劇情簡介
1914年到1918年，一場全球性的衝突改變了歷史的進程。 經歷過這場歷史的人們，不再只是活在沉默的黑白世界。 讓我們回到過去，跟那些真正活過的人體驗這段歷史。 《魔戒》三部曲、《哈比人》三部曲奧斯卡得獎導演彼得傑克森推出新作，這部開創性的紀錄片《他們不再老去》是為了紀念第一次世界大戰結束後一百週年。 這部由彼得傑克森運用最先進的修復、上色和3D技術，從帝國戰爭博物館（Imperial War Museum，簡稱IWM）檔案室所收藏的第一次世界大戰原始影片中精挑細選，多達數百小時珍貴的百年膠片 ，然後創造出這場引人入勝、令人身歷其境又真實無比的電影經驗。 所有旁白都來自第一次世界大戰的參戰者本人，分別從BBC和帝國戰爭博物館長達六百小時的訪問資料中挑選出來，由曾有親身經歷的軍人娓娓道來，結果將是針對這場「結束所有戰爭的戰爭」的種種動人描述。 藉由將原始影片修復成前所未有的標準，彷彿穿越了時空，第一次世界大戰中人們的臉孔會以極為鮮明清晰的影像出現。彼得傑克森捕捉到這些軍人的日常經驗，並揭露前線士兵的戰爭現實，包括他們對於衝突的態度、他們的袍澤友愛和在恐怖中仍然保持幽默、在戰壕中的日常生活職責及他們在休兵期間的生活光景。 彼得傑克森運用最先進的技術，將一百年前的影像轉變成猶如當代拍下的影片，用來記住和記念這個因一場全球大戰而從此改變的世代。 這部電影由彼得傑克森執導，製片人是克蕾兒奧森和彼得傑克森，監製是肯凱敏、泰莎羅斯、黛麗茲和珍妮沃德曼。剪輯是雅比斯奧森，配樂則是大衛唐納森、珍妮羅迪克與史提夫羅奇。 《他們不再老去》由華納兄弟影業出品，Wingnut Films製作，接受英國「14‐18 NOW」紀念一戰一百周年藝術活動和帝國戰爭博物館聯合BBC的聯合委託，全球由華納兄弟影業發行。 ※導演／製片彼得傑克森 專訪 問題：你曾說《他們不再老去》是你最個人化的電影，能詳盡闡述原因嗎？ 彼得傑克森：在某種程度上，我執導的每部電影都很個人化，因為我只會拍攝我自己也會想看的電影。然而，這次的個人化不大相同，因為我祖父經歷過第一次世界大戰，小時候我們家裡的書架上全是第一次世界大戰的書，所以我從小到大都對這場戰爭抱持興趣。 這麼多年來，許多人問我要不要拍一部關於第一次世界大戰的電影，可是有趣的是，我從來就不想要拍攝一部戰爭主題的好萊塢電影，不過後來帝國戰爭博物館找上我，想要我利用他們的原始影片，於是我們就做了試驗，發現我們能如何修復那些影片，所以這就成為我感覺等了這麼多年想要拍攝的第一次世界大戰電影。 問題：談談這個計劃的起源，以及你如何著手的。 彼得傑克森：大約在四年前，帝國戰爭博物館問我有沒有興趣拍攝一部紀錄片，用來紀念第一次世界大戰停戰一百週年，他們唯一的堅持是，雖然這部紀錄片能描述我想要呈現第一次世界大戰的任何面向，但我一定要使用他們的資料影片。帝國戰爭博物館收藏了極大量在第一次世界大戰期間拍攝的原始影片，至少有2,200小時，他們還強調一點，他們想要這些影片能以嶄新又原創的方式呈現。我回去紐西蘭後，開始思考我們能怎麼透過現存的各種電腦技術來修復這些一百年前的影片。 這幾年許多人都在修復影片，這早就不是什麼新鮮事，但他們修復時有把電腦的技術發揮到極限？我不知道我們能達到什麼境界，因為對我來說，這是前所未有的嘗試，於是我先請求帝國戰爭博物館寄來三、四分鐘的影片讓我們試試。 我們花了兩、三個月在紐西蘭公園路後製公司（Park Road Post Production）琢磨修復的管道，也就是說，要如何恢復經過一百年後造成的所有損壞。有許多情況是，帝國戰爭博物館的影片本身是副本，或是副本的副本，或是副本的副本的副本，所以品質不像一開始原始影片那麼好，我們可沒有什麼神奇按鈕能一按就還原，每個損壞都要分別修補。 