南方車站的聚會 (The Wild Goose Lake)　　2019

南方車站的聚會－觀眾影評 (214)

• 吳俊凱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-23
  1、桂綸鎂和胡歌初見面，小鎂問胡歌：「乖兒子，借個火！」 胡歌破口大罵：「叫誰兒子呢？」 2、胡歌的綽號應該叫「淘票票」，畢竟他的死對頭是「貓眼」！ 3、陳永忠帶着桂綸鎂，沒有去賓館，而是去了一家電影院，黃覺正好也在這家電影院裡！ 後來，黃覺就給了他一槍！ 4、桂綸鎂問胡歌：「乖兒子，你沒想過逃嗎？可以去南方！」 胡歌這次知道了這仨字的意思，沒有生氣，反問到：「你怕是不知道有個東西叫『天網』吧！」 5、廖凡載着桂綸鎂，問她：「拿着這筆錢打算怎麼花？」 小鎂回答：「回家開個店！」 廖凡接過話茬：「開家洗衣店就不錯！」
• 郭怡恬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-23
  角色的動機是明確的，心理動向是模糊的，像是被命運之手推搡着，在絕望的黑夜中行進。很喜歡片中的幾組蒙太奇，動物園裡動物們的眼睛，馬戲團中人頭蛇身的女人，還有那些糊牆的舊報紙，傳達出一種超現實的意境。警察搜捕那條線真是滿滿的求生欲，明顯是為了過審而加大了「正義一方」的占比，但是整體效果還是很好，調度和光影真美。
• 謝孟枝

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-23
  能拍出自己的風格、用空間和光影來講故事的，實在少數，但刁亦男能做到。比《白日焰火》節奏更生猛，情緒更濃。表白我們小鎂，能融入這種方言氛圍內，讓你完全忘記孟克柔和路小雨們。
• 謝芝亞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-23
  實在不及廖凡，角色單薄，演員帶給電影的東西實在是太少了。形式大過內容，該有的也不能說沒有，就是湊不齊一部好電影，外在風格突出得過分了，反而丟失了《白日焰火》最吸引我的那種又沉又穩的氣息。如果說白日焰火是站在人心最荒蕪的部分，最熟悉的冬風呼嘯而來吹得臉頰生疼。南方就是一個北方人離開了家鄉，像浮萍一樣格格不入，在拚命裝點中暴露出實則荒蕪，實在可惜，我真的想念《白日焰火》。
• 鄭伊香

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-22
  非常感謝桃桃觀影團提供超前觀影映後見面會活動。影片是胡歌作為第一主演的第一部電影，開頭就是胡歌兇狠的目光，幾場打戲中，胡歌的打鬥動作戲十分凌厲，三個字，「穩准狠」。 影片從頭至尾，有過4次「聚會」，一是盜竊團伙分地盤，二是在餛飩麵館的大街上警察逮捕行動，三是周澤農和劉愛愛「開房」，最後一次「聚會」是結尾兩人吃麵的場景。影片充斥着大量的血腥暴力畫面，盜竊團伙和警察開槍無數，死傷十幾個人，開頭的叉車切掉了腦袋，鏡頭一點都沒避諱，口味之重實屬最近幾年國產黑色電影裡的NO.1。 胡歌，小鎂，廖凡三人的角色中，胡歌的人物形象是最豐富的，有冷靜兇狠的一面，也有溫柔的時刻。 電影下周就開啟路演了，期待能和導演、主創有第二次的映後交流機會。影片也強烈推薦大家去看！
• 皇甫立偉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-22
  太好看了！觀影過程很享受，一些段落想起天國和地獄、俠女和江湖兒女，我就是很吃中華奇觀這一套！去他媽的老外，誰說只有老外愛奇觀！動物園對峙超級棒！但是胡歌不行！我對他有成見，片尾曲怎麼能讓他唱，出來資源我要手動改成陳蓉蓉版的！
• 許國瑋

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-22
  於相對密閉的物理空間裡製造出連環的令人不斷多疑的心理空間，比《白日焰火》的影像風格化更進一步。比較喜歡舊樓逃殺的日式配樂，與標識強烈的雨和迷夜渾為一體。
• 王欣勇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-21
  小鎂怎麼看都不像風塵女，胡歌怎麼演都不像是悍匪，這兩人怎麼講都不像是說正宗方言
• 池宛君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-21
  刁亦男式的非典型黑色電影，胡歌演技讓人刮目相看，桂綸鎂美啊！最喜歡吃麵的一場戲，人物的掙扎和和解在追逐中像一滴滴雨滴敲打心靈，廖凡說看到最後他覺得特別溫暖。推薦大家12.06去影院一趟看看是否也像廖凡一樣在影片最後感到溫暖。
• 謝馨儀

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-21
  還是想說兩句吧。如果你對片子的期待是有緊張刺激劇情的片子那這個期待是錯誤的。這是影像風格十分強烈的電影，畫面水平絕對是超級一流的。劇情方面不要有太多的期待。至於大家一直想問胡歌的演技，就。。如果你覺得片子不好看也不是胡歌的錯，導演本身壓縮了演員發揮的空間。如果橫向比較那胡歌和廖凡比，就好比你和劉翔跑110米欄。廖凡一個眼神都比他有戲。電視表演和電影表演不是一回事，隔行如隔山，電影和電視是兩個行業，囧雪演電影照樣撲街
• 沈志賢

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-20
  看於6月6號慕尼黑電影節。當時是第三場放映的最後一場，90%的觀眾都是華人面孔。 優秀的類型片。我覺得電影是演員的表情細節，電影的表現形式和感官體驗大於故事性和情節密度，夜場戲很多，所以還是在電影院看比較合適，能更好的體驗到比較震撼的視聽和追逐鏡頭。 是好電影嗎？當然，是非常優秀的華語片。以上
• 謝麗娟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-20
  以類型片論，這是一部出類拔萃的黑色電影。以此為前提，才往後聊。映後談主持人問什麼導致了刁亦男從早先社會批評到現在類型片的轉變，刁直言社會批評電影很難拉投資。不過這挫折也讓他很幸運地遇到了類型片，發現類型片同時融合作者性和社會性的可能。將這種可能作為觀看的出發點十分恰到。在前作《白日焰火》中，鏡頭對準北方老牌重工業城市的衰落。而到了這部電影，故事地點換成了武漢，視野卻放大到了城市化進程中的遺孤——城中村。城市化進程不平衡，社會階層矛盾和資源稀缺等問題轉化為階層內部矛盾。刁將階層中的各式人物拉到同一平面，展示他們之間無休止的內耗和困鬥——這種具有普適性的鬥爭，除了兩敗俱傷外，沒有出路。問朋友這樣的場景他覺得現實嗎？他說有點遠，像停留在了上個十年。我也同意。話題過時了嗎？不，恐怕是我們大意了。
• 李世偉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-20
  做作的拍攝手法，扁平的人物，碎片且毫無章法的表達，甚至連所謂的生猛也不過如此。另，希望幾位主演明白，有氣無力不等於沉默的爆發。
• 何冠伶

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-20
  是一種很特別的觀感，不像《白日焰火》包裹地那般嚴實，而是那種炸裂開來的，直扎入心底和眼帘的感覺，好吧，總結就是一個字：爽，畢竟是能使我忍受膀胱震顫之苦110分鐘的電影，怎麼能夠不喜歡。
• 詩楓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-19
  無論是敘事結構還是鏡頭運用，節奏把握都非常棒。人物塑造與環境融合十分和諧。明面上不是一部文藝片，但是最直觀的聯想就是《路邊野餐》。比婁燁今年那朵雲真的值得夸上許多。男主角的演技也很有突破。
• 謝山能

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-19
  四大主演換掉三個可能會好一些……有些鏡頭確實很喜歡，剪輯方式啊配樂啊看出來有些復古的意思，只是，我不能因為它是部華語片就吹上天啊……
• 傅孝希

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-19
  黑色電影的內核是以高反差的色彩來展現善與惡的鬥爭，靈魂的沉淪與重生，也就是說得有一個基本的對立原則，如果沒有這些，就變成了空泛的視覺景觀遊戲，停留於自我賞玩的層次 2.5
• 崔紹樂

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-19
  胡歌太帥了導致跟這個電影情節和人物設定嚴重不符 他整個人放在這那幫偷車賊裡面只能用鶴立雞群來形容 以至於我從開始就在想他會不會是個警察臥底 反正就是很讓人出戲 雖然他演的貌似還不錯 沒有以前演電視劇的影子
• 孤容

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-18
  #ffmuc 終於知道為什麼昆汀中意此片，雨傘刺殺的場景簡直就是昆汀style。大篇幅的夜景，燈光和影子，各種影像符號，使全片充斥着失真的荒誕感。故事性不如《白焰》，但刁亦男營造的南方夏夜的潮濕悶熱感，倒是和今天的天氣出奇的搭 P.S.桂綸鎂的演技很驚喜，相比《白焰》，這部片的表演空間更大
• 王昱恬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-18
  前半小時挺好，盜車團伙內部的凌厲殺戮，叉車斷頭、偷車競賽、街市槍戰，在南方黏膩溫吞氣氛里，構築了一個流淌絲絲鮮血甜腥味的異世界，比賈樟柯的香港黑幫cos更具壓迫力和冷笑話，後面的劇情也算新鮮，混戰中胡歌誤殺警察，於是變大案，全城通緝風雨飄搖，他琢磨的是讓妻子舉報自己好領走三十萬賞金——但可惜拍爛了，警察廖凡也好，妻子萬茜也好，包括胡歌本人，都成了只要做成一件事的人形工具，人物寫的單薄也罷了，幾個人之間也沒有深層次的心理互動，他們都是孤立的活在一個形勢里，桂綸鎂的角色是唯一能承載矛盾和曖昧的，但她慌裡慌張的表演讓角色性格滑向了不可知，那後面她跟胡歌兩人一副撲克臉的跑、躲、做愛等大量戲份的意義何以支撐？胡歌作為黑白兩道的獵物，除了想如何讓老婆領懸賞外還在想什麼？這個人呈現出來的是一片空白好嗎？
• 王詩旺

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-18
  我真的已經看夠這種題材了，刁亦男在風格上的嘗試甚至有些做作了，這些西南鄉鎮景觀、血漿和暴力、動物園和馬戲團、開玩笑一樣的板鼔配樂（真的很出戲啊...）都服務於什麼樣的內核了？整個電影像是櫥窗里昂貴的裝飾藝術，結尾謎一樣的人物動機讓人放棄解讀.... 戛納居然還在吃這一套
• 馮俊廷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-17
  看一群說着武漢話的外地演員互相飆演技真的是一種享受，配合上刁亦男導演這次凌厲的影像風格和霓虹燈的光彩美學，着實有一種光怪陸離的神秘感，作為在武漢定居的湖北人也確實有種熟悉的生活感觸和超乎地域的架空時光，故事節奏優秀，演員表演帶感（曾美慧孜也是驚鴻一瞥），導演風格更是沒話說！
• 何舒涵

