子，看完之后心里堵得慌,在本土看Ken Loach的满满刻意的自然主义竟然一点都没有不适感，它确实就是这样。几百年来，传统又迂腐的资本主义深深压在了UK人民骨子里。

• 林欣康2019/12/29

  1940。肯洛奇的自我重复。 #SIFF2019 @上海影城

• 詹佳慧2019/12/28

  看完就很后悔没给当时英国搬家 义务帮我搬了7个箱子的大哥一杯啤酒！ （这个口音没有字幕真的难为我了

• 趙俞嘉2019/12/28

  siff# 3.5 肯洛奇大爷继续关注现实，对于阶级问题，大爷好像不再那么愤怒，反而用一种近乎温情的口吻去控诉发声。“对不起，我们错过了你”的致歉卡代表的是高度科技文明下的的人类产物，在这种机械地生产过程中，人类自己也被机械异化，情感也慢慢退化，成为996的工具，而肯洛奇展现的无非就是男主作为一个工人阶级率先被机械化的过程，从充满希望和爱意，到麻木与暴躁，最后家庭情感彻崩塌成为工作的奴隶，一切生硬的戏剧冲突与转变，其实都是为此而生的。肯洛奇可能自知已老，对于新一代年轻人的看法有失偏薄，所以便把结尾交给了观众自己，的确，也只有观众自己最了解自己究竟被机械异化到了何种程度。

• 蔡泰信2019/12/28

  SIFF看得最沉浸的一部，贫贱夫妻百事哀。除了高潮部分，一直表现的很克制，太惨太无奈了，老让我想到我爸妈，我的亲戚们。

• 詹盈君2019/12/27

  另一种“悲惨世界”，值得敬佩的是肯.洛奇一直聚焦于底层人民生活的题材，但与戛纳其他影片相比，这部电影挺平庸的，太多巧合性的悲剧接连发生在一个家庭之中，我只看到了惨，虽然现实也许就是这么悲惨。

• 杜昕伸2019/12/27

  肯.洛奇是现今最会拍新现实主义的英国导演，没有之一。还是聚焦于底层小人物的挣扎，拍得有血有肉。乍看镜头仿佛一个鲁莽的彪形大汉横冲直撞，细看才发现「粗糙」下掩藏的是那么细腻的关怀，坐在影院直看得人肝肠寸断（私以为这部比上一部作品《我，布莱克》更有力精炼）。纽卡斯尔这种粗犷的英国北方城市也格外适合铺展开这样的故事。冷风总是在吹，像生活在猛刮人耳刮子，天空持续阴沉，阳光都穿不透。I hope you didn't have to fight so much.

• 張俊豪2019/12/27

  #2019SIFF#戛纳零时差第五场。 这次的彩蛋是男主角和快递的接收者在门口的爆粗，起因是比较曼联更废还是利兹联更废，可逗了。另外，Kris Hitchen 还是挺像斯科尔斯的。

• 黃佳琳2019/12/27

  #2019SIFF#比前作《我是布莱克》的观感要好一些。依然是熟悉的肯·洛奇，继续关注底层人民，以及逃不开的足球话题。生活真的太艰难，家庭、工作，让你烦心的事情接踵而至，直到彻底把你压垮，然而，你却不得不继续前行。一切会好转吗？没人知道，就如同结局那样……

• 陳玉萍2019/12/26

  从某种意义上来说，肯洛奇，迈克李，和达内兄弟构成了我心中“我们为何拍电影”最根本的答案。肯洛奇几十年如一日地拍下层阶级，将视角和观察永远献给他们，故事的一切鲜活真实得就是我四年英国生活作为旁观者无数次的注视切片的总和。对我而言，现实主义电影永远不够，我们仍然需要更多更多的现实电影，需要这种关照，需要这种呼唤，需要一种虚构写实的警醒。“我们为何成为人呢，社会又以何种程度介入打断这种人性努力呢。” Sorry, we missed you的卡片更像是一种出口，电影可以没有答案地结束，可他们的生活行吗？