問題：你最初開始看到影像輸出的結果時一定很高興。 彼得傑克森：我專注在技術面上很久，因為這種過程就是設法修補每個各別的小細節，但全部集合一起看時，令人震憾的會是影片中的那些人，他們好像跳到你的面前，尤其是那些臉孔，他們不再繼續埋在成堆的舊膠片 裡，你會瞭解到他們都是活生生的人。我說過，修復影片是一種人性化的過程，因為這會讓過去的人身上流露出人性，這才是最令人興奮之處。我領悟到，這部電影的重點就是讓這些人再度回到我們的生活中。 問題：你在看那些影片時，有沒有哪一刻令你感到特別深刻？ 彼得傑克森：有一件令人印象深刻的事是，當英國軍人捉到德國軍人，其中包括醫護兵和一些不是醫護兵的軍人，那些德國軍人協力幫助英國的醫護兵。基本上英國和德國是敵對的兩方，但他們一起救助受傷的人，不管是英國軍人或德國軍人都是，他們都拚命想要拯救生命。有些很棒的影片有描繪到這種情況，我從來都沒看過這種景象。 你會開始瞭解到，這不是一場關於仇恨的戰爭。在這場戰爭中，兩方的人都奉命去跟對方戰鬥。我想當時沒有人能夠真正告訴你他是為了什麼而戰。我們的推測之一是，英國軍人覺得德國軍人跟他們的處境相同，他們吃著同樣糟糕的食物，過著同樣可怕的生活，所以兩邊的人會互相同情。他們並不怨恨彼此，我想他們感覺兩方都是受害者，這種事當然會令我大為震驚。 問題：能談談你使用老兵的人聲來描述這部紀錄片嗎？ 彼得傑克森：我們在修復影片時，這些人的臉孔變得愈來愈立體和清晰，我就明白聲音原聲帶應該只放這些人聲，他們曾經身在那裡，而不是歷史學家，也不是走過戰壕告訴我們第一次世界大戰的主持人，應該是這些軍人來向我們述說這場戰爭的原貌。於是我們回去帝國戰爭博物館，也去了BBC，請求他們給我們他們之前訪問第一次世界大戰的老兵的聲音錄音或口頭歷史。令人驚訝的是，最後我們蒐集到長達600小時的老兵談話，大概有250到300人。 顯然聽幾百小時的錄音要花許多時間，但我們沒聽完是拍不出我們的電影的，所以我們大概花了一年半的時間，在這過程中，我們大多是在看電影、聽錄音、慢慢發現這部電影應該是何種風貌，直到最後，感覺卻是很單純，這應該是身為第一次世界大戰軍人的一般經驗，這些人描述的事是我祖父，或是任何人的祖父或曾祖父曾有的經驗。這部電影會讓你深入洞察他們的生活。 問題：除了旁白描述，加入聲音和音效的工作也非同小可，能談談這部分的過程嗎？ 彼得傑克森：有一件事多數人不是很瞭解，那就是甚至是現今的電影，許多聲音都是在後製時完成，因為即使是在現場錄音，原始聲音通常無法使用，而且之後也會加上視覺效果，這些都需要你自行創造。 公園路後製公司曾因《魔戒》電影系列中的聲音表現贏得奧斯卡獎，所以我跟同樣的那一群人說：「我們需要你們為第一次世界大戰的影片處理聲音部分。」我們想要完整音域的聲音，包括風吹來的樹葉聲、泥土中的腳步聲、搬運器材的吵雜聲、步槍螺栓的咔喳聲、馬蹄聲、皮革的嘎吱響等等，極其微小的聲音都聽到，光是一個鏡頭，就包含幾十種不同聲音的原音。 結果，你會聽到影片當時聽到的聲音，那就是我想要達到的成果，就像是那些軍人看到的戰爭是有顏色的，也是有聲音的，我盡全力想要讓觀眾感受到當時那些軍人聽到的聲音，還有他們說話的聲音。我們找了解讀唇語的專家，給他們看所有能清楚看到軍人講話的鏡頭，然後他們回覆了意見，認為那些人說了哪些話。接著我們找來跟那些軍團出身一樣的英國特定區域演員，確保口音會非常準確，因為口音其實會成為說話節奏的一部分。一旦我們開始加入人聲就變得很出色，因為人聲會讓影片變得栩栩如生。 問題：多數人對於第一次世界大戰的第一印象就是淒涼、悲慘和創傷，但對那些當事人來說，這也是一場冒險。 彼得傑克森：聽到那些人敘述為何他們自願從軍會很有趣。我們拍攝這部電影的一大目的，就是想要反映出1914年的精神。