劇情簡介
★ 英國電影學院獎 英國傑出首部作品 ★ 榮獲 盧卡諾國際影展 評審團特別提及獎 ★ 榮獲 英國獨立電影獎 最佳首部電影、最佳突破製片 ★ 榮獲 埃及艾古納電影節 最佳影片銀星獎 ★ 榮獲 里斯本國際影展 最佳導演獎 ★ 喬治亞國際影展 最佳影片 ★ 榮獲 西維爾歐洲電影節 評審團大獎 ★ 榮獲 希臘塞薩洛尼基影展 最佳影片 我的家庭真可愛 不整潔美滿又安康 在英國鐵娘子執政的年代，畢林漢一家的日常不太尋常，酒精成癮的父親、肥胖的母親，和兩個孩子住在伯明罕郊區的政府福利房，混亂貧窮的日子伴隨許多無法控制的因素，都在狹小擁擠的破屋子裡發生：一早生活起床的儀式父親就是喝著鄰居私釀的酒精毒藥，看著窗外，日復一日；叔叔來幫忙照顧小孩，卻一時糊塗讓他們2歲的小兒子傑森置於危險之中；10年後，已是小學生的傑森，寒冬夜裡數日未歸，差點凍死在外，直到社工將他緊急安置在寄養家庭時，母親一時難過地哭了，但似乎吸了一口菸就忘了…導演理查畢林漢重新創造內心的家庭記憶，回望三段不同時間的生活片段，完成這幅不帶憐憫的貧窮畫像。 【關於電影】 英國知名藝術家 理查畢林漢 黑暗寫實的家庭記憶 曾獲英國藝術大獎透納獎提名的英國藝術家理查畢林漢（Richard Billingham），執導家庭自傳電影《屋簷下的記憶》，延續他一系列令人不安的家庭私密照《Ray's a Laugh》主題，回溯年少記憶，以他的酗酒父親和肥胖母親、弟弟傑森為主要角色，聚焦在這個功能失常的家庭及在伯明罕郊區成長的經歷，共分成三段不同時序的章節，重現一家人在擁擠的政府福利房共同生活的零碎片段，透過苦澀的幽默及富有詩意的影像，深刻記錄下工人階級的父母，與那時代的小市民心聲，關於家庭的憂慮、孤獨、愛與失去的關係。 《屋簷下的記憶》由英國演員賈斯汀塞林格和艾拉史密斯共同演出，導演理查畢林漢將他攝影中「骯髒的現實主義」美學轉化為華麗的電影，以超高還原度重現童年家中擺設，從蕾絲窗簾到浮誇壁紙，雜亂擺設到花紋地毯，透過這些精緻的細節堆疊，刻劃出每個角色情感的細膩紋理；在《肌膚之侵》（Under The Skin）攝影師丹尼爾蘭丁(Daniel Landin)的掌鏡下，以飽和色調和細緻構圖，讓這段貧窮的記憶展現出超現實主義的美。 《屋簷下的記憶》帶有肯洛區(Ken Loach)早期英國寫實主義的「廚房水槽電影」(kitchen sink drama) 風格，對鐵娘子時代的英國黑郡生活描繪的毫不留情，同時展現自己獨特的視覺美感，在導演堅定且直接的殘酷凝視下，毫不妥協地誠實反映出這個失去工作，尊嚴和自我價值的家庭生活，讓觀者彷彿窺探他人的痛苦記憶般，感受到無情淒涼的心碎，卻又在這一片狼藉中綻出一絲溫暖，為每一幅畫面注入生命和同理心。
預告片
演員陣容
觀眾留言（52）
- 陳欣潔
斑驳墙纸，碎花窗帘，逼仄空间里的穷困潦倒，特写镜头下的无可奈何，底层的生活就是一副永远拼不完的杂乱拼图
- 吳德妏
画面的内容是赤裸和脏的 胶片摄影的构图和色调还是非常有感触 根本没有一条完整的故事线 却又是那么的流畅
- 柯筱婷
英国底层的写照。Ray喝酒的镜头让我目不转睛，镜头真美。 SIFF day1 #2 6/21/2019
- 陳永男
努着劲看完的，我的水平有限，真没看出他们说的那么牛逼，有人说摄像怎么怎么艺术，我只觉得就是为了艺术而艺术而已
- 陳昱星
4/5 Un cadrage sublime, ainsi une douceur infinie dans un conte de famille dysfonctionnelle dont on ne peut pas se passer.
