妻別五日－電影介紹
★洛杉磯時報評選為本年度十大影片之一★權威影評RottenTomatoes網站87分超高分評價★橫掃國際影壇超過18項大獎詼諧動人鉅作最偉大的愛情，總是藏在最微不起眼的角落他們在結褵30年後離婚，卻仍隔街對望而居，丈夫還天天用望遠鏡窺視，沒想到不久後傳來妻子身亡的消息，唯一的獨子住在外地趕不回來，他只好心不甘情不願的來幫忙處理後事。他想草草將她依非傳統方式下葬，但牧師卻以種種理由阻撓，要他在五天後才能下葬。從布置好的餐桌、煮好的咖啡、特別選好的節日，妻子的離開怎麼看都像是她自己精心策劃的詭計。多年的婚姻生活中，妻子曾自殺多次未遂，夫妻又經常爭吵，讓絕望心碎的丈夫決定逃離她身邊。在整理遺物的時候，他不斷回想起過往兩人的甜蜜時光，偶然在床底下發現了一張遺落的照片，讓他懷疑起妻子可能有過的外遇…。在等待妻子下葬的五天內，他時時刻刻想提醒自己還恨她，但卻發現30幾年來，原來自己從未停止愛她。【關於電影】如果生命的終點是一束花，死亡則為他們的愛情開了另一扇窗巧妙融和諷刺與詼諧的黑色悲喜劇，適時的黑色幽默沖淡死亡帶來的憂傷。預定死亡之日，廣邀親朋好友團聚共進豪華晚餐，妻子就是要讓生前的丈夫為她的葬禮操心，佈置華麗的餐桌、菜單、整理遺物，並為自己安排身後事，美得像一首詩，她在莊重肅穆的氛圍下溫柔安祥的離去，雖然從頭到尾她都沒有露臉，卻彷彿能感覺到逝者微笑，看著家人終於團聚在桌前用餐的溫馨生命對話。最偉大的愛情，總是藏在最微不起眼的角落，電影裡整個故事的鋪陳，都是妻子深藏心中的愛，獻給丈夫永恆愛的遺言。囊括墨西哥奧斯卡七項大獎，包括年度最佳影片。「妻別五日」是苦甜參半的喜劇，關於一個丈夫被迫正視自己的個性及身旁受他波及的親友，是一部用歡聲和微笑來調和黑色喜趣的溫柔感人電影。荷西被要求送雜貨到結褵30年後離婚的前妻家中，卻赫然發現她已死亡。但礙於猶太傳統，在逾越節時期〈註一〉，屍體沒有當日下葬的話，就要等五天後才能進行。唯一的兒子魯本出門在外，荷西沒得選，只好留守家中充當屍體的保姆。荷西很快就發現安葬前妻並非易事，因為猶太習俗不允許自殺而亡之人用傳統方式安葬。這對於只希望諾拉盡快安息的家屬來說是個天大噩耗。荷西一心想用輕便快速的葬禮速速解決，但他的無神理論卻一再和身邊的人牴觸衝突。諷刺的是，這正是諾拉的初衷，她想讓家人團聚，即使是在這悲傷的場景。〈註一〉紀念猶太民族如何獲得拯救，脫離埃及為奴的歷史，事實上比猶太新年都來得更重要。除了在逾越節家宴上享用美食，也感念過往得到自由的喜悅。導演設下了不可改變的前提和遇到問題的家庭，不疾不徐地鋪陳一個感情滿溢的溫暖人心作品。電影用諾拉佈置逾越家宴餐桌帶入劇情，從桌上擦得發亮的銀器和頂級瓷器，透露即將離開人世的她是多麼的小心翼翼、精打細算。下個場景立刻轉換到她吞下藥丸，在節慶來臨前結束了生命。一切都並非巧合，因為她早就盤算好她的死亡，將會凝聚一家人。沒多久諾拉家中就聚滿了親朋好友和她生命中的過客，都來協助荷西處理他以為的「簡單任務」。「妻別五日」是深度足夠且人物個性鮮明的電影，並用黑色幽默恰如其分的點綴。主要是因為戲中各路人馬的角色設定，有被諾拉通知來幫忙的半失明阿姨；來為屍體唸經文的猶太人摩西；天主信仰的管家法比安娜跟所有人都持不同立場；最背道而馳的人物就屬丈夫荷西，年邁壞脾氣的無神論者，毫無顧忌的和大家作對，當牧師來家中主持喪葬安排時，荷西竟然為了好玩而打電話叫了雙份火腿、培根、肉腸披薩，這種無厘頭的褻瀆讓牧師憤而離開喪家。然而荷西的一時興起立刻讓自己家中遭到孤立，因為他的幫倒忙完全沒能緩解一家人的憂傷心緒。荷西堅稱〝諾拉的所作所為只是為了操控大家〞，所以不願讓自己再被多餘的規範牽絆，即使她已不在人間。其他人則不理會荷西的執念，繼續想方設法完結這樁悲劇。有些人的愛，永遠不曾離開儘管荷西堅持自己的想法，他也漸漸察覺自己的不理智只是在加重親人的痛楚，也因為心中最重要的人離世，才讓他學習到生命的最簡單道理：尊重、原諒和妥協，並體認和妻子分開的30年來，原來自己從未停止愛她。這部以死者為中心發展的黑色幽默喜劇，和希區考克早年的「怪屍案」有分庭抗禮的意味，但是「妻別五日」不只是好笑而已，也探討著人人皆可能面對的掙扎。如何跟〝自己無法認同的人相處？〞我們的〝所持理念會如何影響著身旁的人？〞我們不能忽視或否定大家皆有根本上的不同，還是得尊重彼此，片中雖未提供解決之道，但足以讓我們深思自己的所作所為。 ★洛杉磯時報評選為本年度十大影片之一★權威影評RottenTomatoes網站87分超高分評價★橫掃國際影壇超過18項大獎詼諧動人鉅作最偉大的愛情，總是藏在最微不起眼的角落他們在結褵30年後離婚，卻仍隔街對望而居，丈夫還天天用望遠鏡窺視，沒想到不久後傳來妻子身亡的消息，唯一的獨子住在外地趕不回來，他只好心不甘情不願的來幫忙處理後事。他想草草將她依非傳統方式下葬，但牧師卻以種種理由阻撓，要他在．．．
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