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-17
  視聽層面上的華語年度最佳，杜比廳音效完全值得一張電影票。選角和台詞仍有遺憾，但在光影的鋒芒之下顯得無足輕重。武漢天生適合這樣生猛的故事和表達，每每萬箭穿心，總是浮城謎事。
• 陳冠宇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-17
  美學的確亮眼，非常酷，表層感官得到滿足，只是縱向的快感欠奉。如果你批評《春江水暖》的捲軸式平移長鏡是毫無必要的形式，那麼《南車》里城市底層的破敗元素同樣也有一些是毫無必要的。兩次雷同的排兵布陣來暗示警匪同質，在房地產廣告幕牆前行走凸顯城市化的虛幻（類似的攝影已經太多了），單獨拎出來也許值得細味，堆多了就反而有點讓人茫然。
• 王惟怡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-17
  作為主競賽影片，在戛納是一場非常盛大的首映。映後有機會與主創們交流電影，實在是太棒了。影片看完後很多內容還需要咀嚼，又回味了很久。人物之間的關係是複雜而微妙的，曖昧從沉默中萌發，在潮濕黑暗中的霓虹中，或在湖水上的扁舟里。廣場舞上發光的鞋、動物園裡的逃犯，都是真實存在於現實中的光怪陸離。
• 許佩琪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-16
  導演風格化的視聽語言大於一切，於是在杜比廳里仿佛看出了4D感，實力加分，你能感到電動摩托車隊從身邊呼嘯而過，火車頭頂轟隆隆疾馳，地板都在震顫。方言讓故事自帶濃厚的地域色彩，但也拉遠了與北方觀眾的距離，削弱了故事和人物本應有的重量。
• 連佩男

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-16
  導演說這個片子的名字來自於這個劇本的第一個句子。這句話初聽有點玄乎，但仔細一琢磨，這就是詩人思維。這部作品在《白日焰火》之後，從另一個維度補充形成了刁亦男的風格，我謂之為「創傷自救型」敘事—困獸在自尋出路時的奇遇。這是粗糲後的一次溫柔，是絕望後的一次回望，北《白》南《南》多麼好的一個對仗，這一次不再冷徹，而是黏膩，《白》是冰雹後的莊稼地，人性殘破不可收拾，《南》是細雨後苜蓿花，是淒艷的奇情。桂綸鎂的表演藝臻化境，從心裡長出來的底層女性的傲嬌和恐懼結合，面對急轉直下的錯綜的暴力、壓迫、愛情，她小巧的身體表達了無盡的被擠壓在一起的情感。電影中多處情緒閃閃發光綺麗多姿，面對突入的愛情的篤定，在人性之懸崖處的擇決，都是導演敘事能力的又一次體現。
• 林重佩

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-16
  超級棒！有點激動 這是一部繼承日本新浪潮的作品。我覺得刁亦男把他自己的黑色電影做得越來越好了。最精彩的是新千年國內縣城的夜間光芒（霓虹 發光玩具鞋子 鹵素燈日光燈綜合而成的夜景圖）搭配上一種極其隱晦的運鏡以及（導演提到）中國樂器和京劇鼓點的推動已經開始走向了一種獨特的中國黑色類型。尤其劇情的壓抑和暗線處理把存在推到感知之前以動作製造意義（導演語）激動/從東北轉鎮南方也非常成功。一開始我看到胡歌覺得非常出戲尤其是他那張正氣的臉但慢慢發現這有種非常獨特的氣質 就是那種黑色電影-法日新浪潮主角的臉 惡棍但你沒法不愛
• 林淑芳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-16
  夠brutal夠有勁！在戛納看到這樣的華語電影太過癮了。提氣！（有缺點，動作設計和空間敘事有點瑕疵）
• 郭柏翰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-15
  這部電影技術，風格等等，都是比較優秀的。 美中不足，就在於它的結局是鎖定在底層兩個女性身上，但這種「升華」說服力感染力都不強，因為要聚焦底層，又何必講罪犯。 既然要講罪犯，關於罪犯的鋪墊也不多，想象空間太大了。 逃犯的逃亡以及困獸之鬥，和兩個可憐的底層女性的結局，似乎就只是一個故事。 這也是很多觀眾不太「懂」的地方。 但是我個人挺喜歡這個故事的，我覺得故事就是故事，不需要什麼升華，我們平時的生活又有什麼升華了。 我覺得這是一部非常猛的片，就是猛過頭了。如果能收回來一點，那就更完美了。 總之，刁亦男再一次用他強烈的風格，征服了我。這部電影應該就是今年國產最佳了。
• 周介心

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-15
  那些5星好評你們真的為觀眾負責了麼？這部電影從節奏感來說，就不符合當今的審美。同時它也並沒有很好的講好一個故事
• 趙剛珠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-15
  淋漓的小雨，迷幻的霓虹燈，潮濕嘈雜的城鎮都讓片子有種濃濃的憂鬱的鄉村犯罪風。故事很接地氣，但演員一個個都文藝深沉得不食人間煙火，有點尬也有點假。個別敘事剪輯割裂，鏡頭和節奏文藝到做作。為了藝術感，太用力了。
• 王玟青

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-15
  入圍歐洲電影節三定律：中國破敗的街景、邊緣人群、負面的jingcha形象。
• 王惠婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-14
  黑色的冷雨夜，上演了一場充滿宿命感的，直擊人心的困獸之鬥。為胡歌和桂綸鎂瘋狂爆燈！刁導做出了形式感十足的警匪片嘗試，在婁燁的《風雨雲》之後，城中村會再度被推上話題中心吧。動物兇猛，動物驚慌失措，影片結束，圍觀的我們又何嘗不是動物。
• 林長宏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-14
  胡歌想轉型，刁亦男想拿獎/想打造自己的風格，廖凡和桂綸鎂想感謝導演之前的合作也可能是躺在之前的光環之下毫不費力地收穫觀眾，黃覺還是那樣，他一出來我都不知道我在看《地球最後的夜晚》還是《少年的你》，只有萬茜想好好演繹男主的妻子，但被劇情不屑一顧地晾到一邊。
• 韓耀文

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-14
  和我一樣忽然發現自己聽不懂武漢話的你們，盯着英文字幕看那麼多的人名和古怪翻譯，難道不疲憊嗎？所幸暴力和情色場景設計（怎麼沒見人說桂綸鎂和胡歌那場尺度誇張的「船戲」）設計實在太獨特，在劇情和雜亂人物之外能立即吸引到注意力，對城中村環境和生態的展示也實在出色。
• 黃廷福

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-14
  12月1日採訪胡歌，對他的審慎、謙卑、努力、理性，印象非常深刻。他是一個聰明人，難得的是，聰明得不讓人有壓力。你能感覺到他說話里的思考，似乎每說一句，都有另一個胡歌在身邊，校對這句話的準確性。而拍這部電影，也是他等了多年的一個禮物。他說，他也沒想到自己的第一部電影，會是一個作者型電影。他相信這個人物，相信這個劇本。他為這個角色做了很多準備，語言、身體、生活習慣，他甚至需要熬很多夜，以達到那種倦怠的崩潰的絕望的感覺，後來整個人都變了。戲拍了半年，中途有一回，他要去參加一個商演，整個人的氣質都不像胡歌，像另一個人。重要的是電影中他的眼神，是非常灰涼的、無望的，這種眼神比殺氣更難演，而他也成了。
• 鄭志軒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-13
  有幾場戲挺妙，比如幫派開會和警察開會的形式是一樣的，動物園的夜戲，跳廣場舞的那段。希望刁亦男一直拍桂綸鎂。
• 覓桃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-13
  男人們都是雨夜裡血漿相刃的野獸之瞳，暴烈猩紅又燥熱腥重；只有女人們才是河流上冷冽遲緩升騰起的慘白煙霧，暗涌且不動聲色。
• 郭妍剛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-13
  黑色電影學徒刁亦男，光影用得真漂亮。華彩段不少，生猛的鏡頭和蒙太奇，舊報紙那場感覺同時看到了斯科塞斯和安東尼奧尼，還有各種小心思。視聽享受但整體敘事實在弱，感覺導演很想玩點結構，但最終又完成不太好，七零八落劇本，幾次都是「我給你講個故事……」式切閃回感覺好偷懶。也有些段落用力過猛大銀幕暴露了堆砌感和模仿感。各種偷師而來的精彩段落加一個新鮮的切入點（邊緣犯罪者，偷電瓶車賊窩、陪泳女）拼接起來沒有集大成感，反而略平庸，有點遺憾。@Cannes2019 Salle Debussy
• 韓堅希

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-13
  3.5。風格化強烈的犯罪題材，在中國電影裡真的不多見。劇情上的簡陋實在撐不起這麼久的片長，但的確有很多吸引眼球的地方，特別是整部電影的攝影，搭配着隨處可見的霓虹，那種粗糲感很帶勁。
• 林桂利

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-12
  3.5，缺少節律的類型電影，缺少語氣的藝術電影。
• 蘇采書

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-12
  典型film noir的光影，相當紮實的動作戲編排，再加上國片裡前所未見的血腥情慾新尺度，已經足夠令人滿意。但最令人稱奇的是，刁亦男將城中村與湖水這兩個武漢地域特色相結合，於是「中國最大縣城」便被架空成一種既九龍城寨而又水泊梁山的地下世界
• 林鈺育

  ★★★★★

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  2020-01-12
  空間的詩學，黑色暴力的美。把南方城市的掠影完全融進劇情，武漢角落的浮光掠影，市井聲中的處處伏筆，市民生活的裝置影像，動物兇猛的隱秘暗喻，所有細碎的交織中，主線清晰，暴力追逐之下，救贖是落點，理性的留白給出無限延伸的想象空間，最後一幕如《假面》的暗喻。太好了，或將心中年度華語最佳。
• 吳博盛

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-11
  暴力風格的進一步升級，可惜情感過分割裂，只能是中規中矩。#cannes2019
• 林佳雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-11
  3.5 看桂綸鎂說「包您滿意」的時候那種努力裝出來（甚至還帶着某種不情願）的媚態差點笑出聲，胡歌輕飄飄沒什麼存在感，男女主角都如此令人出戲，虧整體節奏還撐住了也挺不容易的。聲音做得極有想象力，或許是全片最具價值之處。
• 傲綠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-11
  將形式化做到極致，用迷幻的光影釀造潮濕氤氳的情緒，讓城市取代人物成為真正的主角，韻味悠長，太朋克了。
• 陳俊辰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  7分。優點和缺點都很明顯啦，總的說來就是還不成熟，精彩的都是點，失敗的連成線。胡歌很努力地想轉到大銀幕演出這麼一個複雜角色，但是真的力所不逮，這個角色從頭到尾都讓我不相信，他的武漢話說得甚至還不如桂綸鎂！至於在現實主義基調里玩形式和意象，刁亦男大概差了賈樟柯一個畢贛吧，09年的武漢城鄉結合部哪來的獵奇馬戲大篷車？包括幾場頗有武俠味的打鬥戲設計，也不如《天註定》。開場偷車賊開會那個場景有梵高《吃土豆的人》的意境。【JSZ萬達】
• 黃偉銘

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  江湖兒女在地球最後的心迷宮席地而坐看白日焰火
• 王雅香

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-10
  導演早期兩部還是藝術電影，從《白日焰火》開始，在敘事和風格元素上開始依循一些黑色電影(低調打光、陰影、街頭寫實攝影，孤僻殺手和蛇蠍美女的人物關係等)的慣例，感覺受梅爾維爾還有類似《亡命駕駛》這種電影影響很深，《南方車站的聚會》拍出了現實與魔幻交織的潮濕的黢黑的迷離的城中村，一個到處是違建、工地、塑料大棚、閃爍着霓虹燈箱和廣場舞音樂的罪惡之都。胡歌能成為當代最好的男演員(不要參加什麼真人秀謝謝)
• 蕭惠珠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-09
  怎麼說呢，這電影，就像過去五年來所有我喜歡的華語電影的缺點都集合在一起組成了一部電影，想罵的時候又不知道該罵什麼，總覺得是在打自己的臉。
• 陳慧珊