- 徐大瑜
很不错。结尾政府人员上门还是处理得有些直白，但也印证了之前的一些看法。我倾向于认为前半段是通过内外空间对比关系达到环境刻画目的的表意行为。对物从各个感知层面的描绘，人物的微观动作，视角被限制在空间内部。甚至没有一个穿门而过的镜头，窗户与各类电子设备成为向外感受的手段。重心落在小男孩Jason身上后，才能看到大段的外界环境描绘，从电视荧屏前后到在动物园的具体可感，感知力于在外过夜一场戏达到顶峰，观众如此时已得到预知一般。4.5
- 宋蓉意
另一个磁场的《无人知晓》，非持距观察，而是穿梭其中，将所有潮湿、阴沉与腐朽的都吸入心肺。导演拥有极为自信与坚定的创作姿态和延展性极强的美学体系。于摄影机而言，内景戏是无处不在的贪婪，外景戏是寸步难行的胆怯，在几乎无纵深的狭促空间中完成丰富的视觉层次，形成如困兽一般的挤压感。
- 楊佳蓉
#SIFF2019 第14场@环球港海上明珠影城。蜗牛兔子和狗，柜子里的吐司与辣椒粉，组成了父母近乎缺席的、有些丧的童年记忆，很细腻动人。目前为止最超出预期的一部竟是处女作，数次被精巧的取景与叠印深深吸引，五星自然不过分。何时才会有片源呢，还想再看一遍。
- 陳愛幸
#上影节20190619#“蝇蝇狗狗”的生活，简直引起生理不适了。故事进展略缓慢，仅完成了一张照片的纵深，成为影像显得乏力了。
- 思波
有点为了描写底层社会刻意拍很多令人不那么舒服的镜头的意思
- 劉慧萍
Siff018，6/10，被影评人吹了吹，随手买了无期待，本届目前最不喜欢的电影，流水账的剧情，没有什么特别的感受，摄影还可以也没有说的那么出彩，英国这样的电影一大把，比它好看的简直不要太多。新天地的ume看电影不太舒适。
- 林宜臻
3.5 本以为又是一部《这就是英格兰》+《90年代中期》+《佛罗里达乐园》的回忆性质青春伤痛电影 但其实重点却还是放在了雷和莉兹这样英国劳动阶级人们的日常生活上 他们曾经经历了失业和贫穷 儿子也自愿离家出走 生活似乎没有了希望 于是雷选择待在家里酗酒逃避生活 莉兹却还在靠救济金苟活着 颓丧且真实 最后莉兹与雷两人的对话 以及雷看着镜子流下眼泪 心情复杂 叫人难过/影像质感很好 镜头语言是正确的 写满了记忆中的旧时光 #SIFF2019
- 溫明軒
看完觉得太壅闭了，记忆只有苍蝇、蟑螂、残破的壁纸、捡来的烟头、无所事事的一家人。
- 蔡重傑
摄影绝对是一绝。这是一部冷调作品，从头到尾贯彻了一种很丧的氛围，把英国底层生活用一种独特的电影质感呈现出来，也是算一种很英国的作法吧。在形式表现意义上算是不错的作品，艺术感高，但老用镜头来表现故事，是不近人又易乏的叙事手法，相对减低同感，曲高和寡。这电影说的是一个被耽误的童年、和可怜之人的可恨，用平淡的口吻说严肃的事，其实有点幽默，加上小演员的表现自然，多给半颗星。
- 李惟行
重看依然喜欢。不过还是不解开始部分人身体和面部超级大特写意图。可惜看过采访也没人提过这个问题。后面展现底层生活内容真的一针见血。
- 羅勝玟
两个小时拍了半小时苍蝇吧。。。siff字幕员有待提高。。。
- 溫武芳
影像质感极佳。私人化的童年记忆碎片，克制而又细腻，频频闪现高光时刻。/ SIFF第16场
- 林政宏
2019146 上影节第十一场，UME。苍蝇人生。现实与回忆的转场开阔而有浓度，摄影对准贫苦却极富美感。
