劇情簡介
現實太荒謬，不值得掉眼淚！ 一個陽光燦爛的日子，四個陌生的孩子，光（二宮慶多 飾）、石（水野哲志 飾）、竹村（奧村門土 飾）、郁子（中島SENA 飾），在火葬場遇見了沒有掉淚的彼此。他們的父母在同一天火化，小部分像起司粉被留了下來，大部分被帶往藍天隨風而逝。13歲的他們活像喪屍，沒有夢想、不知去向。他們離開校園，受街友啟發，在垃圾堆與社會邊緣組團，展開一場搖滾冒險。分不清死活的小喪屍樂團，即將以無感吶喊炸出暢銷金曲！ 首位榮獲日舞影展短片評審團大獎的日本導演長久允，自編自導第一部劇情長片。諧擬8位元電玩，以絢爛的視覺風格和肆無忌憚的想像力，在荒謬的人生舞台，飆出奇特的感傷詩篇。
預告片
演員陣容
觀眾留言（248）
- 吳柏博
极其标准的日式RPG结构，假Boss、真结局的设计让人会心一笑。审美与配色非常有Underground趣味。做为处女作，野心十足（也导致有的地方稍微用力过度），效果还及格，剩下就看对不对得上电波了。最打动我的地方在于居然让我看出一股日味存在主义，让人觉得导演真是温柔又阳光。
- 明尚慈
【8.1】#siff2019#这是只有真正爱玩的人才能拍出的电影，片子的完成度极高，不少可爱的细节设计，真的可以看出好的片子真是打磨出来。镜头设计上也是用心十足，真正做到了“玩电影”的感觉。不过有些地方还是显得冗长了一点，再精炼一点会更出彩。
- 鄧雅琳
写给平成废物的情书，表达上有着新房昭之，汤浅政明的影子，不过前半段有多吸引我，后半段就有多滥情，明明说着不要显露真实情感，自己却率先克制不住。
- 李夢怡
This will be our year
- 林建宇
3.5．「我不喜歡照片沖洗，因為沖出來，記憶就會變成回憶；我拿相機只喜歡按下快門的瞬間，活在現在。」女主角這話可為神來之筆，不只為這片零花到氾濫的單幕炫技找到一種存在的正當性，更為這片處處營造的「矩形」（GB螢幕、切割銀幕、車窗、第一人稱視角建築）賦予了一種超脫純粹風格的回憶敘事似的感情。
- 劉雅紫
极具个人风格的电影，四个父母双亡的孩子们组摇滚乐队的故事，结合了他们最爱的电子游戏的因素——聪明又特别。只是每个叙述都太割裂了，情绪上很难瞬间转换和重新投入。再则结尾结了太多次很多余。碰巧看的是opening，导演回答了一些问题（但没有深入），很可爱。中途至少十多个人离场（我看睡着3次。。）。很喜欢火化炉的「云烟」那一段，想到笛安也写过「爸爸变成了云」，诗意的伤感。
- 郭宗穎
整体低于预期，像素游戏闯关形式非常有创意，但分为十四个部分过于冗长破坏了轻松愉快的体验感，小朋友演绎还是有些紧张。三星半#2019siff6
- 姜雅雯
小时候我们都想快点长大，到了青春期我们却最讨厌成为大人。
- 黃法航
音乐 律动 像素 牛奶 电音吉他 断指女孩 emo 摇滚 死亡 新生
- 楊志豪
非常用心了。放映后导演说这是先有了三个曲子和MV再有了做电影的想法， 而且下面他也真想让剧中演员的乐队做个日本巡演，成为真乐队哈哈哈。总之长久允是个非常有意思的人，扎辫子只是个表象……也很谦和有能量。关于这个剧情，总觉得是给成年人看更合适，有观众问有没有小孩看，反馈是什么。长久允的孩子看过，都说挺好，音乐也很好玩。推荐大家看吧。
- 陳傑筠
#SIFF#有意思的影像，很跳脱非日常，8bit音乐风格我挺受用，小姑娘真好看。
- 鐘景修
6/16@影城 电影不够广告来凑，电通立了大功。整体视觉和音乐都讨喜，日影特别擅长在残酷里慢煲温情。没有认出永濑正敏该喜或悲233。
- 林美吉
用游戏的形式却没有游戏的连贯性 四个小孩的背景故事讲完忽然开始组乐队唱歌 有一种拼凑和断裂感。但不管怎么说想象力是最可贵的 视点镜头赋予任何事物有生命的可能 恶搞的日本综艺 黑白的死亡抉择 都是玩性十足的创意表达 不过结尾抖了两次演职员表的机灵有点抖过了…
- 陳怡如
2019SIFF。导演对次世代新媒体/信息载体的剪贴与杂糅炉火纯青，「红白机游戏」设定也让新老两代观众怀旧/好奇。可惜在说故事的基本功上几乎不合格，甚至不是一部「完成度」作品，在遍地「开脑洞」的日本同主题电影中也不拔萃。
- 吳羽安
SIFF2019#5 世界是灰色的。太多分段花样反而看得有点烦躁，第一次出字幕表有好多人开始离场......