• 張智聖2019/12/26

  真实，跟我堂哥的故事很像！但是我堂哥还没有这么好的老婆，堂哥更惨！

• 林惠筠2019/12/26

  比《我是布莱克》有过之无不及；曼联球迷看得心酸、工人阶级看得心碎。男女主分别是快递司机和社工——当代资本奴隶的代表（超额工作、没有保障、人沦为机器……），一旦发生任何意外/变故就要牵一发动全身，算是《摩登时代》的新世纪回魂吧。电影叙述不乏球迷幽默戏谑拌嘴、亲情温馨调剂，然而导演借由高潮密集震天的强劲结尾终究传递了无尽的绝望之情。

• 陳嬌沛2019/12/25

  总是想起我弟和我爸的相处模式，流了太多眼泪导致呼吸不畅，比起电影这部作品更像是没有配乐、鲜少艺术加工的，我不愿意去面对的糟糕生活纪实，整体来讲是非常痛苦的观影体验。

• 蔡思妤2019/12/25

  除了结尾的刻意转折，前面对工人阶级的描摹，精准且老道，再回首我们，社会主义国家没有描写工人的导演，可以和开战一起看 / 2019-SIFF-05

• 鄭文其2019/12/25

  相比前作，个案更典型，矛盾冲突更集中，心塞到爆。且是看不到解决方法的那种心塞。

• 周佳諭2019/12/25

  2019TGHFF- 聚焦在一個家庭 反映出整個社會的狀態… 丈夫送快遞/妻子做照護/兒子逃學叛逆/小女兒敏感孤獨… (捕捉到了 網路購物/老齡化等當代社會背景)… 男女主角每天工作十幾個小時、連請假都無法，才能勉強養活一家人… 影片主要是從男主角的視角出發，過程中也切到了女主角(還有一點點兒子/女兒)的視角 在想說如果全部從小女兒的視角來看 是不是又會是另一種感覺了… 最後結尾 覺得可以收得更好 比如丈夫開車離開的剎那 兒子/妻子再追出來(焦慮地看著車子離去) 不用再讓他們發生爭執(不要講對白)… 可能比較可以延續上一場丈夫寫卡片的那種默默催淚的情緒…

• 廖治弘2019/12/24

  私以为不如《我是布莱克》，首先前半部分剧情过分纪实，导致有点琐碎松散；《我是布莱克》在批判中还是能看见一些让人温暖的人性光辉点，本片中除了亲情以外，外界的冷漠太过刻意以至于有点假，但凡在英国生活过的都不会觉得有那么不近人情，亮点是高度还原了英国中下层阶级的生活状态。

• 陳宜芳2019/12/24

  首先这是一部（表现）无产阶级（的）电影 最突出的优点是结尾选得很好 可能是我这一年看过的院线新片里唯一一个不介入矫情式结尾的片 但 情感上体验上我却就是感觉没有昨天看的那个资产阶级（至少中产+吧）打官司离婚争抚养权的电影好 但我就突然陷入怀疑到底是因为什么 肯定是艺术倾向（aka style）上的问题 但昨天那个艺术style其实就很资产....而这个因为题材我本质上的预期是手法更无产....但所谓的无产手法除了avant garde（还是资产）式一团糟就是cinéma vérité式低保真手持晃晃 这两者并不比本片平庸（其实是的确有很多cliché的地方的）的叙事方式更不cliché 所以结论到底是导演不行还是我的审美被资产垄断了？？

• 黃柏翰2019/12/24

  对不起，加班到半夜两点错过了影片前半个小时。很像意大利新现实主义《偷自行车的人》，整个片子都充斥着万恶之源——穷带来的生活压力与内外部矛盾，看到最后一幕爸爸负伤还硬要开车上班时，好担心他会出意外，好在导演适可而止，到这里就戛然而止了。喜欢一家人带妈妈去病人家里的片段，压抑气氛中又给人隐隐希望的段落，家庭和谐真的会滋生一种很奇妙的力量。