- 吳孟哲
那个摄影师！英国式颓废。摄影很好，节奏感觉差了点。雷流着泪“我怎么就活成了这样”os
- 綠南
真的不是哈莫尼科林拍的吗！！！！！年度十佳～～～～～！
- 楊仁杰
考验耐心的丧片，影像本身是棒的。但今天不在这个心境上。
- 吳珮樺
等待时机扔下矿泉水吓行人 往爸爸口鼻腔放辣椒粉 无休无止的英文旁白
- 黃裕堅
全片风头被影像质感抢尽，摄影上帮助人物完成了很有质感的塑造。这种看不到出路的生活，真丧属实。
- 以楓
和想象的不太一样 家庭影像其实是通过移动影像重建的 反而淡化了导演本人作为家庭一员的存在 留下的就是4:3画幅 和不时insert shot的动物和昆虫 几乎是放弃叙事结构的 开头花了三十分钟讲一件小事 后面就只有零星片段了一边纪实一边私人 挺考验观众。同时也提醒我就算在英国待了一年 对英国社会的底层依然那么陌生啊。
- 林季珠
父母如同不在場的童年。BAFICI0411Gaumont
- 謝佩樺
Un reflet fidèle des bas fonds de la société anglaise.
- 李淑琇
三十分钟离场的电影无权评价 最开始的老年情景拍的真好 后面由于个人喜好看不下去了。。
- 葉珮雯
停下来，像孩子一样观察世界，时间可以过得很慢
- 李向丹
断断续续地审翻译，很没有整体的观感，但好在看得比较细致；观察不同阶层的人怎么说话也是有意思；能在其中看到自己和家人的影子，希望不去逃避和隐藏，而是面对和改善；莫名很喜欢里面的两首歌，Pass the Dutchie和Good thing
- 吳雨城
三星半，失序底层家庭没有出路的生活状态，节奏缓慢，颇有摄影质感。
- 王瑩佐
以家庭為單位的，陌生人集合。父母不像父母，兒子不像兒子。每個人都在尋求自己利益的最大化。
- 張貴菁
24 MAR 2019 (4-) 公屋懷舊十居其九都是回憶+同情(或曰同理)的套路，這次來一個反高潮來個帶點怨味的，感覺不得不說良好。埋怨先於同情，放縱、懶惰、御責，自少貧民區長大者如我，一面狐惑老左翼會否鞭撻導演的政治不正確，一面偷偷的想︰終於有人拍了月的另一面了。
- 劉玉玲
有风格的电影。流水账纪实，不生硬，看过前二十分钟的焦躁就看进去了。镜头扑面而来的生活残酷粗糙里，忍不住好几处闭上眼睛。全片几乎都是淡漠的过下去，主人公各自沉思流泪的几秒，或者也想着换种活法。可是，生活惯性是可怕的东西，不寄托外力，几人能挣扎出小空间。
- 林立智
3.5，感情描寫細膩，Liz 的眼淚意外地觸動人心。大仔想去foster family的那一幕，笑中有淚。
- 林柏明
#HKIFF#胶片、荒诞、底层互噬、无因的丧。近乎达内的白描，反冲突、反高潮。
- 蕭亦仰
7.5/10 當作者恐怖片拍的猜火車，cinematographic porn，有幾處疊畫技法甚至是有藝術開創性的
- 李淑真
个人历史的“摄影/电影”的双重再现作为社会历史的某种载体，生活琐事的非时间顺序性的叠加！
- 陳珮君
社会底层一家人, 生活习惯奇差, 抽烟酗酒, 还收集地铁站那些没有被吸完的烟头, 最终失去了小孩的抚养权. 恢复80年代穷苦家庭的样子看起来还挺新奇的(to me). 感觉全片那种看不到希望的混日子的气氛表现得很好.