當時戰爭爆發，所有人都衝向募兵辦公室，他們以為幾個月後這一切就會結束，大家都想參與其中，因為他們的朋友都去了，他們不想落單，這就是一場冒險。 我很難想像這些人在加入時，有些才十四歲而已，他們會去思考這是一場政治，自己為何而戰，或是他們會自問：「我願意為這場戰爭冒著生命危險嗎？」他們當中有人表示，這樣能逃離他們在家鄉的無聊工作，這大概就是最好的回答，為何年輕人都想加入第一次世界大戰。在一開始，這些人不覺得會冒生命危險，他們把這看作逃離乏味生活和展開冒險的方式。 當你聆聽那些老兵回想著過去，談論那是他們人生最好的時光，就算重來一次他們也願意，這令我相當驚訝。不過我們在籌備這部電影時，我一直在想一件事，那就是我們聽到的都是倖存者的看法，他們能夠活到變老，擁有家庭、工作、兒女和孫子，但如果同樣的問題是問那些在戰爭中喪失生命的人，他們對於這場戰爭的看法應該會跟我們在這部電影裡聽到的不大相同。 問題：這部電影在修復時，採取第一次用在電影製作上的技術，也就是曲柄（hand-crank）攝影機，還應用最先進的電腦和現代的電影技術，能談談混合這兩種層面的有趣之處嗎？ 彼得傑克森：我不禁會想到，我們是將現代的技術用在超過一百年前拍攝的影片。我一向會很好奇，那些在西方戰線（Western Front）架上攝影機的攝影師，他們經常冒著生命危險，那他們是怎麼想自己的工作。我本身身為電影工作者，我當然會想要影片盡可能看起來良好，我想那些人應該也不會喜歡自己的影片看起來粗糙不堪又充滿顆粒，所以我覺得當今的技術對一百年前的攝影師是一大助益。 問題：對於過去的電影工作者，上色是會引起爭議的一大問題，那這次上色時你有什麼感想？ 彼得傑克森：過去上色會備受爭議的理由，是因為大家覺得原本的導演選擇以黑白拍攝電影，突然某家公司就加進一些劣質、模糊的色彩在上面，違背導演的理念，我完全能體會這種事。如果導演選擇不要用彩色拍攝自己的電影，我們應該予以尊重。 不過我們面對的情況不同，因為第一次世界大戰時，西方戰線的攝影師別無選擇只能用黑白的膠片 ，當時他們沒有彩色的膠片 。我相信如果我們問那些攝影師：「你想要用黑白或彩色的膠片 ？」他們絕對是去拿彩色的膠片 ，因為他們在戰場的任務就是替政府記錄第一次世界大戰，他們不是拍攝好萊塢電影，而是拍攝紀錄片，他氜要把戰爭的現實記錄成檔案，所以他們一定會想要選擇用彩色拍攝，我對這點無庸置疑。 關於上色，我跟一家稱為「STEREO D」的美國公司合作。我們得知到一點，只要花愈多時間，結果就會愈好。我們有300個鏡頭要上色，所以竅門就在於要有充足的時間。我們預留了許多時間，我想最終完成了我們的初衷，那就是呈現出任何人都沒看過上色過最棒的第一次世界大戰影片影像。 問題：我知道你談到的另一個挑戰是改變影片的速度，能談談你處理這方面的過程嗎？ 彼得傑克森：我們花了不少時間才想出處理影片速度的方法。我一直以為原始影片應該是用一秒十六格的速度拍攝，但我們很快就發現這是大錯特錯。多數的影片是一秒十三或十四格，但也有發現一秒十格的，偶爾有十五或十六格的，還有極少數是十七或十八格。我們不可能直接把所有不同的速度都改成一秒二十四格，那是現今的格式，我們一定要先知道原始拍攝的速度。 因此一開始純粹是用猜測的，我們讓影片通過一種電腦過程，隔天再用一秒二十四格的速度來看，但不是有點太快就是有點太慢，所以要獲得正確速度只能碰運氣。實際上，電腦需要創造出從來就不存在的格數，我們需要前面和後面的畫面才能大致推斷，再利用現存畫面的素材創造出人工畫面。我們採取這種過程之後就很順利，結果令我大為驚豔，我真的很興奮。 問題：你有考慮擴展計劃，也涵蓋美國、法國、德國等的不同觀點嗎？ 