• 劉俊廷2019/12/24

  #cineworld, 总是使人猝不及防的落泪（布莱克中救济站那一幕，这次临近结尾的几幕场景），我想如果不是在这生活过，没有雇过些英国人（提供每年28天带薪假，但每周都临时提病假），因昂贵无语的送货服务受几次挫折的话，我会沉浸很多。 这次引起我注意的倒是通过这家看到的这国现状，维护绝对的民主平等过程中父母（管理者）失去权威、失去对家（国家）的控制，但一味试图用爱和善意去解决，再看这个自然人文条件极好，绝大部分诚实努力的人们活的很有尊严的国家，管理者们举步维艰（不断投票寻找脱欧方法，之前已做过一次独立公投的苏格兰不断喊着重来），想着也许有些压迫是可以的。 看到那一巴掌真的很痛快！（或许是因为看着这帮人不知比高度集权的环境中的人是何等幸运，而着急吧，但创作者还是要深感愧疚，急着去说对不起。。。）

• 林筱裕2019/12/24

  #22ndSIFF#14 1.本片除?类似戴普勒尚蓝、阿莫多瓦红的特定色彩外，只有最基本平行剪辑的剧情结构。2.身体残疾的病患同吃人的社会（下岗工人就业难、科技没有改善人类生活）一起剥削压榨只能从事服务行业的下等人，唯一的温暖来自老太太为护工梳头时杯水车薪的体谅。中场父亲与上司如第一场同样调度和正反打，就像生活不仅意外艰难，且努力过后都会回到原点。3.对教育-构建社会系统规则的整体反思加在青少年身上虽显逆反的儿戏，但颇有开创性，至少不像俗套的美国家庭片所有人抱团取暖 感恩上帝 相信明天一切都会好。

• 林竣傑2019/12/24

  #SIFF2019#首场，值得一看的电影但并没有太出色。对于家庭以及生活化的多段描述都很真实，情感上的表达也都很到位，不过在误解哥哥那段戏，以及后面爸爸挨揍的戏都没什么道理，结尾显得有点潦草，电影的名字与电影中那张留言卡没有更大的作用比较可惜。如果电影给出一种希望我会给加一星。

• 芮偉成2019/12/23

  因为早上的工作取消（没钱赚）而有时间去排队，又因为工作人员的真.国际主义精神把我塞进去我没花钱，在这部电影的映衬下有点讽刺。肯洛奇的影像真的就是电视剧你懂的，但内容极其empowering。又或许这两件事不是一个但是的关系，而是因为所以的关系。

• 語柏2019/12/23

  肯洛奇的情绪调动能力太强了！！！太牛逼了！！！

• 李惟行2019/12/23

  siff2019 年度十佳！无论肯洛奇怎么拍，总是可以把社会普通人民的生活的不易和艰辛拍出不同的色彩，人生啊，总要努力努力再努力

• 朱惠君2019/12/22

  肯洛奇我不太能夠。最近的片都太喪了，一直在想那個「壞的突發」什麼時候降臨，最終還是落在近結尾處。也許突發悲劇是種必然？ 不行不行不能這麼拍下去⋯⋯ 但好希望媽媽這個角色，好溫柔，好有力量。

• 林蕙水2019/12/21

  看ken loach把平淡如水的人的生活拍得比惊悚片还要提心吊胆。

• 鐘珮君2019/12/21

  肯洛奇的三百六十行这次轮到了快递小哥。看到后半段一直在哭，太难了，生活太难了，这可是一个诞生了性手枪的国度啊，谁不想当个朋克操翻这世界呢，可是肯洛奇拍的就是没有出路的反抗，挥出去的拳头永远只能打到空气，反抗有什么用呢，向什么东西反抗呢，全都不知道，郁积的无名怒火腐化成绝望。但尽管是苦情戏也不应该以折磨主角为目的，拍到离家出走就可以了，结尾太过了。看完之后再也不骂荷兰快递了，但莫名感觉国内的情况其实会更差吧，中国太需要一个肯洛奇了。