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-09
  刁亦男的影像風格愈來愈成熟。暗夜人影、半透明帷幕濾出的類皮影戲、廣場舞者的閃光鞋或遠處被抽象為幾何圖形的圓點交織在銀幕上。聲音設計加強了電影的疏離感，夜盜電瓶車那段尤其精彩。幾個「半離題」的段落有得有失，如動物園那場戲有趣但多少是比較刻意的經營。相比視覺，人物和敘事稍遜一籌。
• 黃伊婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-09
  像是眼睛在黑夜裡閃爍。有真正的「沉浸式觀影」之感。用暴烈的風格呈現了一個混亂、荒誕、黑色的中國底層景觀。在城郊舞台，去盡情揮灑一個關於暴力、愛與背叛的故事。二刷四星半
• 鐘予緯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-08
  胡歌飾演的周澤農性格內向、不善言談，有着梅爾維爾式的冷峻和堅毅，是武俠電影和冷硬派小說（尤其是錢德勒所寫）中角色的複合體——是浪漫詩情的末路俠客，也是努力掙脫宿命束縛的悲情英雄。 值得注意的是，他在逃亡過程中始終穿着一件藍灰色夾克，如《卡里加里博士的小屋》中康拉德·韋特那樣，胡歌努力讓自己融入周遭的環境，利用服飾的顏色和質地隱匿於謎一般的、超現實主義的夜色和陰影中。我們往往能夠一眼注意到鏡頭中穿着紅衣的陪游女，事件中心人物（周澤農）的輪廓卻越來越模糊，逐漸被陰暗、潮濕、抽象化的南方城市包裹，成為夜、建築、野鵝塘的一部分。 當他換上鮮亮的藍白球服，也預示着他已然走到了「窮途末路」之時。此時，斑駁的燈光正一點點灼燒他的影子，稠密的色彩已將他最後的時間蠶食。
• 林曉康

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-08
  卡羅爾·里德與賈樟柯的聚會。《第三個人》綻放《白日焰火》，《虎膽忠魂》迴蕩《南方車站的聚會》，仍是一個《漩渦之外》般「我只求輸得慢些」的故事，並因將城市墳場化而靈活變換為達辛式野蠻和優雅並重的「黑夜的地獄」。里德為代表的經典Noir與錢德勒為代表的冷硬派偵探小說繼續牢固構成刁亦男的創作底色，功利心和國際視野的考量為電影注入了數量前所未有的賈樟柯式符號以供海外觀者的獵奇與解讀，類型身份及模仿對象的特點讓符號和角色狀態共同處於一個被靜置的情緒化且極具爆發力的高壓架空空間而融為一體，規避了賈的生硬與尷尬，並更好的從張徹和胡金銓的武俠片甚至西部片中提煉出與Noir的共同呼吸，貫徹在動作戲裡，剪輯的「打擊感」讓角色「飄了起來」，而非雷弗恩對暴力的凝固態和裝置化。白天戲拍得蠻糟糕，也許刁只顧得關心影子。
• 陳家月

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-08
  影迷刁亦男的視覺拼盤：霓虹燈大賞&暴力奇觀的狂歡。
• 劉育德

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-08
  建議超大銀幕觀看，建議多刷，因為你很可能再也看不到這樣的創作了。
• 陳嘉喬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-07
  85分。一部有點殘暴的黑色電影，不管是案件本身、角色形象，還是斷頭、穿腹、強J等情節，以及環境設置、光影配合，都充滿黑色元素，讓人出乎意料。可以二刷。
• 連珍麟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-07
  碰巧在多倫多陪朋友看的，導演野心很大，但各種設計堆砌在一起有點做作，不自然。分高了，明顯比白日焰火差。胡歌戲份很多，但是演的不太行，沒撐起來。
• 張鴻能

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-07
  即使是拍一個污穢破敗的南方小鎮，也能表現出良好的品味來。影像太講究了，尺度很生猛，這樣的一個故事，一不留神就拍成法治進行時了。桂綸鎂、萬茜最好，胡歌老師再怎麼使勁，也演不出亡命之徒的感覺啊，不是演技問題，實在是五官太純良。
• 吳美瑞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-07
  91/100，在華語（甚至世界）犯罪類型片這個範疇內近乎開拓者的地位，毫無疑問的以風格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。放棄以情節為主軸的古典敘事，以人物的行動重新生成動力，情感亦被取消，是冷酷的，猶如堅毅的黑夜行者，只有一張張利益關係網讓他們相連。影像上黑夜為主，霓虹燈為寂靜注入活力，幾處表現主義的回歸猶如幻夢，鮮少的運動鏡頭，精準巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落。幾場打鬥戲各有各的特色，一場以視線為主導、一場以空間為主導、一場則近乎純粹暴力演繹。我們或許應該重新審視現代類型電影的建構模式了。
• 張瑞虹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-06
  包裝精美的空盒。故事簡單沒有問題，但裡面人物也是空氣。導演說廖凡扮演的警察人物沒什麼發揮空間，我覺得胡歌的人物和廖凡的警察只有戲份長度的區別，內核都是一樣的中空。ps：1、一齣電影院，就聽到同場競技觀眾瘋狂吐槽上當了，順便鞭屍《地球最後的夜晚》2、中國電影到底什麼時候才能分級啊！這部電影極其血腥暴力，建議16歲以下別看。
• 徐艾貞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-06
  取景地雖然是在武漢及周邊，但可以看做是整個潮濕的南方，一切人與事裹在陰冷的夜霧之中，不知其來路，不知其歸處。聲色光影，在電影中設計得很有美感。在城中村那種錯綜複雜的空間結構中，各方人物你追我逐，血腥、算計、貪婪、反抗……連帶着把一個社會的剖面給展示了出來。
• 徐佩玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-06
  三星半。幾場高潮戲配上幾場「陽痿」戲，構成了今年大銀幕上最奇特也最值得回味的華語類型電影。主演們的武漢話不如印象中《萬箭穿心》里的顏丙燕地道，配音部分多少也對觀感造成了影響，不過刁亦男仍舊是未來幾年最值得期待的華語導演之一。
• 黃耀郁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-05
  剛開始那車站雨聲，桂綸鎂一出現，以為新版「牯嶺街少年殺人事件」的境味出來了，不想，後面的故事卻滑入了一個三四線城市中年流氓的罪與罰，鏡頭光影都有美，但裡面沒有美。
• 梁喜芃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-05
  這哪是武漢，這是大型裝置藝術作品《城中村》里的影像實驗《捉迷藏》。刁亦男迷戀「突然的刺激」：突然的死亡、突然的聲響、突然的轉折，是把攝像機當烙鐵，咣咣往你臉上烙印子，疼也好，丑也好，讓你記住最重要。刻意麼？刻意，拼貼麼？拼貼，單薄麼？也有點單薄。不過我寧願看一部刻意拼湊的風格化電影，也不願意看一千部溫吞的流水線玩意兒。
• 丁秉香

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-05
  電影和現實之間總是有奇妙的連接，桂綸鎂去找萬茜的二手家具市場就是之前我老為店裡淘舊家具的明倫街家具市場。摩托車追車戲的張公堤，我之前從開車回市區時也在那上面壞過。陪泳女在東湖疑海沙灘望對面，其實就是我學生時代住的宿舍，還有桂綸鎂說的個斑馬。婁燁，王小帥等很多導演都拍過武漢，刁亦男拍的武漢氣質是我最喜歡的。把整個中華農家樂的審美變幻成霓虹美學，這也是不同於賈樟柯的地方，因為後者審丑居多。最喜歡的是開頭警匪兩場戲的對比。
• 黃博珮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-05
  警匪殼下的現代武俠片，俠女形象的出乎意料的延伸，充滿距離感的敘事與場面，似乎也有一種奇怪的武士電影靜態動作場面。美術燈光有過度的地方，影像的融合其實也有一點問題，總的來說一些失敗邊緣的嘗試，幾分做作，但人物形象雖然缺乏一些層次但大概足夠新鮮吧，沒有止步與奇觀。最後一鏡有讓我覺得這些嘗試值得…
• 林玉真

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-04
  真好看，提心弔膽地在破城上下逡巡，視聽一流，適合酒後觀賞。（話說胡歌也演的太差了吧，片裡隨便一個路人都秒他
• 吳宜婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-04
  一部足夠迷人且值得再次品味的電影。它的魅力一方面在於題材與故事的野蠻生猛與尺度突破；另一方面在於結構與視聽語言的趣味與幽默融合：盜賊與警察的分區劃分與摩托車追逐戲份在電影中形成巧妙互文。當然，如果仔細品味的話，還能從中收穫不少迷影的彩蛋：居民樓追逐中影子遠去的情節，華麗樓盤宣傳的海報背景，相得益彰的配樂，以及諸多黑色幽默的呈現。最後，得益於所有演員的精湛演出，讓觀眾品味了一個獨特的底層人民生活狀態……絕對的一齣好戲！
• 陳白樂

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-04
  在夜色的掩護下黑白善惡終於混跡難分，人與人之間的關係朦朧脆弱如霓虹車燈的明滅，於是便無所謂情節的各路轉折，有的只是難以洞若燭火的人性幽微，在黑暗中除了一張張蒼白乾癟的臉，我們還能奢望看清別的什麼關乎內心的東西來呢？於是一切都是如此合理，不再有江湖俠義、兒女情長之類的陳詞濫調，不再有情緒噴薄的人物和大開大合大起大落，只有一系列細碎的變化，而最激烈的情感也不過止於楊淑俊（而且多半歸結於羊角風）罷了，即便是當周澤農與劉愛愛駕着一葉扁舟短暫溫存過後，儘管霧色濃郁，人情卻還是淡薄如流水。可以說，通過模糊倫理層面的目光來抵達純粹的審美層面，在此不失為一種有效的策略。（另外，車站對話與槍案兩場戲之間的兩次轉換也很巧妙，一是周澤農遭槍擊後開始下雨直接順着雨聲滑入現在時，二是劉愛愛從櫃檯買煙轉身取回啤酒。）
• 袁俐禮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-04
  戛納入圍的電影可能不適合我們這種想看好故事的俗客。廖凡桂綸鎂從《白日焰火》中出來，來到這裡變成了徹頭徹尾的工具角色，而服務的胡歌男主單薄的和他曾經無數的仙俠少年沒有任何區別。更上一層樓的是影像，更下無數層樓的是故事。好在宣發越來越大，總有人會被騙進電影院，走出再感慨一句自己不是文化人。
• 李俊彬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-03
  審美很好的片子。畢贛可以看一下。（對不起）
• 倪惠智

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-03
  及其不佳的一次觀影體驗，看的人昏昏欲睡，太講究形式忽略了講好故事的重要性。胡歌作為電視劇演員，與廖凡在同一部電影裡可以看出演得非常吃力。
• 邱瑋倫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-03
  我就一點不解：為啥擁有胡歌那樣的顏值要去偷電動車，做鴨不好麼？
• 蘇威德

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-02
  9/10 雨傘下的她，漫不經心加入彩燈鞋們的廣場舞，驚訝的老虎，吃麵的小細節，結尾兩個短髮平胸姑娘的不知如何解讀的微笑，寡言少語曖昧的情感，一點點哀愁和一點點釋然，以及暗夜裡野湖畔霓虹閃爍的暴力美學。看電影很愛哭的我，觀影完特別開心。真是太好看了吶。觀影於戛納電影節首映，導演映後唯一說的是道歉武漢方言沒有配中文字幕，感覺好有主場感。有點為中國電影而驕傲了。05/18/2019
• 韓柔琴

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-02
  所謂江湖兒女，就是陌路相逢，我幫你完成最後的心愿，送你上路。這是我今年看過的最浪漫的一部國產電影，這種浪漫太奢侈，讓我有些意外。
• 陳淑如