彼得傑克森：這部電影的影像資料是來自帝國戰爭博物館，以英國方面為主；聲音部分則是來自BBC，全部是英國的觀點。我們有一百小時的膠片，六百小時的聲音，而在那些素材中有10到12支影片，不過我們從很早就認定不可能涵蓋所有的面向。然而，我們有一些很棒的海軍鏡頭，也有一些女性的鏡頭，那是第一次有女性加入勞動力。 還有來自大英帝國各地的殖民軍，另外又有澳紐聯軍（ANZAC）的故事、加里波利之戰（Gallipoli）和美索不達米亞戰役（Mesopotamia）、護士的故事等等，在我看過的所有素材中，每個段落幾乎都都能拍成一部獨立的電影，我們甚至沒有餘裕去談論法國、美國、加拿大或德國的資料。我們利用當事者的聲音，就有充分的機會探索第一次世界大戰的其他面向。 這部電影只有談論一個篇章，那就是在西方戰線的英國步兵，而關於第一次世界大戰，還能拍成許多其他的電影。我希望我們開啟了這扇門，之後會有更多類似路線的紀錄片。 問題：你想這部電影會引起什麼反應？ 彼得傑克森：我想觀眾看了這部電影，都會跟我在三年前剛開始探索如何修復這些影片的反應一樣，而那種反應從來沒有離開我。我們繼續修復帝國戰爭博物館寄給我們的所有檔案，連今天我都有去看經歷修復過程的影片，每次看一捲膠片，都會令我震驚不已。 我希望這部電影能產生一個作用，那就是促使更年輕的世代去問一下家裡長輩，他們有沒有家人經歷過第一次世界大戰，因為這是許多年輕人根本不會去想的問題，這是一段歷史，而且已經過去了，跟他們不再有關係。不過如果他們看了這部電影，然後會去問問他們的父母或祖父母：「我們有家人經歷過這場戰爭嗎？」結果你的祖父或伯公可能會說：「我父親經歷過那場戰爭。」 即使身在那場戰爭中的人都已經不在，但我們的上一代可能有父親或祖父打過那場戰爭，這可能是提出那些問題和獲得那些故事的最後機會，不然過不久這些事就會完全被遺忘，因為再過20或30年，他們的下一代也會死去，那些故事就會永遠佚失了，所以說實話，我希望這部電影造成的衝擊會是：鼓舞更年輕的世代去瞭解自己的家人和自己家族在那場戰爭中的歷史。 問題：那會帶領我們回顧你自己祖父的經驗，那你能多談一些在你製作《他們不再老去》時對你的影響？ 彼得傑克森：我祖父從頭到尾完整經歷了那場戰爭，事實上在第一次世界大戰開打前，他就當了四年的英國職業軍人，我想他很想要繼續待在軍隊裡，可是在1919年，醫生宣告他的體能不合適，因為在戰後他的健康急速惡化，在我爸才10歲時，也就是1930年，我爸就要揹我祖父上樓，因為他自己爬不上樓梯，然後他在1940年過世。 很遺憾的是，我祖父沒有留下任何文件，沒有信件，也沒有日記，只有幾張照片，不過我在製作這部電影時，我多少感覺到我能藉由這個機會得知他曾經有過的經驗，因為我從那600小時老兵的聲音訪問中獲得的最大感想是，這些人的經驗出奇相似，他們吃相同的食物，都要應付虱子和老鼠，都要遭受砲擊，顯然他們都以不同的方式在面對，然而那就是他們的生活。
預告片
演員陣容
觀眾留言（234）
- 黃子柏
修复技术牛逼 确实做了一件伟大的事 但也丧失了一定的真实感 观看时总有一种看电视台3D建模科教片的奇怪感觉…
- 黃勝惠
大概在影片52～54分钟之间，天空的左上方，出现疑似直升机的飞行器！如果不是，那是齐柏林吗？ 如果是，那本片的设计含义，是否出现了大幅削弱？
- 郭可欣
剧情片一样的修复纪录片，视觉上的感官刺激非常强。2D版本6.6@香港百老汇电影中心
- 何柏鈞
★★★★☆ 20190605@ Cinema City VICTORIA (HK): 有些事情就是要不断地说，不仅要不同角度上天入地地说，而且要不同手段拳拳到肉地说(要浸没体验是不是，要感官代入是不是，好啊技术跟上)。吐槽下陆版机翻什么鬼片名，以及PJ的趣味见缝插针
- 陳思妹