- 雪夏
7.5 三星半/四星 开头30分钟的快节奏＋日语语速对观众要求还是挺高的。如果80分钟以后的内容可以精炼一下，也许会更理想。语言匮乏的我只能想到用cooooooool来形容了。
- 余柏青
We are zombies but alive.如何在寻常的故事核心上风格化成不寻常的观感体验，导演用游戏模式将同时失去父母的四个孩子设定为“系统默认孤独”，开启炫目且残酷的大冒险闯关篇章，游戏就像人生，Game Over之后是重生，他们表面看似僵尸，如同游戏中“无感情”的角色一样，但真实的内心依旧渴望爱。
- 鄭怡樂
很有趣，形式新穎+內核張揚，如同嚼了一粒薄荷糖讓人神清氣爽。
- 鄭泰友
siff上海影城。想象力无与伦比。捡票子的意外惊喜。
- 袁舜琪
SIFF2019@天山。节奏感太好了，各类镜头太有才了，想起了莉莉周，梦旅人，燕尾蝶，还有月升王国。值得再看。
- 卞惠萍
作为没有梦想的咸鱼 我表示很喜欢这部片子 当看到梦想和希望的纸被一张张吹走 当看到地铁里一个个看着手机的僵尸大人 当听到结束唱到活着死去其实都无所谓的时候 嗯 人生底色是丧的我反而感觉被治愈了…
- 程艾亨
3.5 还是太长了。でも東京のあの桃色な夕日が本当に好きだった。
- 吳昱宏
很喜欢这种脑洞大，有趣，又偏邪典气质的电影，让人想起《摄影机不要停！》《听说桐岛要退部》。 影片采用8位掌机的RPG闯关游戏，来拆分故事章节。 四个小孩子，因父母去世却哭不出来，开始怀疑人生。 一部关于成长、参悟生死的电影。人生如游戏，最开始我们只是父母设定的角色，但总有一天，这个游戏要我们自己主宰。
- 林郁婷
Longly和Zombie押韵，道理我都懂，但这些（不知道能不能称得上）视听元素的机械叠加已经构成了精神污染……
- 蔡盈志
很喜欢前半段的视听效果…感觉被主题曲洗脑了…后半段节奏拖沓了点.整个色调阴郁得有种恐怖片的感觉…和同样实验性质的电影比起来…更喜欢摄像机不要停（所以为什么评分没有半星…
- 侯舒偉
#22ndSIFF#04 1.看过前作短片《就这样》（本片中以“斗鱼”提及），就不该对长片抱过高期待，但——非寻常场景 以非寻常方式（高饱和度仿佛又看了遍《再见语言》，本片还有连贯易懂的表层文本；不受人物限制的摄影机视角；对镜说话挑衅观众产生的“间离感”；变焦、旋转、广角、升格、图片蒙太奇、马赛克等繁多花样）呈现非寻常事件（幻想与真实的对切、少年不担事的突发情境、蓄意恶作剧），长于30分钟就会观影疲劳。2.认为比《夜空总有最大密度的蓝色》好，是本片形式与内容的统一，强风格化作为青春期少年的精气过剩可以理解（孩子是僵尸，成人也是，自由软弱、浑浑噩噩地平凡活着），但深刻到人生理想、婚姻爱情、低头族、移民跨国打工等社会议题就会消解其严肃性。3.某场景出现大量“梦”字，才意识到这或许是黑泽明《梦》的当代游戏版？音乐片？？
- 陸怡廷
实质上是一部很笨拙的电影，这种“笨拙”让人惭愧和感动
- 趙學軍
这个片的摄像师大概尝试了“摄像”这个门类下的所有玩法....