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-02
  哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈為年度混剪而生的滑稽片，當時說場刊評分逼近痛苦與榮耀，奶，就他媽瞎奶，奶廢了吧。它除了是個疑似拉拉共謀片有什麼其他和阿莫多瓦扯得上關係的地方？城中村械鬥和雨傘殺人很好玩以外，其他地方像是從白日焰火跟江湖兒女和地球最後的夜晚以及特稿記者自述里攢了些內容就上了，胡歌一鎖頭滅燈泡，不就是第六代小時候最熟的智取威虎山，楊子榮打油燈？奇觀堆砌，為風格而風格，你能想象到的最蹩腳的武漢話，你能想象到的最尷尬的場景—把說蹩腳武漢話的推進native speaker堆里讓他們接着說。如果堅持到最後還能聽到世界上最油膩的梭羅河，真·笑到疲憊。
• 簡玉鳳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-02
  一個彎彎人一個上海人和一個湖南人操着一口並不標準的武漢話上演警察追小偷？？？冒險感覺不到，愛情稀里糊塗，只看到了一個小偷想洗白的心路歷程，感覺受到了欺騙！刁亦男還我票錢！
• 溫怡伶

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-01
  實在是驚喜之作。被導演傳遞出來清晰的意志、勇氣以及克制深深打動。如果要借用標籤，這電影是超現實主義的，我覺得這不止是在講一個發生在南方的故事，也不止是在講邊緣地帶的底層經驗，而是今天，此時此刻我們所在的，共同的生活空間：人與人的關係，價值體系，生存邏輯。但整部電影又不是現實經驗的簡單復刻，從鏡頭語言到視覺、音效，有極強的美感和想象力，是超出現實的體驗和呈現。比起《白日焰火》里的吳志貞，劉愛愛更讓人動容，因為她真實、自然，普通得不能再普通，她不再是桂綸鎂，而是一轉身，就能在街上遇見的一個人。
• 陳政祥

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-01
  看完電影，我跟朋友說：這種電影，無論你是否喜歡，都沒法給差評。它具備所有電影原初的魅力。並且，我終於找到一部，在空間敘事上如此完美的當代國產片。導演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可。之前，我一直說：當代中國缺一部能展現當下【中國城鎮史】的電影，現在，刁亦男補上了。一句話，這是一部城市藝術片（對位於此前我們擅長的「農村藝術片」），一部用黑色電影的方式拍的當代中國城市社會現實圖景。
• 沈淑貞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2020-01-01
  想不到是如此純粹的追擊類型電影，可以參照《必要的殺戮》、《啟示》甚至是《諜影重重》。沒有任何多餘的交待，只有胡歌在夜色中逃亡。中國的鄉鎮是一座賽博朋克森林，我們都是被獵殺的獵物。兩個女性角色是全片亮點，她們受到控制與壓迫，被邊緣化，卻最終贏得了勝利。這個與《M就是兇手》截然相反的結局，便是新時代的聲音。
• 朱群妃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-31
  年度最大驚喜？我好久好久沒有在講中國話的電影裡有看愣了的感覺了，馬戲團那段。燈管戲玩的比東南亞那批強多了，我等婁燁拍這種片等足十幾年，結果刁亦男輕輕鬆鬆拍出來了。
• 杜惠娟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-31
  一部非常高級的電影，有電影感，懂得用影像和聲音表達人物的情緒和命運。細膩而富有表現力的打光，充斥畫面每個角落的豐沛細節，複雜的人性深度，足以讓人忽略口音方面的瑕疵。夜市和筒子樓兩場抓捕攝人心魄。如果說賈樟柯為中國電影發現了縣城，那麼可以說刁亦男不但發現了城中村，而且用一種比前者高明得多的方式將它呈現在了大銀幕上，堪稱今年華語電影最大的驚喜。ps.太喜歡這個勞動婦女版的萬茜了。
• 伊雅琪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-31
  在我看來，刁亦男最珍貴的地方在於他的浪漫，他最浪漫的地方在於一份荒野感。在他的世界裡，高樓大廈仿佛是幻象，車水馬龍並不存在，攝像頭也在故事的一開始就被遮擋，城市仿佛荒野，羅賓漢和紅拂女同時登場，弗雷迪和胡四娘四處奔走，時代曲和廣場舞雜然並處，人們在夜裡成群地聚在一起，目光炯炯，似乎要起事。然而這樣的荒野也只有一夜而已。就像劇場在關門以後也並不安靜，舞台被各種魅影占據，森林在入夜以後危機四伏，豹子的眼睛仿佛寶石。但這樣的浪漫只有一夜而已。刁亦男和他的電影就是這一夜的見證人。
• 林玉萍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-31
  空洞的故事加蹩腳的方言，男主演技捉急
• 張心怡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-30
  太瞎了，表演瞎，調度瞎，剪輯瞎，配樂瞎，攝影瞎，從頭到尾的裝腔作勢，毫無靈魂的角色卻又做出一個個矯情的舉動，想模仿尼古拉斯·溫丁·雷弗恩、《獵人之夜》、《第三人》甚至法國新浪潮，結果所謂考究影像的背後儘是空洞與乏味，導演完全沉浸在一個自己創造的、單調的、充滿了行屍走肉的平行時空裡面，看着一個個主角沒精打采的表演，刁亦男，要不，你還是去拍喪屍片吧！
• 謝明雨

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-30
  槍擊報紙，血濺雨傘，鵝塘泛舟，虎象快閃，天井逃亡，至少有五場戲的視聽語言眼前一亮，尤其是聲音轉場和空間設計，值得學電影的拉片學門道，可惜的是有佳句無佳章，人物徹底工具化，難以連貫統一，對標行為裝置藝術更妥當，對大多數爆米花觀眾不甚友好。
• 蔡孟忠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-30
  罪惡中的浪漫哪去啦？怎麼是個黑色喜劇？霓虹風即將統治地球！
• 陳志航

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-30
  野鵝塘湖區本該是一個灰色地帶，被現代城區隔離在外的魚龍混雜之所。大量的夜戲和雨水沒有足夠好地幫助建立懸疑感，警匪相爭互斗也不突出，胡歌演的亡命之徒並不特別，他孤獨而單調。善惡的界限還是太分明了，沒有弧光的人物給演員們的發揮空間也不大。少台詞多動作，牽引觀眾把關注點放在視聽上，但問題是節奏感只存在於片段，整體則為一場大型拼貼。
• 朱佑新

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-29
  最後的字幕是用來過審的吧。。。兩個女人懷裡揣着錢，互相攙扶一路走下去才是最好的結局厚
• 王勇順

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-29
  暗藏殺機的暴風雨之夜，破舊蔓延的城中村，霧氣氤氳的野鵝湖，接頭車站與地下集會，廢棄空屋和夜市廣場，獵殺動物園與過場馬戲團……地圖上找不到的三不管城鄉空間成了主角，主要人物則成為被抽空前史過往且表演內斂的模特（似布列松）。視聽語言相當精彩，迷影致敬與花哨技法層出不窮，如延拓空間的鏡子、被火車聲掩蓋只剩口型的話語、霓虹般的高飽和色光、別有餘韻的運動長鏡頭、環境中時而猝起引人驚顫的爆響、主觀視角的表現性聲響（配上周澤農拿槍指着牆壁各處與變焦推進剪報的蒙太奇，想及戈達爾與老馬丁《出租車司機》）等。霧中泛舟如《雨月物語》變奏。暴力與情色場景大多簡潔利落，主要過程均留白或發生於畫外，包括多次用牆面或帘布上映出的運動人影來構成畫外情節與空間（亦有德國表現主義遺風）。整體有想法與意境，但缺餘味。（8.5/10）
• 林雅慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-29
  一個關於電瓶車與城鄉結合部的傳說...
• 陳左生

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-29
  高飽和度的用光已經被用得泛濫了，成為一種味同嚼蠟的華麗。有些鏡頭很有幽默感，甚至閃耀天才的靈光，但其用意沒有得到確認和呼應，不知道是有意為之還是瞎撞上的。感覺導演想拍一部形式化的電影，最後的結果卻有點幼稚可笑，倒不如把幽默感延續下去，變成自嘲？整部電影有種東拼西湊的感覺，卻沒有太多獨特的東西，過猶不及了。
• 李俊蓮

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  A / 一個始終懸而未決的問題是，女主在與男主商定了結局後要如何完成殺戮？她要如何在各方的不信任中迂迴地執行到底且不破壞這一默契中本不存在的純潔性？此時她並不是在掩飾或是算計，而是在以否定「情」的方式來維繫「情」，以表演性的方式來成全死亡的真實。這一「假定性」的提煉或許正是影片的核心驅動力。被刻意拼貼的時間，被壓縮為魅影、色彩甚至吸納到媒介之中的人，被抽象為線條的動作，被自覺「景觀」化的城郊空間，都在共同完成這一艱難的榨取。儀式完成時，一切矯飾的「假」便能透析為「真」。
• 黃佳欣

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  對標誌性城市氣質進行提煉，在城市實景中再造一個新的城市，具有此能力的華語導演唯刁亦男一人。在這樣精密的微縮模型（恐怖主題公園）之中，人物之間、鏡頭與人物、鏡頭與鏡頭的距離可以被重新刻度，人物是帶着面具的血肉之軀，也是被暴露在天眼之下的隱遁人偶。得益於新城市的構築，文本意義、演員氣質、敘事節奏都被再次定義，這樣的作者性絕不是霓虹美學四個字可以概括的。刁亦男的巔峰不止於此，也不止於《白日焰火》。
• 楊儀宏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  架着《霓虹惡魔》的燈管，就着胡金銓的鑼鼓點兒，重新講了遍《虎膽忠魂》的故事，還有個《精疲力盡》的姑娘。
• 夏民茂

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-28
  斷頭後淌血的佛像掛墜，和雨傘上噴灑的血，昆汀沒白來看首映。
• 施欣怡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-27
  如果主要演員的母語不是本地方言，那麼就不要還沒練好台詞就開機，以前都是要在當地有很長一段時間的體驗生活才可以融入角色，雖然導演在結束後和中國觀眾道歉了，但不張牙的混沌台詞依然很影響觀影體驗，所有核心角色都給人一種換別人也可以演好的感覺。但因為昆汀的到場，我給與最大的包容性，至於影片……怎麼說呢？喜歡的人喜歡就好。
• 張佳旺

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-27
  出人意料的是中國導演也能拍出這樣的電影，希望以後的新導演們可以忘掉《殺人回憶》，學一下刁亦男。當然無論學誰，門檻都很高，而模仿刁亦男的難度更大，需要在視聽語言上用力，劇作上的難度也一樣大，刁亦男這種拍法就是檢驗新導演能力的試金石，非科班或者大混子瞬間就能暴露出來。片子繼續黑色電影的框架，但是在劇作和女主角的人設上做了反類型的處理，但劇作大框架的設置讓時間非常的緊湊，在女主角的眼神流轉之間，把城中村野鵝塘的大環境盡數交代，同時目光所及之處又靠演員調度和鏡頭調度完成。導演還有意削弱了人物的動機和敘事的目的性，讓一切變得更複雜更曖昧，霓虹美學和暴力奇觀讓片子變得更風格化，猶如一場極具風格化的裝置藝術。
• 陳虹謙

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-27
  影片沒能建立任何深情連貫的人物形象不是因為胡歌的撲克臉，而是故意設計成：姐弟不曾對話，夫妻不能謀面，哥麼無需歃血，曖昧點到為止，互助止於羊癲風——所有人物關係都被強行拆散。 巷口的一排洗衣機，海灘的一排陪泳女，投幣唱梭羅河的馬戲團，躲藏逃犯的動物園，這些荒誕現實主義的奇觀，是城市化過程中被遺忘的底層，在偷個電瓶能發展成兩大幫派的南方小城，能組建「聚會」的不是人情，而是30w的懸賞。每個人都茫然不知為何而活，最靠近的答案就是錢，所以導演也無需歌頌在亂世中看得透徹的某人，只消冷眼把他們全部白描就好。
• 陳淑萍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-27
  生猛。#桂綸鎂，美啊 @戛納首映
• 楊昱廷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-26
  年度華語最佳。太生猛了，和諧的東西看多了，一度驚嘆這怎麼過審的，斷頭噴血這類的血腥場面完全保留，最驚訝的是在表現警察開會的時候用了和幫派開會時一樣的場景與方式，後面城中村警察又私闖民宅呵斥百姓，在突出警察的殘暴絕對是近年來華語最兇猛的一次，結局沒有核心價值觀外露，而是處理得有些曖昧。電影本身也足夠優秀，氛圍戲非常足，粗糲的聲效，霓虹燈下的黑色電影，充斥着表現主義的影子動作與對話，人物表演與環境交融。刁亦男絕對是國內導演序列里把西方經典黑色電影精髓與東方語境與環境融合最好的一位。
• 鄭漢尹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-26
  二刷觀感更佳，霓虹美學+暴力美學=城鄉結合部美學，黑色幽默+社會寫實=小鎮現實主義，刁亦男在影像上的創新與嘗試，在華語片範疇內都值得給予更多的鼓勵。
• 王易財