让人更真切的感受到战争的残酷，还原一战时的真实样子，有影像支撑的部分都很好，战后士兵的待遇处是点睛之笔。
- 林宜剛
感謝科技發展帶來的修復技術，也要感謝創作團隊們強大的素材編排能力。特別多細節，特別好！
- 張志志
【7.5】为了等3d影院版本真是等了很久。看完很难用语言来表达什么，对资料片的修复，上色，3d化，甚至重新配音都给观感和沉浸感带来极大提升，但画质在提高沉浸感的同时，旁白却将你从其中抽离。还是要感谢一下PJ，手握世界上最好的电影制作资源，却用来做这种电影，拓宽电影技术边界，在当下真的是很难得的事。
- 丁孟涵
当15——17岁这帮孩子上了战场，发现打仗不是玩游戏，已经晚了。
- 唐松南
鲜活影像带来直白的信息传达和生命力。真正身处其间面临可怕死亡时，是不会再考虑什么道理、主义和信念的。
- 陳羿恭
@ HKBC | 着色更加凸显了这些人将死和已死的事实
- 蔡明儒
一大感受是當時的人牙齒都不好，是因為營養的問題嗎？影片展現了很多戰爭中的日常，怎麼大便，怎麼弄吃的，怎麼睡覺，怎麼殺老鼠……敵對的士兵惺惺相惜，俘虜甚至幫忙抬傷病，但士兵在戰爭結束後回到家鄉，卻不被人理解，有商家甚至明言不聘請退役的士兵。影片的素材都是來自英國一方，所以視角也是英國的視角，很有興趣德國的視角下一戰是怎樣的。
- 如絲
我就挺後悔後面半個小時睡過去了..... 挺好看的！
- 林政芳
画面上色修复+600小时访谈精选旁白+现场声音还原+虚拟运镜，一战百年纪念，彼得杰克逊用现代技术从尘封的资料中，给现代人近距离真实感受一战微观体验的机会。
- 宋德禮
★★★★无意义的战争，无意义的壕沟战，让人不寒而栗的原版的眼神。
- 甯益鈺
该片的成功之处首先体现在修复技术及理念标准上，这些1918年前珍贵的胶片素材还早于纪录片始祖《北方的那努克》，而经过了电脑上色，帧数调整，以及细致的人工声音匹配，把以往对那个时代没有选择的低帧数黑白胶片历史感，还原到了近乎真实耳闻目染的现代纪录片的试听质感程度，相信对以后30年代前历史影像的修复标准提供了一个新的标杆，将会被竞相模仿。同时在叙事视角上，完全彻底的以基层士兵的回忆录音为叙事视角，虽然起初听的有些微观碎片化，最终但还是汇成了一个宏观全景，对这些录音（或者是文字回忆的配音）的整理编排也是挺辛勤的工作量。不过可能导演不想有直白的政治观点表达，虽然展现了反战片必然具备的惨烈，但对亲历者态度的展示还是偏温和甚至逆来顺受，没展示出对上层的愤懑，也就没有预示出对20年代社会主义风潮的直接影响
- 毛大鈞
口述历史一般的一战纪录片，为老影像重新上色在技术上确实牛逼，但实际观感有一种真实的疏离，你经常会忘了这些影像是当时当地那些活生生的士兵存在的证明，于是也侧面消解了电影通篇都在控诉的战争的残忍、荒诞、无从凝视……另外，这片子的评论区风气有些怪，太多人一本正经说着“没经历过战争的人根本不懂战争”“你们这些小老百姓哪知道战争的残酷”这类评述，可问题是，你一个坐电脑前刷豆瓣的死宅，到底哪来的勇气说出这么中二的宣言呢？！
- 林嘉鴻
把老电影染色，然后放慢速度，使之和正常速度一样，看起来他们就不是纪录片式的老电影了，而是真正的人世。非常好的反战电影。中国人应该看。
- 王婷綸
过去形容战争第一个想到的词是“残酷”，如今应该是“荒谬”。
- 黃俊中
【A】一开始，四边圆角的老电影画幅，以及上个世纪的黑白胶片，伴随着一个个老兵的亲身讲述，画面逐渐放大，开战、入伍、训练，还有动身前往战场，在刚刚抵达法国的一刻，一切仍然非常正常。直到士兵越来越接近战场，在某一个瞬间，画面拉进，屏幕前的黑白画面突然被赋予了色彩，那个世界仿佛就在我们眼前。战壕、毒气、坦克，还有杂乱的沙袋，苦涩的茶，冻硬的皮靴。直到冲锋的那一刻，往日的平静全给无情打破，散落四处的尸体，扩散在外的肠子，被咀虫吞食的脸颊，仿佛已不是人间。战争终于结束，色彩也从屏幕上褪去，回到国内，却无人理解，无人缅怀，画面慢慢黯淡，这一切都会过去，以一种被刻意遗忘的方式过去。