- 王淑揚
形式很有意思，小朋友演得蛮好，但是看完好他妈丧……
- 陳良佩
【SFC新衡山】和导演的前部短片一脉相承，但是在剧本上提升了很多，母题上其实没有创新。虽然个人认为摇滚乐队那段完全可以摒弃掉，时间压缩到95分钟左右就蛮好。工藤夕贵是大惊喜惹。另外以后进全家的时候大概脑海里会回想起那个旋律……其实导演风格过于明显，以至于不知道怎么评价，属于燃烧型的作者⑧。3.5星，在大银幕上看提升到4星。
- 錢嘉慧
HKIFF43 导演本人前几年短片《就这样，我们把金鱼放入了泳池》的升级 并处处有短片的影子 能看得出在长片里的影像表达上较短片相比已经很克制了 也就避免了炫技和过多的噱头 在剧情表达上也没有一黑到底 竟然还有隐隐的光明向 所以 整体感觉竟然是蹑手蹑脚 并没有放的开 看的并不是很过瘾…也可能在过多盛誉之下未达预期有些许遗憾 比去年摄影机不要停的高度还是差了点…
- 郭淑萍
HKIFF2019 @圆方 剧本和配乐一级棒，涉及的话题也很实在。从组乐队开始节奏有点乱，看的疲惫。
- 陳羿鴻
丢太好看了！！影像创意无限，超有梗的万花筒，而且主题歌也太好听了吧！！！（以及，这个band的舞台造型不就是sufjan之前的马戏团巡演造型实录吗....
- 李耀文
#siff#皮囊虽年轻灵魂已经苍老，形式虽新颖却徒有其表，导演恨不得做一部百科全书把所有社会问题收录其中。优缺点都十分鲜明，但无论如何都注定是讨人喜欢的年度爆款。我们都知道这个世界糟透了，把所有问题一一陈列却只是以game clear的方式轻松化解，唉，实在太狡猾了。
- 翁琬星
废青世代8bit原宿系嘉年华，长久允太有趣了不想再跟中岛哲也比较了，希望未来还能突破废青的框架走得更远呀
- 蔡胤江
有望成为今年的现象级电影，燃动程度不低于摄影机不要停。每一幕都有让人泪目之处，但却能以掌机、宅文化或摇滚乐（古典乐看似纯洁但淫荡）等极幽默方式消解。我们都是丧尸，但活着，人生梦想为何，以后再说。结尾有个彩蛋，但其实主人公们都说了，这部电影没有结尾！ PS：这TM才是青年导演该拍的东西啊啊啊啊啊啊啊啊
- 沈安生
反转到最后居然有点烦了……没能丧到底但是结尾太牛批了！形式被玩到了极致！
- 沈雨倫
#HKIFF 03 第一次在电影院看到片尾全场响起了不约而同的掌声。很奇幻，很无厘头，很搞笑又很伤感。有一些片段不是那么完美，但是它的创意真的太独一无二了，我想我会永远记得。人世冷漠，希望我们都好好活着。 我真的不明白豆瓣为什么把词条名字改掉了…现在叫我们都是木头人（？）贯穿全篇的We are little zombies，改成这样还有什么灵魂 生气
- 楊禎海
#22nd siff#估计是我今年新片年度最佳。类型上融入了很多种，风格上也是各种杂糅，技法上更是用上了所有表现手法，结构也很多样。在感官上极佳，想绮梦一样。 内容上也是同样丰满，讲了人们的一生，各种嘲讽各种丧，在电影里我们看到的就是我们。谁杀死了他们?其实应该问谁杀死了我们，僵尸不小，僵尸很大，我们就是那一个个行走在路上的僵尸。 但是导演也道明了我们虽然是僵尸，但至少还活着，活着就还有希望。不要忘记儿时的那些瑰丽的绮梦，不要忘记儿时的那种懵懂和冲动，不要忘记儿时的游戏和真实。 很久没有看到怎么多东西混杂在一起还能表达的那么完美的电影，完完全全的浮世众生相。十三幕代表了我们的痛苦不幸和孤独，选择活下去吧，哪怕这个世界如此癫狂和糟糕!