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-26
  逃犯與警察雙線並行的敘事展現出堪稱奇觀的中國地下社會肌理，新黑色電影風格與硬派警匪類型在絕望與暴力中的一次聚會
• 黃家慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-26
  比《白日焰火》走得更深也更遠，如果說《白日焰火》讓我們第一次在國產電影裡見到了黑色電影的影子，那麼《南方車站的聚會》則不可思議地用高度現實主義的風格完成了一部本該屬於表現主義的黑色電影。片中所呈現的那幅中國當代社會邊緣人物的全息圖景，也是國產電影裡前所未有的龐雜景觀，城中村的駁雜與凌亂，灰色人群的躁動與生猛，配合着預料之中的情慾和突如其來的暴力，構成了一副值得鐫刻下來的影像標本。
• 蔣慧群

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-25
  四星半，漸入佳境。江湖其實不一定是經想象和談論生產出來的奇觀空間，它也可以固着在某一地域空間，比如「野鵝塘」。此乃一個自成體系的生態系統，是「三不管」地帶，人口混雜且流動頻繁，沒有人在乎你是誰。所以片中的男男女女總是穿店面而過，又或是站在牆邊、柱子旁呢喃的行為，在這種環境中取得了合法性。一般而言，女性只能以妓女和俠女的身份參與男性為主的江湖敘事，但紮起素白色斗笠的劉愛愛兩者都是（如果我沒理解錯的話）。無論是偷車賊，還是警察抑或資本家，都喜歡「開堂會」，這都是俠義邏輯。就此我們可以看到一種新的俠義故事被生產出來，它以只存於當下的空間城中村為背景；以警匪故事為框架，卻懸置道德評判；將中國樂器和西方電影技法結合，創造出或可稱為「江湖電影」的新電影形式。動物園和廢屋試槍贊爆！槍聲與偽槍聲處理太妙！
• 陳秋綸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-25
  看之前我最大的疑惑:刁亦男為什麼要找胡歌來演這部電影?看過之後我終於懂了。
• 陳韻群

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-25
  打掉膝蓋跪歐洲三大，原以為是婁燁跟風，結果扒開了一看，畫虎不成反類犬。
• 吳淑卿

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-25
  還記得高中時,在巴黎香街的一家獨立電影院看到導演2008入圍一種關注單元的電影 車位,,有王家衛的張震和黃昏天空流動的雲海以及「沒有精神的巧克力蛋糕」 都說這位導演每一部電影都有其他導演的影子,不過這也不是特別有所謂,最讓人記憶猶新的是這個導演能拍出讓人難以忘記的噁心而不適的畫面,還記得車位有一場戲一位年輕的女士在給一個中國男人手交的那個過程和對話,發現這個導演是那種會利用技術拍電影的人,但是是一個沒有文化沒有水準的導演類型,就像他後來的所有電影一樣,包括今天的南方車站,形式主義過剩,就像現在的中國文化一樣,紅色資本主義下的zombies .很大的質疑,柏林是被中國人給收買了嗎,cannes選片方是非得每年湊齊2部中國電影的指標嗎.......是的,選片人看到的是中國熱騰騰的市場.
• 蔡馨天

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-24
  刁亦男把導演技巧推向極致，這是一部被極度的設計吊着的電影。每場戲都滿溢而出，從視覺元素（霓虹、棚影、幾何圖形）的反覆，到間離得宛如開玩笑般的聲音設計、以「對仗」書寫的三方勢力設計。「城中村三不管地帶」被徹底景觀化、人物被徹底景觀化，演員各演各的，宛如機械木偶戲亦或凹造型走T台。但複雜的是，這些景觀並沒有被簡單處理，刁亦男的方法與賈樟柯式的「土實社會流」背道而馳——變異的地域，流動着破碎的、脆弱的、隨時都有危險的氣息，如一隻養在即將碎掉的玻璃罩里的老虎。不確定該如何評價，於我而言這些是好的設計，但全堆砌在一起就是很硬的東西，有趣卻又生硬。但可以確定的是：不如《白日焰火》。
• 王榮坤

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-24
  0706 巴黎CIP點映 黑色幽默，暴力美學優秀地本土化創新，克製冷靜的情感表達，配合上絢麗到夢幻的光影，演員們紮實的展現了一個下九流的江湖，有傳統武俠的色彩。屬於每個人的牢籠常有，可以埋身其中，短暫逃避的野鵝塘卻只在夜裡夢裡。
• 張維南

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-24
  《南方車站的聚會》有種怪異詭譎的形式美，華語電影裡基本沒有參照體系，配樂、剪輯、動作、人物都有一種隱而不發、發則凌厲的濃烈毀滅感，野鵝湖一帶的夜間城中村就像早期的九龍城寨，人如蛇鼠穿行其間，鬼影幢幢，欲望纏身，無仁義的蠻荒地帶，周澤農的魂是虎口上那隻飛不起來的飛鳥紋身，保持殘忍與兇狠是活下去的前提。
• 許綠谷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-24
  細想之後覺得不好，成為了元素呈現的大雜燴而忘記了敘述本身，有着極強的表現欲而電影沒能撐起這麼多表現。燈管是從NWR來的，車燈是奧迪來的吧，演員是畢贛老師那邊來龍套，環境又像賈指導裡面那樣散視眾生，最後丟掉了自己。胡歌吃麵把全廳都吃餓了。
• 黃玲茜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-23
  這是一部有觀影門檻的電影。如果你能get到導演的意圖，看懂電影中的每一個細節，你會非常喜歡這部電影。我想我就是一個非常喜歡這部電影的觀眾吧。整部電影的敘事風格是克制泠冽的，而突出的光影設計給人物更增添了宿命感。導演的風格貫穿了整部電影，掌控了一切，但是演員的表現依然非常亮眼！電影結束，坐在我身邊的一位老外和我說，她非常喜歡男主角，實在是太帥，太棒了。
• 何靖雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-23
  猝不及防地見識了第一個殺人鏡頭，立刻懂得了戛納電影節上昆汀為什麼狂愛這部電影。透明雨傘殺人那一幕更是體現了導演的暴力美學。現實，黑色，魔幻，幽默，戲謔，甚至結尾的女性主義迷思，這場南方車站的聚會，一切都包含在光影中了。
• 黃阿福

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-23
  毫無疑問，刁亦男幾近滿分的「視聽語言」課程答卷，一部極具個人影像風格化的黑色犯罪片，儘管只是一出警匪追逐的簡單戲碼，卻撒網式地帶出當代南方城鎮／城中村的奇觀。獨特的空間配以純熟的運鏡，出色的光影處理（人影，霓虹燈管等），叉車斷頭、傘柄殺人等多處令人印象深刻的暴力場景，都太令人沉迷於這場潮濕陰冷的「南方聚會」了。4.5
• 沈弘季

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-23
  從「南方車站」出發，前去和那個熟悉親切的九十年代中國電影「聚會」。小格局小故事小人物接地氣，這才是我真正喜愛的中國電影。沒有站隊，沒有主旋律，沒有避諱。暴力和情色也只是反應市井生活的元素。刁亦男導演電影節奏把握地非常到位，緊張的氣氛貫穿始終，加之撲朔迷離的人物關係讓我如坐針氈，期待劇情的進一步展開。表演上桂綸鎂完美地展現了社會底層被利用和壓迫的小人物進退維谷的掙扎。中國電影業需要鼓勵拍出更多像《南方車站》這樣的電影，毫無遮掩地反應底層社會人的生活才能引起大眾的廣泛關注，促進社會向積極的方向發展。
• 張秀玲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  中國特色霓虹黑色電影（是的，就是五彩斑斕的黑），在華語圈我還是頭一次看到這麼激進的嘗試。基本面的發揮不只是穩健，可以說非常兇狠，勢在必得、取人首級的那種創作姿勢。完全不像《夜車》或者《白日焰火》，刁亦男幾乎決絕地割斷了與過往作品的外在連接。開始還以為又是一部《天註定》，往後看就發現表意系統完全打開了，比起深挖人物，他現在更感興趣的是影像的可能——但遺憾也就在此，美學幾乎全面制霸。所有指涉暴力的段落都讓人印象深刻，固定鏡頭、特寫、快切，以靜制動，雕塑般的造型感，然後一聲巨響震斷人的神經，也讓空間和人物完全流動起來——興慶都（打碎燈泡致敬牯嶺街？）、餛飩攤，到動物園抵達緊張的視覺高潮，槍指報紙則是視聽的雙重噴薄。也開始玩符號，蛇、鏡、帽、傘，打破後生畢贛的壟斷。結尾稍稍泄氣，但整體質感讓人難忘。
• 鄧星函

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  一部超大型的中國邊緣社會的現代裝置藝術。刁亦男調動最高級的卡司，最高級的視聽語言，結合自己所鍾愛的黑色電影類型，完成了一次任性的、光怪陸離的天才創作。
• 李琇吟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  不好看，好多夜戲，說的還是方言，看的人昏昏欲睡，主角的角色都立不住，也不貼，就萬茜那個還行。
• 鐘韻如

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-22
  與白日焰火相似的同款，影片完成度不錯，我覺得電影槍戰尺度可以放的更大一點的，或許對某些評審口味，可以奶一下，看運氣了大不大了，表演上有瑕疵，略失真，但導演對於電影劇情很好的規避了，是一部好作品，作為類型片，節奏感把握我覺得不是很好，祝好運吧！
• 林崇妃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  終於又看見一部有電影樣子的國產電影，現在，連這樣的期盼都越來越成為奢求。動物園裡動物的驚恐眼神，人在叢林中的汗流浹背的逃亡，一路追趕時經過的眾生百態。鏡子，幕布，影子，聲音，顏色，氣味。真不錯。只是更多的呈現了美學和影像，相比於這些，故事沒有餘味。
• 林彥廷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  看過五遍的《白日焰火》吹，也會把這部最期待的國產片選為年度最佳並N刷。在如此環境下能保留這等血腥尺度和作者表達刁亦男讓華語的犯罪類型上升到一個新高度。融合了古典的表現主義和黑色電影，當今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效表現在完全土味人為製造的空間之中。超現實景觀的動物園馬戲團有多魔幻那新聞片段辦案過程就有多真實，當長着特別適合大銀幕臉的胡歌和繼續有所突破的桂綸鎂二人來到野鵝塘，走在虛假的描繪美麗生活的背景宣傳板時被徹底征服和悲傷起來，這不就是不知在幾線城鄉鎮千千萬自甘墮落無處可去並破碎的xx夢嘛，都是為了那一口面苟活，說白了也是個在精緻垃圾場獵捕蟑螂臭蟲的遊戲。廖凡也與前作相似，為目睹罪人的那一絲懺悔與尊嚴，殘忍又浪漫至極的體驗。英皇首映見面場，上映日二刷
• 洪中琳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  屬於後勁兒比較大的電影，很多鏡頭一直在腦袋裡轉。昨晚看完，邊上的法國雜誌記者很興奮，拉着我傾訴了半天。說自己從這部電影裡看到了一些黑色電影外更深層的東西。區域的生存系統，權力與犯罪之間的灰色地帶，沒有人關心的生活在暗處的人之類的，是頂級觀眾了。只是害我錯過了散場前的主創拍照！
• 楊婷杰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-21
  鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放鬆，其他幾位表演也可圈可點。雖然是類型片，人物沒有被精彩的故事壓倒，許多中國當下社會的縮影，巧妙而含蓄地點到，一部內容層次豐富故事一波三折的作品，難得地可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待。
• 劉家豪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-20
  三星半，這片是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩式霓虹燈人造光+表現主義影子戲碼的展示。人物塑造相對工具化，台詞和表情都很吝嗇，過於注重美術上的形式感，但還是折服於厲害的運鏡。城市空間成為主角，演員走位與空間相結合，簡直是在欣賞一場名為「虛無」的大型裝置藝術，也呈現出極具爆發力的暴力場面，自始至終散發着風格極致化的黑色電影的氣息。
• 詩楓