- 賴致美
用已有的一战影像资料整合出来的伪纪录片，以私人的口吻进行叙述，文本是伪的，影像是真的，文本与影像配合得很好
- 謝家豪
上色效果实在惊艳，有些蓝天显得假，也让人感到忧伤。声音设计超棒，要知道当时拍的都是无声片啊，所以所有你以为是同期声的内容都是从零开始制作出来的。声音剪辑出色极了，不仅指将前面说的设计出来的声音剪辑起来，也指对几百个小时的素材的选取。有少量素材不是历史素材吧，比如老鼠的视频（不包括老鼠的照片）。
- 林佳成
“上车时，没有人流泪，我们都很开心。我写了一张明信片扔到窗外，希望它能飞到我家里。”
- 李志豪
[Rio] 还好赶在下映前看掉了，虽然不是3D，但真的要在影院感受sound editing & mixing啊！昨晚刚刚在复习TTT的花絮，能在大屏幕上看PJ讨论幕后真好。assembly和editing工程量浩大，剪辑师辛苦了。从黑白切换到彩色的时候有种holy shit的感觉，震撼！抛开技术层面，用Nate Fick在aftermath那章的前言来总结吧：所有在罪恶中深受痛苦的人肯定完全理解它的悲恸；如果有人经历过而毫不感到痛苦，他的情况则更悲凉，因为他以失去人性为代价保持了安详。
- 潘志成
修复涂色真的很厉害，清晰度非常好。让你觉得不是看100多年前的纪录片，而是看现代电影。
- 沈侑昇
只看片名就能让人落泪，不管图片影像还是讲述都很直白，那些当年笑着离开伦敦的年轻人有多少真正离开了战场？又有多少归家后仍能被生活接受？
- 簡雅筑
技术还是很惊人的。还有我第一次知道土是怎么炸开的：先鼓成一个小山包，再在表皮裂成一块块田字格，然后，“嘭”！四分五裂的放射状散开。
- 李宛君
4颗星必然有很大一部分是给内容的，还有一部分致敬这些用精细的技术还原历史的电影人么！还是3D的！拿下眼镜真重影呀！PJ真的是一个可粗可细的汉子。当你看到这么清晰、色彩丰富、旁白和画面对应完美的片子，谁能想到是一站时期的老片子！ 9th北影节D14-21保利影城天安门店 售罄不全满
- 林倩筠
They barely had any past, yet they would never have any future. Sewed into the wound of the time, they shall not grow old.
- 陳美幸
难以相信这是修复的资料片，一度以为是找演员来拍的。别的不必说了，战争的悲惨尽在其中。BTW，英国人是真的爱喝茶啊。
- 陳方芬
从黑白转到彩色的那一瞬间太震撼了！那个爬篱笆爬得磕磕绊绊而频频回头局促地望着摄影机的男孩，他的眼睛实在太像是隔空盯在你脸上了。最叫人难忘的，是从前线后撤轮值时，一个男孩子慵懒地倚在地上，手上捏着一只不停蹦跳挣扎的小青蛙。影片里，大多数时候士兵们被捕捉到的都是或腼腆或兴奋的笑脸，就像影片的开头，大多数幸存者谈到这场战争时都并非深恶痛绝或者讳莫如深。他们说，他们曾在这里感受过生命的荣光；他们说，当战争结束时，他们只赶到某种类似于失业的疲惫与彷徨。而这或者就是战争最可怕的地方，它用持久将自己日常化，将一切变态日常化，从而与真正的凡人生活扭结在一起。那些经历过战争的人，无论生死，都再不能回到原有的生活轨迹。因为战场上也有野花跟小青蛙，而战士们看到女友的鬓边花，想到的可能是半个被流弹销掉的脑袋……
- 郭雅禾