- 邱珊成
买错电影票误打误撞在ICA看了这部片的UK Premiere。奇怪的是片子里的（一半篇幅的夏天里）那种炎热潮湿的气氛好像在南欧/意大利/甚至广州的感觉，透不过气（也可能是影院里太热了）。大特写，低/床底角度摄影，有一些小惊艳的地方，整体不功不过吧。
- 姚玟彬
8分。这个Liz相当的屌了，英音太搞笑了。令人印象深刻。贫贱可怜可憎一家人。摄影师的处女作。可怜小鬼就是以导演童年为原型吧。
- 李彥璋
英式现实主义古怪。在随意接驳的生活细节中和突然插入的苍蝇特写中渗透出一丝丝经过抽象的日常邪典冷峻。
- 陳君豪
不愧是摄影师出身，这质感真好啊，影像上的特点应该是直接沿袭其摄影作品，又用精巧的电影语言来呈现，闪回结构是多种情绪的表达方式，还温柔又细腻地捕捉到了角色的几个动情瞬间。独特亮眼的处女作。
- 曹方吉
A very personal take on the lower-class loiterers' quotidian life. Extensive use of low-angle shots and close-ups to create actual feelings of suffocation. Emotions and judgements are immediately withdrawn and give way to the matter-of-fact depiction of reality, thus rendering the film the least dramatic but most authentic.
- 王詩全
伯明翰版《我的父亲母亲》。16mm胶片拍摄，4:3宽屏，机位很低，多固定镜头，人物多近景超近景，摄影漂亮极了。情感上非常克制，仿佛没有什么是错的，没有什么是不能接受。有很多动物的镜头，非常有意思，Q&A问导演是不是有什么隐喻，导演耿直否认，就是按照童年经历去还愿。独自放学后坐缆车逛动物园、独自在黄昏穿过墓地的男孩在片尾给自己的父亲一个非常深情的镜头，算作和解。所以再可恶的人，再不能被原谅的事物，都会有含情脉脉值得原谅的一瞬间。艰辛童年赋予的韧性会将停电的夜晚变为烤吐司放烟花的夜晚，所以再艰辛的童年，请坚持一下，只要能挨到长大，总会好的。“Difficult childhoods make the most interesting adults."@ Broadway
- 劉舜文
野蛮生长 司空见惯 摄影真是好看 表达感情是克制的 里面的动物都像是一类 蜗牛 长颈鹿 野兔 毛毯 尿痕 蕾丝窗帘 犬吠 即将溢出杯缘的牛奶
- 許美玲
稍微缺了点什么，感觉稍微有点流水账，但是Liz在前两段最后哭和最后一段的表现对比很有意思。
- 王惠婷
就处女作而言很可以 cinematography非常不错 构图 焦距的变化 光影的运用都有匠心 结尾很慢但是情感传递得很到位
- 吳彥廷
10/06/2018, Walter Reade Theatre @NYFF. An unique vision. Bleak and uncanny. 视觉语言很有风格，生活细节也刻画得挺spot-on, 把那种苦闷，狭窄，极其乏味的环境表现得挺准确。有克制而疏离的残忍与无望。I survived through the film. But it was such a suffering to sit through his Q & A.
- 林怡君
#Locarno71 像Victor Erice。架构有点问题，感觉到结束时才进行到一半。
- 王瑋威
初次见到电影海报就非常想看，跟期待有点偏差。在选择重建成长记忆的方式上，导演似乎更倾向于弱化结构组织，更像是某种漫不经心随口而来的叙述，且在过程中不断打岔，加入即时想到的插入描述，电影中呈现为突然切入前后几无关联的镜头（巨大的人脸、动物、家装）。有着极具真实质感的日常情景，尽管大部分室内景都贴得足够近，焦段却选得很浅，乃至人脸都只能在单个器官上聚焦，以致很难判断导演想跟记忆保持的距离。
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