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-20
  情慾算有味道，但真的要如此堆砌東方奇觀討好外國人嗎？我們中國影人什麼時候能在電影院看到真正的中國？在國內肯定不可能，在國外就一定可以嗎？男女主選角真的很失敗，賓館殺人剪輯怪異。不管是戛納還是哪裡，老外選的片子還是他們想看的中國的樣子，並且一直重複他們認定的印象！
• 林鈺雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-20
  中國當代題材藝術片的表達空間基本僅限於迷迷影、做做純風格演練。在這個範疇里刁亦男做得還不錯
• 陳慧岑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-19
  4.5；不無匠氣的高度純淨形式美，講究到刻意的視聽語言，全世界都流行的（鄉土）霓虹美學搭配大量夜戲低調布光，無論從文本劇作還是鏡頭拍法，均搭建出地道黑色電影模式和骨架，啊真希望國內多幾位這樣會拍的導演！三場會議令人印象深刻---黑幫、警察、拆遷隊，構成類全景式的「聚會」，橫剖社會生態面，荒誕諷謔，輕觸社會議點又點到為止。「南方」真是一個絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向（更有梅爾維爾之味）。高光場面不少：1、塑料大棚內外的影子互映；2、決戰段落樓梯上下的影子：3、牆上舊聞的剪輯；4、幾個兇殺和情慾的段落；5、兩人對話時被雨聲淹沒（故意消音）。
• 陳善軍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-19
  硬生生再造一個西方人腦中浮現的中國一角，即便這種面貌長時間存在過。然後再用華麗模仿的電影技藝裹挾一遍，大師延續的傳說就開始了。在我眼中只是另一種投機。美學的突破也玩不過如此堆符號。
• 黃儒陽

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-19
  我真不該去看，太難看了，從劇情到主演
• 陳舜文

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-19
  視聽語言高度形式化和風格化，驚喜之處在於把一個罪犯逃難與警察追捕的傳統類型故事融入在一個中國城村本土街景的空間與群像描繪里，對動作戲的剪輯和調度很精彩，人物塑造全都退居其次，會有爭議。
• 劉智岑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-18
  整體觀感不如《白日焰火》那麼有餘韻和回味，節奏感也一般，但像這麼一部從開頭出演職員字幕時就精心設計了各種字幕排列構圖、時時刻刻都致力於展現電影領域的「形式即內容」的作品，能出現在內地院線還是很值得高興。應該給不同欣賞口味的觀眾提供更多選擇，目前的院線片種類還是太單一了，這類片依然太少。發現很多朋友平時會把「形式大於內容」當作貶義來用，其實當一百年前電影真正意義上做到「形式大於內容」的那一刻，它才成為了一種獨立的藝術門類。
• 張惠宜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-18
  #72nd Cannes# 延續了《白日焰火》中對黑色電影的探討（又是一個看似傳統實則反向的黑色電影故事，對傳統的femme fatale形象與功能的改寫），不過格局要龐大許多，尺度驚人，很多地方嘲諷感極強。桂綸鎂「再次」扮演了一個外表冷漠而心理戲豐富的角色，完成度甚至好於《白日焰火》。對野鵝塘地區空間的設計，極為風格化的對表現主義混合色光運用絕對堪稱世界級水準。動作設計和分鏡上比較特殊（反套路），顯得比較生硬，不過竟然也達成了某種風格化的效果，一些暴力場景很亮。劇作也真的並不太按類型套路來，在劇情上還是有一些不太容易理解的地方，無論是雙閃回還是警方布控那場新聞聯播戲的寫法都可商榷。正是戛納體系中具有強烈作者風格和暴力場景的類型片。
• 許政勳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-18
  胡歌太讓人失望了，這麼久沒作品還以為沉澱了有進步呢，結果演這麼差…別的還行
• 謝佩雲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-18
  胡歌突破了自己，首映後觀眾長達四分鐘的掌聲就是對胡歌及其他主創和導演最大的肯定，昆汀看完也不亦樂乎！口碑註定兩極分化，坐等國內上映吧！
• 賴德伯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-17
  論一個形式主義者如何拯救平庸且邏輯不足的劇本
• 王韻琬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-17
  導演還是非常有野心且用勁的，可惜就是失敗了。類型吧動作戲不知道怎麼在拍，作者性呢風格混雜，沒有美學統一。硬件上剪輯、聲音也很有問題。比較適合外國電影節口味。整體遠不如「白日焰火」，也難以滿足大眾口味。用武漢話總結，真的是哦嚯了。
• 童仁傑

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-17
  看之前沒看過豆瓣評價，看完之後來豆瓣發現共鳴了。真的是拍給歐洲人美國人看的，全片全面掉線連技術完成度都不達標....
• 陳竣海

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-17
  3.5星: 感覺像賈樟柯拍的武漢，廖凡很帥武漢話也正。過於迎合戛納的taste了，尤其是結尾那個shot…音樂一響起，end。總之，衝着片名來的，沒想到名字比電影本身出彩。
• 王冰延

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-16
  這是看了一場講故事版的地球最後的夜晚？？？
• 林怡慈

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-16
  四星半。黑暗裡，一切迷亂的光源都是偽造的。要不是有社會新聞作證，這齣「天註定」刁亦男應該都不敢拍。導演太文人，深度懷念着早已在這個時代絕跡的倫理機制和英雄主義，以此反擊城市化的骯髒和瘋魔，用喬裝或身份倒置，嘲諷當代人的信仰錯位，莫名換上球衣全場奔跑的胡歌，戴着廉價擎天柱面具的桂綸鎂，藏在柜子里就好像那裡有後門一樣的萬茜，假扮摩的但不拉活的廖凡，真的動物園，假的馬戲團。整部電影的視聽很強，不僅僅是霓虹惡魔，還有幻聽質感的音效，牆壁另一邊誇大的混音讓信息量爆棚，敘事感迅速邁進。以及好久不見的昆汀式詭譎的嗜血，在你身上種一朵傘，噴血澆灌，對於影迷來說是部爽片，過癮得沒心沒肺不害臊。其實這片對歐洲來說早習以為常了，但對我們來說跟瀕危物種一樣，在龍門客棧里吃碗麻醬餛飩，面對疾風吧。
• 王筱亦

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-16
  空架子，精心包裝的平庸，浪費觀影人時間
• 陳建伸

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-16
  琢磨不定的迷離感與時代裹挾的宿命感，感覺今年四大洲的神棍片齊聚戛納，可能比較兩極化的影片。
• 陳人豪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-15
  和《無人區》《荒蠻故事》異曲同工，都是雞毛蒜皮的小事演變成命案的故事。 本來這件事都翻篇了，黃毛還要去開一槍，不僅導致自己被爆頭，還連累周澤農被追殺，才有後來的把警察看成了貓眼、貓耳將其誤殺。 貓眼、貓耳是典型的不在乎殺人坐牢的人，招惹了他們，要麼他們把你打死，他們坐牢，要麼你把他們打死，你坐牢，贏了輸了都沒好下場。 寧願吃點小虧，也不要和他們硬碰硬，這就是垃圾人定律。 要是黃毛不開那一槍，就沒有後面的事了。 當然，如果不發生這件事，周澤農也不會發現所謂的義氣是多麼的不堪一擊。 只需30萬，就能讓任何一個出生入死的兄弟出賣你。 被常朝出賣，被華華出賣，被劉愛愛出賣…… 他知道這次逃不掉了，反正橫豎都是被賣，不如賣給家人孩子。 這世界太現實了，凡事都有一個價格，甚至連人命都明碼標價，想想就讓人不寒而慄。
• 王駿雲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-15
  那隻給面加醋讓時間暫停的手，是命運對他最後的溫柔。
• 黃靜峰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-15
  在戛納看的第一部主競賽中國影片，但卻瞄了全場的英文字幕感覺看了個外語片。故事和人物不知所云。刁導鏡頭風格強烈，血噴雨傘的一幕印象博得現場觀眾一陣掌聲，但無奈胡歌演技太差，全片整體上提不起來，無高潮無起伏。
• 沈俊霖

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-14
  夜行動物的低徊趣味。從開場的高架橋墩柱，到車站候車室，再到人頭蛇身美女的空房間，周澤農和劉愛愛轉悠了許多地方，從城中村到野鵝湖，終於無處可去。以高架橋段落為例，觀眾會跟着鏡頭，繞轉，移動，從胡歌的臉，到桂綸鎂的影子。路過的車燈，手上的煙支，灑落的雨水，挑動起觀眾的通感，觀察，端倪，推測人物身份，拼貼事件始末。雖然伴隨兇殺，但《南方車站的聚會》的趣味，像墨水稀釋在水中，慢慢釋放到它的環境，也就是整個電影的場——從建築，車輛，人群，湖水到天色。它們，才是這部電影的最大主角。
• 葉聖坤

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-14
  一部個人風格獨特充滿了創新的電影！鏡頭每一楨都精雕細琢。幾乎都是夜戲，所言不虛，各種各樣的燈光和布景下夜色絢麗奇幻不可思議。黑幫戲的追逐戲，打鬥戲，槍戰戲也有導演獨特的表現方式。刁亦男在堅持自己的藝術風格實驗自己獨特的美學和敘事角度。 我喜歡這個故事，糾結的欲望，迷離的愛情，荒誕而又真實的故事，猝不及防的黑色幽默。 周澤農的角色隨着故事漸入佳境，在最後的場景里，一頭走投無路的野獸對生命最後的貪婪和不舍。如果要用一個詞來形容他，就是陰鬱。這個頹廢，陰沉有些秀氣的黑幫分子像奄奄一息的野花，卻又時時露出嗜血殘忍的生命力。有着野獸的本能，對於生存極度的渴望，最後反而為了人性壓制了這種本能。這個角色最終脫離了演員胡歌本身而有了自己的生命。
• 李靜宜

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-14
  坐在電影院有那麼一瞬間，我以為回了家，而不是在戛納。電影裡的街道都看見了童年
• 高惠雯

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-14
  「如果生命註定是場失敗，如果崩潰必將到來，我們便尤其讚賞那些自覺地選擇了這失敗並徹底承擔起這一失敗的人。」 ——寫給周澤農
• 凡荷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  不喜歡《白日焰火》的人大概率不會喜歡這部，胡歌付出的所有努力就是把自己給搞成了一個二手張魯一，桂綸鎂的角色更加莫名，而且整個人越來越像小男孩了（要真是小男孩那故事可能還好看點）。當然最好笑的還是黃覺，專門跑來演一場〇〇戲，上一部是廖凡這一部是黃覺，刁亦男下一部準備再找誰來〇〇桂綸鎂啊
• 涂韻婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  土耳其阿達納電影節展映中，除了我的回顧放映外，就只有這一部參加過戛納競賽的中國電影，國內還沒放，就去看了。現場對白聲音小，又是說的湖北話（開始還以為是四川話），許多地方聽不清，還得看英文字幕理解，沒怎麼看好。外國觀眾倒是很多，看後說像好萊塢的犯罪片。導演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯的，只是幾個主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、色情雖多，也無法給片子增加分量。
• 林婉婷