• 王建文2019/12/21

  太真实也太残酷了，故事围绕着gig economy下的新时代贱民，也难怪我们如此焦虑。

• 謝宗霖2019/12/21

  2019 BIFF 稳定发挥所以失去了期待

• 李姿君2019/12/21

  SIFF 影城。3.5 比我是布莱克好太多

• 吳宛谷2019/12/21

  #72ndCannes#第八场。只有“稳”这一个小缺陷，所以依然是好看的。整个电影的顺利、低调、稳重，和到目前为止看过的注重放飞自我的作品都相反，肯洛奇突出的是老练与经验的力量。80岁依然stay strong的戛纳之王告诉你为什么我们不要996，娓娓道来安抚到你哭。

• 陳浩佐2019/12/20

  镜头紧紧跟随着一家人生活的节奏，没有片刻迟疑或停留，叙事上的毫不矫饰让电影充满了直击心灵的震撼。这份面向现实的勇敢令人钦佩。电影极富同情心地为苦难中的人赋予了足够的担当，关怀和爱，在不断注入愤怒的同时也异常冷静和审慎地避免了过多移情和无谓的谩骂指责，我们就如同Ricky/Abbie一样，被逼仄在生活的角落里。也许生活的本质和尽头，正是在我们被自主的选择所吞噬，被不走运和不够强大击得遍体鳞伤之后，却依然沿着来时的路继续前行。 - Guild Hall East Hampton (10/13/2019)

• 倪康航2019/12/20

  太压抑了，这么糟心的日子到底是怎么过下去的。前面非常克制，事物巨细把生活的每个角落都生动地呈现出来了，所以最后的爆发和戏剧化情节也在意料之中，不觉得是刻意煽情。手机成为生活的代名词，所有人都被装进了小黑盒子，每天狗屎般的工作只是为了取悦大数据，金融危机，老龄化社会的走向，人情社会的物化冷漠，老爷子一如既往地带着无比真挚的赤诚关照现实社会。不用碰上什么重大事故，只要平常的琐碎不断叠加就能摧毁千万个家庭。看得简直要抑郁，腐国这样绝对要完蛋。（我觉得爸爸脾气已经很好了，拿这片指责家长只顾挣钱缺席孩子成长的不太合适吧？昂贵的学费与学成的收入不成正比，生活的糟粕面前永远别谈理想）

• 吳瑋玲2019/12/20

  太扎心了……就算前一天晚上没睡好早上看这片都不需要喝咖啡，过于提神醒脑了quq

• 趙俊宏2019/12/19

  肯·洛奇将打造全新影片[对不起，我错过了你]，保罗·拉弗蒂([我是布莱克])操刀剧本，丽贝卡·奥·布莱恩制片，影片卡司包括克里斯·希钦(Kris Hitchen)、黛比·霍华德(Debbie Honeywood)、里斯·斯通( Rhys Stone)、凯蒂·普罗克特(Katie Proctor)主演，故事讲述瑞奇和家人自2008年金融危机后就一直与债务纠缠不清。该片已在英国纽卡斯尔开拍。eOne宣布影片英国将于明年上映。

• 謝慈筠2019/12/19

  #22nd siff#温柔有力的对白，温暖明媚的画面。全世界的父母都一样，为了能够给孩子更好；全世界的工薪阶层都一样，有自己的心酸苦楚和坚持。一直沉浸在那份不容易当中，平凡的我们的故事，除去他们独有的一些文化梗，其余都能引起共鸣。但最后的被打过于刻意，结尾戛然而止，让等待着泪腺崩溃的我有点不知所措。