將實拍的、細瑣的戰場影像彩色化，以此平靜地暴露戰爭的荒謬性，也堪稱貢獻了一種新的紀錄電影做法。旁白乃輯錄對歷史當事人的採訪，本身即是具有文學性（不是指修辭或抒情上的）的口述史資料。2019年4月14日18:30於天幕新彩雲巨幕廳，北影节北京展映“真實至上”（Reality Rocks）單元，BJIFF19-15。
- 李思潔
英国视角的一战纪录片。当画面由黑白转入彩色时，无疑是震撼人心的。除了战场上的血腥残酷，战场下的片刻休闲却是最打动人的时刻。最后，战争对于每一个平凡人来说都是不幸，而那些献出时间和生命的人，值得永远的尊敬。
- 溫志明
想法和执行都很简单，完成得也非常流畅。尽量以口述+图示让人亲临战场，但是没有去过的人，就是没有去过，正如同归家的士兵发现自己成为了世界的局外人一样，哪怕是 3D 也不能复原那种经验和记忆。在你面前笑着的人脸，下一刻就变成尸体，在这种情况下他们依然苦中作乐：「Gott mit uns」的笑话，用水冷法枪支泡茶，还有那种同胞情谊——不止对英国人，也对德国人，知道他们大部分也都是普通人，都不得已，也都受够了这一切。
- 禹雅婷
没有刻意煽情，没有故意设置泪点，就是以最普通的镜头和最普通的聊天来讲述战争，既不强调痛苦也不呼吁和平，但真的感觉分外真实，真情实感最动人！
- 黃淑華
BJIFF@天幕新彩云 达到预期但到不了目前9.0的评分……老纪录片上色转3D加配音是个令人叹为观止的活儿，无论从工作量还是最后的成片都是，但全片明显局限于存世视频的稀少导致节奏很成问题，即使战争段落配上大量插画依然长度不足，四年惨烈的对峙好像只有一个冲锋就结束了。PS.1. 即使在讲述战争，也贯穿了英式幽默；2. 泡茶真的很重要；3. 老兵退伍后的遭遇才是真正让人想哭的地方
- 連俊傑
前一秒还是冒生气的笑脸，下一刻已经是烂泥中一具具残缺不全的尸体，真是过于直接和真实的对比。向左是《黑爵士四世》，向右是《西线无战事》（战壕生活部分几乎一模一样），不过比这俩实在爱国主义正能量太多，反战则多少有些羞羞答答。只可惜无论影片做的多好，都既无法消灭战争，也无法消除有些人对战争的浪漫幻想……
- 孟志強
4.5 他们聊天说起来战争的这些事，都那么平和，像在讲别人的故事，尤其是他们说起来战场上那些苦中作乐的事情，我第一次觉得人类可爱。可悲的是和平年代的人，永远也无法对战争感同身受。
- 吳俊云
半小时后，画幕从黑白变彩色，震呆了，就像活生生把你拖进战场，3D版更是加重这种带入感。纪录片对于战争场面的真实感，是任何电影都无法描绘的：恶臭狭小但有生活气息的战壕、短暂休息的苦中作乐、大炮发射时附近房屋震掉的瓦片、进攻前的黄色段子和大段时间的思考、我不怕死但害怕断手或者断脚、只要越过战壕就不害怕了…“前线世界上最荒凉和恐怖的地方” 炮火结束后英德士兵们互相钦佩和尊重，谈笑风生，从最开始对战争的浪漫幻想，到最后“还有多少人能看到明天的太阳”，每个人都不知道战争为何而来。“你们还活过这场战争，你就能活过一切”
- 張佩君
PJ对老素材所有这些放大锐化上色补帧转3D的行为，按照原意本应该是让老素材焕发新生，变得更加还原真实，但最后结果全都只是暴露这些技术的短板，放大到像素块都出现、补帧补出的动作依旧如鬼影一般不真实，甚至3D都转的像赶出来一样，分层的抠像甚至粗暴到抠不干净直接羽化，空间也基本没转开，呈现出来的画面反而被处理的一点也不真实。到头来还不如像为了全人类那样只有素材和旁白组合，省事同时还不会令人不适 ★★★
- 青春
没有女王，没有领袖，没有口号，没有庆祝的一战纪录片。普通的人被推上案板，幸存下来，成为家庭和社会的边缘人
- 陳銘亮
关于一战的影像和电影比二战稀缺得多，可能是相比二战有了共同的批判出口，一战就是一场彻头彻尾的愚蠢拉锯。邀请老者来进行口述，配合影像，从征兵入伍的接受训练到走上战场再到回到故里，一层比一层残酷，当战争结束之后没有人记得他们以血肉之躯去对抗炮火。彩色和3D 让记忆和影像变得鲜活，而残酷的是，有很多青年的青春就停留在那里，不再变老。