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  就說說個人的觀感吧，優缺點都很明顯：視覺很類型風格化，南方的潮濕和錯雜很亮眼，動物園一幕尤其喜歡，動作暴力戲碼也很有溫丁風格。但成片有些粗糙，段落之間也不太連貫，劇作的細節也需要打磨，人物沒有立起來，聽完講創作意圖也覺得欠思考，還是有提升空間的。
• 許嘉慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  7分吧，風格很突出，華語片挺難得。某種程度上，這其實是對《白日焰火》的一次呼應，或者說，以這種方式，給《白日焰火》中的桂綸鎂一次補償。影像上則更風格化，也是最考驗觀眾的一環，光影是黑色電影式的，非常人為的布光，各種對影子的使用，一個被陰影覆蓋的城市。之前也曾考慮胡歌和廖凡角色可以互換，但還是這樣更好，因為胡歌出演這個角色，才會讓觀眾對這個角色的感情更為複雜，而非好與壞的二元對立。同時，借角色的逃亡，去環視那些光怪陸離
• 梁柏鈞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  主競賽到目前為止，個人最喜歡的一部。 桂綸鎂的演技跳脫了白日焰火的框架，更為生猛內斂。胡歌的表演也很驚喜，朦朧中帶有餘暉。刁的執行與演員調度已到出神入化的地步，很多瘋狂大膽的鏡位令人嘆為觀止，運鏡與過場更有著類型片所從未嘗試的拍法。 即使放在華語電影史裡，也是一部了不起的里程碑式電影。
• 邱佩儒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  #Cannes72#主競賽第四場。我看完了很難受，我在自我懷疑是不是自己審片能力差到該轉行。「但是兄弟，喜歡就是喜歡，特別不喜歡就是特別不喜歡。」世界電影可以討論的格局如此先進的今天，請停止跪舔歐洲。
• 陳馨梅

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  對於國內觀眾或許是一次挑戰，但對於雷弗恩粉絲來講，這種視覺系的視聽和留白的敘事正好符合我的節奏，手部特寫借鑑布列松，追蹤戲看出《M就是兇手》，潮濕黑暗的環境和緊窄的巷道也是黑色電影的元素傳承，另外還貢獻了幾場華語電影少有的情慾戲和斬殺戲。
• 林彥宇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  刁亦男似乎把他平生所見所學一股腦堆在了電影裡，但真的只是堆在了電影裡。
• 崔奕翔

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  刁亦男的美學向來自成一體，這次居然更加極致，雨夜追逐可以入選年度最佳鏡頭。影片本身充滿了導演語境下的疏離感，命運的車輪滾滾向前，所有角色的掙扎與和解都令人唏噓。刁亦男調教演員功力令人嘆服，在他的鏡頭之下，桂綸鎂一如既往綻放着縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢幻色彩。
• 王孟勳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  野鵝塘湖區，一場由電瓶車引發的慘案，鼓譟出小鎮一隅柔黃濕粉的浮世繪。恃凶者貪於匯聚、稽查者享於匯聚、甚至連路人都樂於匯聚其中，誰也無法置身罪案之外。刁亦男用近乎執拗的視覺光影，為暴力着上如夢似幻的腳註，更製造了專屬於他的血腥奇觀。
• 海兒

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  題材很有突破性，對導演和演員都是一次挑戰。刁亦男上次柏林拿了金熊，今年作為唯一入圍主競賽單元的華語電影，不是沒有道理的。
• 謝勝志

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  電影沒有沉浸在傳統中國電影模式中，在美學上有創新。也被角色吸引，胡歌作為電影新人這份答卷交得不錯。
• 王郁倫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  目標受眾絕對不是中國觀眾，用各種各樣的奇觀元素堆砌出一個獵奇的南方城市。在這樣一部只有角色沒有人物，只有劇情沒有故事的電影裡，能看到的只有外媒想看到的中國景觀。
• 王靜怡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  不及白日焰火。由於鏡頭和敘事都太僵硬，導致優秀的布景和燈光塑造的氛圍都讓人覺得虛得泄氣。表演一般，胡歌的角色可以演得更好，並不是滄桑扮相就能顯得有演技，他的情緒傳達還是有欠缺，不靈也很難動人。三星給美術，槍戰，和個別不錯的令人捧腹的台詞。
• 李佳琳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  人物與環境的關係在這部作品裡變得極為重要，人物並不是扁平，而是人物被環境融化（戲劇臉譜化）了。尤其在滿牆的報紙和新聞圖片裡，與劇情無關的舊新聞挾持了男主角的痛苦。我們不得不考慮藝術家有限的表達空間，從而肯定這部電影在強化個體和時代的關係上走出了一條新路，更或許男主角和女主角走走停停，背後或許有賈樟柯的影子的，而美麗的梭羅河又是一腔內在的姜文（黃秋生彈唱）情懷。當時代的列車在頭頂上呼嘯走過，桂綸鎂、胡歌、你、我或者誰的「呻吟」和「呢喃」便都聽不清了……
• 杜佩珊

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  從語言到故事都沒有實感，玩鏡頭，堆符號，各種做作的設計，在《白日焰火》之後是種倒退。
• 李秀哲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  感恩戛納！我跟胡歌看了同一場世界首映！放映結束後一波波的掌聲不斷，來自世界各地的掌聲，中國電影真的又進一步！
• 蔡凡姍

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  刁亦男的戲劇經驗的套用導致了調度和剪輯的不契合，整個成片有一些drive的調調，大量的燈美設計很不錯，攝影也算上乘，但是卻被僵硬的調度和柔弱的敘事方式毀了。整體劇作，只有一個詞FRAGILE，太易碎，只看到了向作者靠攏的一廂情願。太斷裂，情感毫無連續，在充滿刻意的橋段里賣弄自己的把戲。
• 林憶富

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  比預期還驚艷，絕對要看最好的大銀幕！塑料城市CBD幕下的城中村飛地輓歌，極其絕妙而高級的雙層貓鼠互文遊戲。如果說白日焰火是對逝去年代的悲情感懷，那南方車站則是聚焦最為當下的，被驅逐的，多餘的人與事，堪稱非遺性的影像保護。
• 葉欣怡

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-13
  開了無數槍，死了十個人。大概是這麼多年最兇狠的國產片，很難得！
• 張振豪

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-12
  是多久沒看過這麼膠片感的新片了。而且對於國片的話這麼點到即止的配樂都是要表揚的。多年後肯定有人會考古一下究竟有多少煞筆過審總結字幕讓經典止步……這字幕就像是煙盒上的「吸煙有害健康」，破壞了某種整體設計美感（如果你是一個煙標收藏愛好者的話）。
• 黃慧希

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-11
  我為批評《地球最後的夜晚》而向畢贛道歉。
• 王晴俐

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-09
  夜遊飛頭，肚皮開傘，荒山燈影，霧中野湖，木櫃更衣，蕩舟漱口，美女蛇，陪泳妹，燈鞋鐵道，屋邨迷宮……南方小鎮的燈影浪漫，因審查被剪了個亂七八糟，卻依然優秀
• 吳尚璇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-09
  原來那個不好好工作、專偷電瓶車的周某大名叫周澤農。
• 張怡萱

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  刁亦男對影像的過度迷戀讓電影像個攝影集。廖凡的武漢話雖然一樣蹩腳，但連貫性和語氣明顯甩胡歌和桂綸鎂九條街。而這個所謂的南方，與《白日焰火》的東北比起來，虛無得很。
• 盧慧珊

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  光怪陸離的邊緣社會，生猛野性的叢林江湖。每個人物都很硬，連警察都不慫，是現代社會的武俠片。筒子樓一場，如看胡金銓的客棧戲。雨傘殺人，又美又殘忍，淋漓盡致的暴力美學。形式感強，調度出色，光影聲色地運用巧妙自如，群演加分。
• 盧怡璇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  不錯的！華語片要麼狗血，要麼拖沓的通病要治好真不容易。PS：時常錯覺自己在看張魯一和周冬雨。我沒救了。
• 王志賢

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  真是觀感特別奇特的電影，一方面光影和鏡頭登峰造極，氛圍奇佳，另一方面又分分鐘想問導演：為啥偏偏選了這麼兩個人來演？大概是史上最不像逃犯的逃犯和最不像雞的雞，每五分鐘都要分神腦補這要是曾慧美孜和廖凡就好了，一切情節都會合理化一萬倍，包括那一坨口型都對不上的塑料武漢話，真的，不是演得不好，就是不合適
• 張翊雄

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-07
  思路與《天註定》如出一轍，以匪俠切開社會凝滯態。多次給出身體局部鏡頭，以萬花筒的散射目光描繪怠惰的扭結的肢體（甚至有潮汕新浪潮滑稽劇感），意圖以暴力正骨。與《白日焰火》類黑色電影對靜止姿態的審美不同，此片更渴求運動。但澤農與愛愛的行動是完全脫軌的，他們以命定的台步在舞台上扮演蛇蠍美人和罪犯，相比「做愛」，更像「做愛愛」。觀眾被權力賽博格滲透，直到圍觀變成圍獵。但三向的目光交流，警察-罪犯-群眾，完全沒有建立起來。導致全片原地踏步。或許需要《壞血》或《天註定》里一個致命的動作來盤活全片。
• 陳恆劭

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  比起《白日焰火》缺了點餘味，但所有動作戲的視聽語言都是超五星水準，桂綸鎂的演技簡直可以用脫胎換骨來形容。武漢真的有片子裡拍的這麼破嗎？是的，就是這麼破！
• 陳先吉

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  警察與盜賊、妻子與陪泳女，兩種互文關係；照着地圖分配任務，偷電瓶車的是賊、抓通緝犯的是警；愛同一個男人，柜子裡面是念想、鏡子裡面是希望，二位一體的結局構建指向已經很明確了吧。比《白日焰火》要好太多的迷影電影，生猛的賓館打鬥與動物園槍擊後，是接連不斷地驚艷，刁亦男把行雲流水的追擊調度、魔幻現實主義的物項、黑色電影的宿命感、貫穿全片的京劇鼓點、亂入的黃覺與突出到誇張的背景音融為一爐、打破再造，滿滿的設計與實驗、把形式大於內容變成褒義詞、也為華語電影提供一個新的可能性。
• 洪紫名

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  非常喜歡，應是近幾年最精緻的華語電影，是動過腦子的那種精緻。極盡混雜與破敗的城鄉結合部，通過細節豐富的布景和考究的調度呈現出的精細，每一個場景和空間都用的很飽滿，暴力場面的設計也給勁，整個美學系統很齊整。簡單的文本被影像玩出了花，場景與空間全面勝利，實導演之功。唯一遺憾的是胡歌的表演缺點意思吧，不過劇作本身其實也限制了他的突破。四星半。
• 蔡怡君

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  4.0。1.整體不如前作《白日焰火》帶給我更大觸動，但刁亦男依然在造境上保持了他的高水準，尤其雨夜追殺、動物園、馬戲大棚等幾場戲，雖不乏刻意之嫌，卻都別具匠心。2.胡歌的表演確實無可挑剔，盡顯逃亡者的倉惶不安與偶發柔情；而桂綸鎂飾演的陪泳女則有着野鵝般的生猛狀態。3.遺憾的是，影片在不同段落間總給人一種割裂感，而過度的刪改更加劇了這種不適；但即便如此，也並不妨礙它成為年度華語佳作。
• 吳康州

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  待重看《白日焰火》後再考慮要不要徹底拉黑刁亦男。（此處是修改後結果。還是拉黑刁亦男吧！他那套東西雖然生猛，但我還是要人額，如果你拍木偶戲或是歌仔戲/布袋戲，我會去看的。就這樣。）
• 陳華翰