• 黃素貞2019/12/19

  诺里奇观影的第一感受是进到一个厅里都是五六七十岁的老爷爷老奶奶，直到演职表滚完，大家才慢慢起身离去，资产阶级底层工人的现状大概是接触不到也想不透，而他们却是看明了，也不怪乎大家对brexit这么激进。

• 張俊宏2019/12/18

  依旧强硬，把gig economy 的伤害扩大到家庭的处境里，而状况不曾改善，只有涂鸦愤怒地遗留

• 楊士銘2019/12/18

  幾次想暴打在反叛的年紀里不知是非的兒子 ，家庭衝突的化解反倒在一次次的外界衝突下被輕而易舉地一筆帶過，內部的自圓其說使批判的力道全然指向外部，顯得馬虎和過猛。無可奈何地捲入資本主義洪流，家庭與工作無止境的惡性循環不由自主地讓一切都越陷越深，頤氣指使的上層裝模作樣地關心，指令從不知名的黑箱子裡來，送往毫不關心你的人那裡去，窮人在被工具理性入侵的生活中艱難掙扎，有多少這樣的故事真實發生卻無人知曉。

• 趙雅婷2019/12/18

  siff2019@上海影城 依旧是生活化的肯洛奇老大爷。然而这次戏剧性太足，男主想在公园里休息一会的时间都不给。所以一路惨到黑屏就有点过了。这个片面很容易产生误解，以为是温情片，然而却是电影里男主服务的快递公司的slogan。

• 張惠珊2019/12/18

  #SIFF2019# 第一部肯洛奇，让我想到的是阿基，同样是对底层生活克制而细腻的描绘，同样是残酷现实与温暖家庭的交织，堪比《在希望的另一面》、《浮云往事》等等，不能不深深动容。一家四口的人物塑造都很成功，结尾爸爸的情绪失控，大概也是导演自己扔出的批判。

• 鄭原姍2019/12/18

  #大光明影院# #SIFF2019# 4.0 分。第一部肯·洛奇。还是很喜欢且值得尊敬的，决定去补一些肯·洛奇。那些在数字零工经济下失去运作稳定性的家庭，更喜欢前半段，后半程有点太依赖偶然事件。

• 陳靜音2019/12/17

  ?SIFF?4+1⭐，也是我第一部肯·洛奇。这部作品完完全全可以被中国观众接受，快递员父亲&护理员母亲&叛逆儿子&懂事小女儿，这样的故事可以复制到这片大地上千千万万的家庭上。即使是简单生活都像是揪心的玩笑和漫长的煎熬，囿于苦难之中，生活又朝你万箭齐发，千疮百孔了还笑着说不痛，当然结尾的处理还是差了一口气，且老导演对待新世纪产物手机、扫码枪的敌对态度有待商榷。

• 林俊宏2019/12/16

  当代英国版《活着》。底层之苦，天下大同。

• 黃治香2019/12/16

  让人窒息。无解的困境，纠缠的情绪，每个个体各自立体地焦虑着，比起寄生虫所试图展现的群像，肯洛奇的故事更亲密地展现了working class的绝望。

• 劉語治2019/12/16

  撇除对青少年网络依赖的刻板印象……老爷子这部戏还真的挺打动我的。人人都是被逼无奈。

• 劉伊志2019/12/16

  一如既往的稳，稳到没有什么惊喜，比《我是布莱克》好。人只能作为一个没有感情的工作机器，是随时可替换的螺丝钉，底层人民生活的真相就是一片鲜血淋淋，是面对“你有手有脚干什么不好”这种指责都无力反驳的绝望。现实是，悲惨仍在继续，他们或许也看不到为他们拍的电影。

• 倪美玲2019/12/16

  太惨了...其实这一家人都很温柔，包括Seb，他与家庭的争执根源于对未来不同的理念，单单论家庭关系，他们还是很爱彼此的。只是很感慨，一直以福利和人权标榜的西方世界，突然以这种形式呈现底层劳动者的生活，仿佛倒退回了课本里写的资本家压榨劳动力的时代

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