- 黃子紹
第22届上海国际电影节2019.6.18衡山
- 蘇姵典
#SIFF#每个段落都在炫技，但其实也都是别人玩过的东西，不过把这些观感冲突的风格极致化，并且成功的整合到一起，就非常佩服导演天马行空的想象力了。本该卖惨的地方处理的非常欢乐，最后却又在一个没太想到的点上被彻彻底底的打动了一次，如果能被触动到，那么结尾就不是冗长，而会被导演在无限的嬉笑玩闹中还能细腻的去铺垫情感的能力而惊叹
- 陳惠映
用像素游戏通关的形式讲述了这个世代青少年的成长痛和虚无，以及什么都无关心的在意。如果时长和节奏再精简点应该会更加好看有趣吧。父母死亡，哭不出来，生来就是一个人，一个人也无所谓到结成Little zoombies乐队，改变了什么明白了什么，一些熟悉的配方。看得时候深深地觉得，因为太过青春，感觉到自己的观影感受也改变了。自我审视大约是看电影的一种附带，自我审视就好了，自我欣赏就算了。
- 顏少恒
#Berlinale 2019 导演扎两个细细的麻花辫 跟 片子一个调性
- 藍奕劭
#22ndSIFF# 三星半吧。导演上部短片太喜欢让人期待很高，到这部优点跳成缺点，个人标签很强烈可作为两个多小时的长片一味彰显的风格反而成了鸡肋，很容易让人审美疲劳，前面一小段很好，结局的反复折腾也挺有意思，其他几段节奏太奇怪了
- 林科鳳
We are zombies but alive
- 李佩穎
2019金馬奇幻影展- 導演前一部短片令人驚艷，這部長片形式上把短片出現的手法(章節/獨白/多種媒材混合/快轉/定鏡頭/手持…)更加豐富多元地運用…結合遊戲/DV等畫面，交錯多種視角，鏡頭和聲音設計都非常精細… 日本真的很會拍[喪]片… 無感情唸對白降低了表演難度(?誤)… TW譯名會惹惱道德主義者？《爸媽死了我卻不想哭》… 最近還有一部《母親過世時，我想吃掉她的骨灰》… 和本片開頭的旁白類似：想把骨灰當Cheese粉撒到義大利麵上吃掉… 形式上很愛，覺得章節故事的結構還可以再玩得更豐一些~ 短片的結構比較有趣~
- 楊富卿
SIFF 2019.6.21上海大光明电影院 导演从存在主义、卡夫卡的思想奠定此时日本人内心的绝望感，小小的岛国经历过原子弹爆炸、核泄漏，看过《切尔诺贝利》真切感受到那种情境下的绝望，日本人总以克制示人，但内心深处的压抑无从释放便会走向病态，所以此时的他们又反思一战后的思想显然是合理的，导演选择让四个失去父母的小孩来表达似乎是试图解构这种沉痛，但适得其反，看得我好心痛。形式上无比鲜艳的色块拼凑、几乎不间断的音乐，但四个人的故事采用的是不同风格的音乐，荒诞、戏中戏，电影与电子游戏的边界更加交融，层层结局，现场观众几度鼓掌，但没想到其实还没有结束，还有反转，和存在主义不同的是孩子们最后心怀着希望。国外电影想象力已然凌驾于国产片几个level了，望尘莫及，日本电影似乎又快形成新浪潮了。
- 陳冠宇
世界上有电影这门艺术的存在真是太好了啊！和300多名玩家坐在影院一起打了两小时限量版“新世纪福音战士”，一起冲锋陷阵突破难关，影片结束，荧幕上写着“Game over”台下响起掌声一片，感谢！感谢电影！
- 吳宜雲
在镜头美学感上是一流水平，“终于等到了公交车，但前面不是绿灯。”
- 陳人佳
关于钢琴的两场戏挺喜欢，一个是钢琴被悬在空中，一个是在黑暗的货车中演奏。这位导演的画面想象力一直很出色，但是这个片子的后三分之一结构真是玩脱了，反反复复以为要结束了但没有结束，这个部分消磨了我的热情，还是更喜欢他的上部片子把金鱼放入泳池。
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