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-06
  胡歌騎着一輛搶來的摩托，絕望地沿着城中村逼仄的街巷一路逃亡。鮮血染紅了身上的盜版阿根廷9號球衣，殘缺不堪的字母中，我們依稀能夠拼出那個偉大的名字：巴蒂斯圖塔。
• 余玉娟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-04
  滄桑的扮相不等於有演技，沒有故事內容的敘述，只是玩鏡頭，也只能是這樣了。
• 袁志明

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-03
  音效表現十分出色，槍擊聲，摩托聲，鈍物撞擊，就算角色們的感官所能探知的範圍完全被各種色彩光影噪聲填滿，但他們從始至終都被自己視線、聽覺所及之外的危險驚擾着，對看得到的泥濘污穢早就習以為常，對沒察覺的事物本質膽戰心驚。徹底圍繞人物行動展開，卻是一部成功構建外部環境的電影，主角在非常具體的場所空間中迂迴，命運取決於自己在場景中和試圖獵捕自己的人的距離有多遠，場景設置對情節觸發起到關鍵作用（比如桂綸鎂躲避胡歌卻恰好遇到黃覺），這點比復刻黑色電影更為前沿。對市民生活環境及人心狀態的表達，終於脫離內地電影慣常的隔靴搔癢的感覺，是一部現時中國的「無因的反叛」。在男人們營造的野蠻世界中夾縫偷生，非常喜歡片中隱約閃現的女同內容。暴力場面在院線影片裡非常鮮見，而且角色們拚命地抽煙，難得過審，值得影院多刷。
• 程淑芬

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-03
  水泥叢林裡的困獸之鬥，弱劇情強視聽，動物園一幕是最吼的。其實對一眾演員和他們的武漢話頗有微詞，甚至覺得兩位主角人選尚有討論餘地，胡歌氣質太「正派大人物」桂綸鎂又沒欲感，替換為有匪氣的廖凡和風塵味十足的曾美慧孜不知是否會好點。相比之下市井、光影、霓虹、轟鳴、嘈雜、槍聲則奪人耳目多了，尺度令人滿意。但……就是沒NWR薩弗迪的爽感是怎麼回事？@寰映合生匯杜比影院 不散場
• 謝馨儀

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-02
  電影居然比預期的還要生猛，寰映影城的杜比廳視聽太炸裂！胡歌這張臉就是為銀幕而生，早拍些電影該多好…「天使陪泳，包你滿意」
• 謝幼芃

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-02
  內容不真誠。形式也落伍。抱歉啊主創們...
• 戚慧敏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  兌現死亡的價值有一百種方式，周澤農選擇了最完美的方式：是最完美的獵物，也是最完美的獵手。南方車站的聚會，明明是個血腥悲傷的故事，卻看出了迷人的浪漫。刁亦男的視聽不超前於時代，但一定超前於當下的中國。
• 陳昱紫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  肯定是國產電影近幾年來視聽上最用心設計的一部戲。但因為劇情和人物欠缺張力，人物都很符號化，難以代入情緒，所以視聽語言就全成了虛張聲勢和賣弄，有時候空洞和虛張聲勢到令人覺得好笑。想要顯得有格調和作者化，但卻常常令人感覺到做作和奔着拿獎，這就是一直看刁亦男電影的感覺。
• 曾奇吟

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  整體觀感和白日焰火很類似，有亮點，但整體上還是有硬傷。先說好的，一是氛圍，二是攝影。氛圍指的是刁亦男還是很重視環境與故事之間的關係的創作者，發生在東北和發生在武漢的故事就是有很當地的特色，這個故事不能移植到其他城市。攝影則是裡面有幾場胡歌和桂綸鎂的對手戲，情慾的張力被表現的恰到好處，傳遞了很複雜的訊息，而且和表演關係不大，主要是攝影很好。再說不足，表演真的不行，倆主演的演技在明星里不算差，但是離好演員還有距離，各自也盡力了只能說，但是非常出戲，相比較而言廖凡看着順眼多了。劇情上也有bug，刁亦男和婁燁真的還是文藝片導演，拍類型片還不如曹保平。
• 陳雅慧

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-12-01
  難得的華語影像，無論是文本還是視聽都做到了一種極致，亦是刁亦男一次顛覆性的嘗試，不再清冷不再內斂，變得潮濕嫵媚。內里是一出簡單的犯罪故事，但拍的非常高級，可以看出從典型film noir里學到不少東西。畫面極具個人風格，霓虹燈美學在大陸城鄉結合部，裹挾着血腥暴力，同時還點到了一些社會議題，實屬不易。
• 蘇文柏

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-25
  顛覆刁導前三部，董勁松太厲害。周澤農兩次用心臟的火光，把一切獻給愛愛。黑暗森林裡生猛動物的瞳孔縮張，希區柯克變焦亦是劉愛愛的眼瞳里透出的恐懼氣息，貓鼠遊戲的逃亡是周澤農的飢餓使命。武漢太朋克了，黑幫的顱血濺染金紙，野山遠處的綠光夢幻地渲染了暴力的魅力。東湖鵝塘，沙灘浴場，美麗的梭羅河，妓女和逃犯聚會在此綁定成共同體。
• 林伯修

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-23
  刁亦男拍的並非是這個故事，而是他們所處的這種當代中國城市空間裡的絕望與抽象。他以幾乎完美和充滿壓迫感的影像，提煉了出了現實生活中抽象的那部分體驗，那些用光在現實感的來源下，營造出一種彩色表現主義乃至「彩色黑白片」美學，打造出了人物心理感受下的超現實主義的當代中國圖景，演員在他的電影裡是傳達這種體驗的工具，人物沒有過去，城市也沒有歷史，這種模糊化同樣也是一種普遍性。這當然太黑色電影了。
• 賴建德

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-22
  炸炸炸！刁亦男放棄對冰冷情慾的表達，完完全全拍了部film noir。影片評價註定兩級，一面是鈍感點狀的情緒，一面是突出的視聽語言。表現主義的光影、杜琪峯式走位、NWR的霓虹美學信手拈來，暴力場景的設計生猛驚艷，單純享受這種肆意妄為的快感就對了！
• 陳初勇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-17
  形式大過於內容，但形式太美。現在想起來，那些口音僵硬的武漢話，大段大段的夜戲，交織着搖曳的霓虹燈，都變成一場遙遠的、怪異的夢。還是很感謝刁亦男拍下了這樣的武漢。
• 林常菁

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-13
  第一次被桂綸鎂打動，更準確地說是被導演說服。在一個主義全部失效的年代裡，用這樣一種決絕單純的表現主義手法，去表達廣泛的現實主義社會圖景，我覺得有超越審美層面的意義。完全能夠認同對那種整體上的即興暴力的描述，以及男男女女被裹挾其中慌不擇路的恐懼。重複那句話，永遠和這樣的電影站在一邊。
• 陳博鈞

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-13
  全景浸入式觀影體驗，雖然是2D卻感覺比李安的新技術還要浸入了，好幾個場景會感覺自己身處其中。極致的暴力與浪漫。胡歌像是一隻受傷的美麗動物。而所有人包括群演都演得太好了。
• 王星書

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-11-01
  3.5 不如《白日焰火》完成度高，胡歌桂綸鎂的表演被群演完虐。視覺上有很多牛逼的想法，但如果拍的更野更風格化一點，這些點子的潛力能發揮得更充分。攝影師太笨。
• 蔡隆佳

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-09-11
  刁亦男玩的嗨，觀眾看着也嗨。極簡的故事框架，包裹着極具風格化的視覺生態和稜角分明的人物。這片是屬於電影院的影片，精巧的奇情斬殺和黑夜中暗藏的浪漫，都很適合去沉浸式感受。
• 曾松來

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-09-11
  全員演技在線, 黃暴血腥, 辛辣諷刺 仿佛在看昆汀·塔倫蒂諾 第一次覺得胡歌殺人這麼帥
• 陳宗憲

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-08-06
  墨爾本國際電影節看的首映，周澤農真是生猛，開始的時候我有點怕他，最後卻開始心疼他，結尾的慢鏡頭和歌聲（應該是胡歌唱的吧）好評，我後知後覺的哭了，結束後有人鼓掌我也跟着鼓掌了。沒看夠，想再看一遍。胡歌很驚艷，眼神超有戲，動作戲太厲害了，胡歌居然這麼能打！桂綸鎂很好看。比較意外的是這片的笑點居然也能戳中老外，他們反應比我還熱烈，刁亦男真是非常成熟的導演了，對片子的整體把控比白日焰火更加厲害
• 張淑惠

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-08-05
  跟着導演的每部，都足夠看到肉眼可見的變化和進步：更加明顯的類型化，當中意外看到了「武打老片」、「末路狂花」甚至是「冷色調粉紅電影」的影子；和主線劇情的調劑，純爽戲和幽默作為敘事之外可以不用那麼壓抑的穿插。當然必須要提的還有覺寶又欲又像大爺吃完飯消食前來串場的cameo，所以看得很舒服。但是情感力度和演員作用不及《白日焰火》，或許下一部就能交出集大成的作品了。
• 蔣振宇

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-07-24
  滿分的舞台劇調度，每一幕都清楚分明。雖然只有幾個段落，但刁亦男證明當代華語電影也可以很暴力美學。啊啊啊我敢說昆汀看得比我還過癮！（胡歌轉型成功？）
• 蔡宛妹

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-25
  戛納第9場主競賽。片名改為《野鵝湖槍擊案刑偵紀實》更好，一部完全迎合電影節風格的電影，是刁亦男在《白日焰火》剛剛確立影像風格後的一次退步。可以看到很多類型影像的模仿與借鑑，雜糅之後出現的就是四不像，故事本身的單薄和結尾故作聰明的所謂反轉也顯得有些可笑。最令人生厭的是竟然也開始通過加入廣場舞、付費奇觀表演這些國外觀眾感興趣的東西來增加噱頭，導演想要進一步強調作者風格，留給演員的發揮空間也並不大，胡歌挺努力，值得肯定，但其他幾位實力派全都不是最好的狀態，《雪暴》＋《地球最後的夜晚》的演員陣容快成為國內文藝片的標配了。總之非常失望。
• 蔣彥君

  ★★★★★

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  2019-05-20
  對赤裸生命、經典電影與市民空間的三重「彌賽亞救贖」，將後極權隱喻敘事策略、類型片以及現代主義文學雜糅在一起，又閃爍着諸如波德萊爾、列斐伏爾、福柯、加繆、巴什拉、本雅明、布朗肖、巴塔耶和德勒茲等人的法蘭西哲學血統。然而，它對準的卻是當下中國正在悄然進行的思想圍捕，在這個人人自危的時代，真心覺得，中國不會再有這樣的電影和導演了。
• 羅宗璇

  ★★★★★

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  2019-05-19
  可以想象為何有人覺得不如白日焰火，這一部更黑暗，更重口，更多惡趣味，更難以理解。可以預見大規模上映後引起的非議，因此五星頂上！
• 張惠信

  ★★★★★

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  2019-05-19
  胡歌讓人驚喜，刁亦男沒有讓我失望，片子能過審，得感謝中宣部和電影局。
• 趙均妹

  ★★★★★

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  2019-05-19
  從野鵝湖到南方車站，一自然，一人工，兩片天地，一條亡命路，眼見影影綽綽的城市風光，聞到暴雨洗刷不去的鮮血味。影像上繼續着風格化的嘗試，雖然縱觀近來華語創作脈絡，有似曾相識之感，但作者性的點綴，依然帶來驚喜的火花。追逐動作戲上，看得出導演的想法，但本可以做得更精彩。
• 林靜紫

  ★★★★★

  ★★★★★

  2019-05-19
  胡歌不是憂鬱，是整個人抑鬱了，脫離人的影片，扭曲掙扎，兩者產生了一種共振美