- 李穎淳
意义非凡 残酷的除了战争 还有生还者的凋零。#2019北影节美嘉巨幕3D
- 林科鳳
吹哨子冲锋，站在壕沟上头，拿着手枪逼着，后退就毙掉，《光荣之路》也有这两点。人对人，在这个世界上，残杀，尸体的视觉刺激，有点不可思议。
- 張苡伯
9当画幅缓缓拉大，当年的老照片和老视频片段边成清晰的彩色，配合老兵的回忆叙述和通过唇语还原的对话呈现在我们面前的时候，才意识到战争的可怕。在课本上的凡尔登索姆河中只觉得生命是数字，但是战场的隆隆的炮火，横飞的血肉，无数年轻的面庞转眼间定格在这个时间不再滚动的时候才切身体会到战争的炼狱。感谢科技，感谢皮得杰克逊。
- 黃怡君
太震撼，也太催泪！一部由历史资料、影像和口述录音组合而成的一战纪录片，一则血肉模糊、真实饱满的老兵回忆录。他们为战争奉献了一切，毫不畏惧、无怨无悔，然而战争却如炼狱一般折磨着他们当中的每一个人。经历枪林弹雨，炮火毒气，太多的人前仆后继、消亡陨落；但好在有影像记录下他们生命最美好的时刻；或许这就是电影的最大魅力，它封存时光，贮藏记忆，当人们每每重温，依然能看到他们永远是青春年少，他们已不再变老。
- 霍萬蓉
黑白过渡彩色的瞬间，画面里的人物顿时望过来，有种偷窥被发现的临场刺激感。黑白保守派的担忧和批评杞人忧天了，远非粉饰或篡改历史，基于严谨调研和诚意制作的色彩还原能够激发更多人更深的移情作用，赋予史实更大的力量。而且色彩只是本片一个方面，画面语音本身承载的情感和信息量已经太庞大，需要逾越简单的震撼感慨，从二三刷里体味更多细节。 addition to top 2018
- 詹怡君
早上回顾二战，晚上回顾一战。 《他们已不再变老》，生命停留在20岁之前。 一战之前的没事打打短期小仗的状态，在一战时被迫拉长。配合之前的《弗兰兹》真的是比较适合，一开始血气方刚的荣誉到最后想不通的战争的意义。说着英语的德国少年和说着德语的英国少年再讨论了一阵之后决定先踢完友谊赛再开始第二天的国家对战。无情的战争吞噬了无数生命后，胜利的少年和被俘的少年依然有着共同的交流与期望。谁是胜利的一方以无关紧要，只是要尽快结束这场贵族的游戏。 全部史料影像的修复及利用唇语还原真实“他们”的对话，让这部纪录片无可撼动的真实呈现在人们面前。 不过二战之后的，迅速精准的短期高科技战争，目标和意义好像比较容易达成和实在。感觉怪怪的
- 齊怡秀
biff 6 技术上实在挺炫的，纪录片本身就是讲述事实，没有过多的素材足以支撑跌宕起伏。但是看不到老兵的脸只有画外音还是很冒险。本身就已经足够震撼，竟然没有人先鼓掌，战争真是人类的耻辱。7分吧。。
- 林俊杰
他们的容颜已不再变老，他们的声音却只留沧桑。虽然仍是口述历史的模式，但以第一人称视角完整还原了从入伍到归来的全（心理）过程，且当技术让形象也鲜活起来时，没有经历过的人终于也能稍稍代入并体会哪怕千万分之一他们无可言喻的恐惧、勇气、残酷、热血，不至于当一张张青春的脸都瞬间化作残躯断肢时，也像当年未上战场的人那般漠不关心以致他们从一个炼狱归来又进入另一个炼狱。看着镜头里面他们的笑而落泪，这个世界何时才能长点记性？
- 蔡堯信
PJ太厉害了。虽然提前了解过这些影像都是真实史料，经过修复、上色和3D转制的，但中途还是一度以为看的是现代重拍的片子，效果真的好。了解了很多有趣的细节：英国人对tea的执念在战场上也一样；早餐有两种果酱，李子和苹果；英国人不会蹲着上厕所是真的，战场上也要想办法坐便?
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